- •Отрывки из статей1
- •Джордж Нельсон
- •Джордж Нельсон Заметки о новом субшафте11
- •Ле Корбюзье о пропорциях15
- •Раймонд Лоуи
- •Фрэнк Ллойд Райт времена карнизов прошли23
- •Фрэнк Ллойд Райт Определения25
- •Ролан Барт Новый "Ситроен"26
- •Вальтер Гропиус Речь на открытии Высшей школы формообразования в Ульме30
- •Генри Дрейфус проектирование для людей36
- •Ролан Барт пластмасса38
- •Фрэнк Ллойд Райт пластичность40
- •Эрвин Панофский
- •Джордж Нельсон Преувеличение роли функции47
- •Джордж Нельсон Современное убранство квартир48
- •Ээро Сааринен Окружение55
- •Выразительность
- •Харли Эрл моды и моторы63
- •Харли Эрл стайлинг во имя лидерства64
- •Морис Мерло-Понти лИния и вещь67
- •Людвиг Мис ван дер Роэ о новой архитектуре70
- •Джио Понти
- •Джио Понти
- •Кристофер Александер самосознание и синтез формы74
- •Бруно Дзеви
- •Томас Мальдонадо актуальные проблемы дизайна80
- •Джон Роналд Роуэл Толкин реальность и фантазия85
- •Пол Рудольф ответ на анкету "аа"90
- •Роберт Вентури Сложности и противоречия в архитектуре92
- •Обязательства по отношению к трудному целому
- •Мишель Рагон универсальное пространство102
- •Георгий Петрович Щедровицкий
- •Алвар Аалто национальное и интернациональное108
- •Умберто Эко
- •Жан Бодрийяр Формальная коннотация: крыло автомобиля113
- •Жан Бодрийяр лучшее из домашних животных117
- •Жан Бодрийяр функциональное отклонение: гаджет119
- •Кендзо Танге
- •Кишо Нориаки Курокава
- •Моментальный город127
- •Клод Паран, Поль Вирилио Наклонная функция 129
- •Архитектура как символ
- •Паоло Солери
- •Фриденсрайх Хундертвассер
- •Герберт Саймон Процесс и стиль146
- •Джон Кристофер Джонс методы проектирования150
- •Введение
- •Взаимозависимость проблемы и решения
- •Неосязаемые проекты
- •Коллективное проектирование
- •Включение самого себя в процесс проектирования
- •Проектирование как процесс
- •Постмодернизм
- •Контекстуальное проектирование
- •Что такое проектирование?
- •Вячеслав Леонидович Глазычев дизайн в теории157
- •Карл Моисеевич Кантор Социальный функционализм и культура162
- •Ролан Барт
- •Ренцо Пиано, Ричард Роджерс
- •Джеймс Уайнс
- •Мелвилл Бранч непрерывное проектирование городской среды180
- •Иллюстрации
- •270300 "Архитектура"
- •180 Из книги "Проектирование городской среды", вышедшей на англ. Яз. В 1974 г. Цит. По: [10, с.130 - 132]. (Прим. Составителя).
Герберт Саймон Процесс и стиль146
1969
Если вспомнить теперь, что в общем случае процесс состоит в поиске удовлетворительного, а не оптимального проекта, то становится ясным, что последовательность работы и распределение труда между фазами генерирования альтернатив и их проверки могут сказаться не только на эффективности использования отведенных на синтез ресурсов, но и на самом характере конечной "конструкции". И то, что мы обычно называем "стилем", может в столь же сильной степени зависеть от этих решений, как и от предпочтений, отдаваемых различным целям при конструировании. Архитектор, для которого внешний вид здания важнее его внутренней планировки, будет проектировать совсем другие здания, нежели архитектор, идущий от интерьера к внешнему виду, даже если взгляды обоих на характеристики, которым должен удовлетворять хороший проект, совпадают147.
Как только мы приступаем к проектированию таких сложных систем, как города, здания или экономические системы, нам следует отказаться от попыток создать систему, оптимизирующую некую гипотетическую функцию полезности. Напротив, мы должны задуматься над тем, не являются ли упомянутые различия в стиле весьма желательными вариациями процесса конструирования148, а вовсе не альтернативами, относительно которых нужно решать, какая из них лучше. Разнообразие в пределах, допускаемых критерием удовлетворительности, само по себе может быть желанной целью среди многих причин хотя бы просто потому, что позволяет нам приписывать ценность самому поиску, а не только его результатам, то есть дает возможность рассматривать процесс конструирования как ценный творческий род деятельности для тех, кто им занимается.
