Список литературы

Грейвс Р. Мифы Древней Греции. М., 1992.

Зелинский Ф. Ф. Сказочная древность. М., 1994.

Кун И. А, Легенды и мифы Древней Греции (любое издание).

Парандовский Л. Мифология. М., 1971.

Штоль Г. В. Мифы классической древности. Ч. 1-2. М, 1899-1904 (репринтное издание).

Аполлодор. Мифологическая библиотека. Л., 1972. (или другое изд.)

Гигин. Мифы. СПб., 1997.

Мифологии Древнего мира / Предисл. И. М. Дьяконова. М,, 1977. Мифологический словарь. Любое издание.

Мифы в искусстве старом и новом. СПб., 1993.

Словарь античности. Любое издание.

Зелинский Ф.Ф. История античной культуры. СПб., 1995.

Лосев А. Ф. Олимпийская мифология в ее социально-историческом развитии. М, 1987.

Тахо-Годи А. А. Греческая мифология. М., 1989.

Тренчени-Валъдапфелъ И. Мифология. М., 1959.

Фрейденберг О.М. Миф и литература древности. М., 1978. 2-е изд. М., 1998.

Греческий эпос. Гомер и Гесиод

Сущность эпического стиля и «промежуточный» характер эпоса. Дидактический, генеалогический и героический эпос. Гекзаметр. Специфика архаического художественного сознания, особенность композиционной организации хронологического повествования, своеобразие авторской позиции.

Понятие эпического героя, различие в изображении богов у Гомера и Гесиода. Взаимодействие раннего и позднего эпических стилей в поэмах Гомера. Сухость и морализаторство Гесиода, повествование в форме басни. Трактовка образа Прометея как героя-трикстера.

«Гомеровский вопрос»: история и причины его возникновения, основные теории.

Список литературы

Гомер. Илиада. Одиссея. (любое издание).

Лосев А. Ф. Гомер. М., 1960. С. 237-343.

Наровчатов С. С. Необычное литературоведение. М., 1981. С. 7-181.

Энциклопедический словарь юного литературоведа. М., 1988.

Мифы народов мира, Т. 1-2 (любое издание).

Ранняя классика. Греческая лирика VII-VI веков до н.Э.

Появление и становление лирики знаменует выделение личности из коллектива – рода. «Культурный переворот» VIII-V вв. до н.э., разрушение родового строя, изменение художественного сознания эпохи.

Новые лирические жанры выделяются, прежде всего, по общности их метрической системы (размера). Отсутствие рифмы в античной поэзии. Жанры декламационные (элегия и ямб) и мелические (хоровые и монодийные).

Размер элегии – элегический дистих. Разновидности жанра элегии (общегражданская (Солон), военно-патриотическая (Каллин, Тиртей), дидактическая (Феогнид), любовная (Мимнерм), философская (Ксенофан из Колофона)). Ямбография Гиппонакта Клазоменского и Симонида Аморгского.

Поэзия Архилоха рассматривается в тесной связи с его жизненным путем. Яркий, страстный темперамент его творчества, личностное начало лирики подчеркивают сложный, становящийся характер греческой лирики классического периода. Сатира «на доблести» Архилоха, представляющая оппозицию гомеровскому идеалу доблестного воина. Понятие «ритма» жизни, стремление к познанию которого красной нитью пройдет через всю греческую и римскую литературы.

Мелика как синтетическое единство слова, мелодии (музыки) и движения (танца). Связь монодийной лирики с фольклорной традицией в творчестве Алкея и Сапфо. Творчество Анакреонта в сопоставлении с позднейшей анакреонтической традицией.

Поэтапное становление греческой хоровой лирики в семи поколениях поэтов дает М. Гаспаров. Наиболее сложным жанром греческой хоровой лирики является эпиникий, представленный творчеством Пиндара. Специфика строения од, на значение феномена спортивных состязаний для всей греческой культуры, неотъемлемым элементом которой является агональное начало.

Позиция поэта как героя-медиатора, соединяющего мир человеческий с божественным, отражение подобного восприятия греческих поэтов в легендах и преданиях об их жизни (О. Фрейденберг).