Обычно мы смотрим на планирование городов как на средство создания системы, которая удовлетворяла бы нуждам населения. Но, быть может, планирование городов скорее следует рассматривать как важную творческую деятельность, в которой должны были бы принимать участие различные члены общества, помимо профессионалов?
Как бы там ни было, надеюсь, я достаточно ясно показал, что как форма проекта, так и форма и организация самого процесса проектирования входят как существенные составляющие в теорию конструирования149.
Джон Кристофер Джонс методы проектирования150
1970
Введение
Эта книга – первая попытка выяснения и изложения новых методов проектирования, появившихся как реакция на повсеместную неудовлетворенность традиционными приемами. Описанные здесь методы возникли в основном за последние 10 – 20 лет. Одни из них были заимствованы из смежных дисциплин, другие созданы заново. Создатели этих методов действовали изолированно друг от друга – они работали в разных сферах проектирования или в новых междисциплинарных областях, таких, как исследование операций, эргономика или анализ трудовых процессов. Только во время конференций по методам проектирования, состоявшихся в Лондоне (1962 г.), Бирмингеме (1965 г.) и Портсмуте (1967 г.), эти исследователи узнали друг о друге, а их работа привлекла внимание проектировщиков, преподавателей и студентов инженерных специальностей, которые стремились добиться большей управляемости процессов проектирования. Аналогичные конференции состоялись в США и ЧССР151. Когда же в Англии появилось Общество исследования процессов проектирования (Design Research Society), а в США – Группа методов проектирования (Design Methods Group), все заинтересованные лица получили возможность вступать в регулярные контакты друг с другом.
Такой интерес к методологии152 отмечается не только в области проектирования; в последние десятилетия он ярко проявляется и в других областях промышленной деятельности, таких, как административное управление, технология производства, бухгалтерский учет, сбыт, а также во многих сферах, не связанных с промышленностью: в театре, изобразительном искусстве, музыке, литературе, философии, естественных науках, библиотечном деле, общественной деятельности, педагогике, военном деле. Новые методы, возникшие в этих областях, известны под такими названиями, как "исследование операций", "анализ трудовых процессов", "дисконтирование денежных потоков", "исследование рынка", "система Станиславского", "ташизм" в живописи, "серийная музыка", литература "потока сознания", "структурная лингвистика", "науковедение", "информационный поиск", "групповая динамика", "программированное обучение", "деловые игры"153 и т. п. Появление новых методов свидетельствует о том, что все мы стремимся найти не только новые приемы, но и новые цели, выйти на новые рубежи. Традиционные методы были нацелены на изменения частного, локального характера; новые же методы, по-видимому, направлены на улучшение всей ситуации в целом – с одной стороны, выходя за пределы, которые были доступны традиционным методам, а с другой стороны, проникая в область личного опыта, "внутреннего мира" человека. […]
Пытаясь самостоятельно применить эти методы, читатель, может быть, обнаружит, что ему не достает некоторых навыков, которые обычно сильно развиты у ученого или писателя, но зачастую недостаточно отработаны у проектировщика. В этом нет ничего удивительного – ведь многие из этих методов заимствованы из таких областей, как программирование для ЭВМ, психология и психотерапия, теория цепей, общая теория связи. Новые методы проектирования действительно требуют от разработчика иной подготовки, чем традиционные. Важно, чтобы это знали не только проектировщики, почувствовавшие вкус к методологии, но и представители иных специальностей, пытающиеся применить свои знания для решения задач проектирования.
Эта взаимная неосведомленность представителей различных специальностей о специфике требуемой подготовки приводит к двоякого рода последствиям. Проектировщики не осознают, что им надо научиться отличать утверждение, которое они считают истиной, от утверждения, истинность которого может быть доказана, а ученые в области естественных наук, математики и другие специалисты не сознают, что задача, которая кажется им четко сформулированной, может утратить смысл в новых ситуациях, которые непрерывным потоком проходят перед мысленным взором любого опытного проектировщика. Прежде чем приступить к практическому применению новых методов, проектировщик, желающий преодолеть эту трудность, должен пройти через неприятную для себя процедуру: изложив на бумаге свои мысли, представить их на отзыв ученому, работающему в области естественных наук, математику или писателю-профессионалу. Без такой "обратной связи" он никогда не научится объективно оценивать свои замыслы.
[…]