Ансамбль на периферии Милана.

Полукруглая аванплощадь, замок, форум для военных парадов.

В начале 19 в два направления: утилитарное и репрезентативное, призванное возвеличивать культ императора.

3. Растрелли в Санкт-Петербурге.

Растрелли Франческо Бартоломео (1700—1771 гг.), сын итальянского скульптора К. Ф. Растрелли, в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли, служив­шего при дворе французского короля Людовика XIV и покинувшего Францию вместе с шестнадцатилетним юношей после смерти (1715 г.) короля. Архи­тектурно-строительный опыт Ф. Б. Раст­релли приобрел в России.

Первой самостоятельной работой молодого зодчего в Петербурге было строительство с 1721 по 1727 год дворца на Миллионной улице для молдавского господаря Антиоха Кантемира. Как отмечают исследователи творчества Франческо, это была еще ученическая работа.

К основным произведениям архитек­тора Ф. Б. Растрелли относятся: ан­самбль Смольного монастыря в Петер­бурге; дворцы в Курляндии (Латвия)— в Рундале и Митаве (Ел­гаве); дворцы елизаветинских вельмож М. И. Воронцова и С. Г. Строганова в Петербурге; императорские дворцы — Зимний в столице, Большой (Екате­рининский) в Царском Селе (Пушкине), Большой дворец в Петергофе; Андреевская церковь и Мариинский дворец в Киеве. Все они ярко характеризуют стиль барокко се­редины XVIII в, в России и эволюцию творчества замечательного зодчего.

Смольный монастырь (1748— 1764 гг.) создан в традициях русских монастырских ансамблей предыдущих столетий, но в его планировочную систему зодчий ввел принцип регу­лярности и симметрии. Пяти­главый собор в центре и четыре симметрично расположенные однокупольные башнеобразные угловые церкви. Возврат пятиглавия. Растрелли сформи­ровал компактный живописный силуэт.

Необыкновенной живописностью и пластичностью форм отличается архи­тектура каждого здания Смольного монастыря.

Дворец М. И. Воронцова (1749— 1757 гг.) воплощает в себе усадебную схему планировки с курдонером, раскры­тым в сторону Садовой улицы и от­деленным от нее ажурной чугунной оградой с кирпичными пилонами. Огра­да, выполненная по рисунку Ф. Б. Раст­релли. Цент­ральный трехэтажный ризалит богато поэтажно (первый и второй этажи) ук­рашен сдвоенными пристенными колон­нами, а окна — фигурными обрамле­ниями. Благодаря выразительной плас­тике центра с раскрепованной средней частью (три пролета) контрастно вы­деляется на фоне спокойно решенных крыльев, замкнутых концевыми ризали­тами. Трехэтажный дворец С. Г. Строга­нова (1752—1754 гг.) на Невском прос­пекте.

Это дворец городского типа с зам­кнутым двором-садом и декоративным обрамлением дворовых фасадов, скры­вавшим хозяйственные строения. В конце XVIII в. дворец был расширен, а его внутренняя отделка изменена из­вестным архитектором А. Н. Воронихиным, однако в нем сохранился Танцевальный зал с хорами, отделанный по проекту самого Ф. Б. Растрелли. Фасады дворца, обращенные на Невский проспект и набережную Мойки, отличаются изысканной композицией с выделением их центров, по-разному решенными де­коративными портиками и блестяще ис­полненными наличниками окон.

Первый этаж с горизонтальной рус­товкой трактован как цокольный, несу­щий в раскрепованных портиках колон­ны большого ионического ордера, капи­тели которых оригинально украшены гирляндами цветов и листьями аканта. На крыше этого дворца даже дымовым трубам приданы декоративные очертания в виде ваз.

Зимний дворец (1754 – 1762) Несмотря на та­кой длительный, сопровождаемый мно­гими перестройками процесс, в окон­чательном виде он привел к ясной ком­позиции в плане, состоящей из четырех компактных блоков и соединяющих их корпусов, охвативших внутренний замкнутый двор крестообразной формы. Фаса­ды поражают раз­нообразием и вместе с тем гармо­ничным единством. Путем различных сочетаний ризалитов и портиков дости­гается объемность структуры трехэтаж­ного здания, а разнообразное сочетание трехчетвертных колонн в портиках, раск­реповки карниза, балюстрады и статуи на ней создают поразительную живо­писность, подчеркиваемую окраской стен (фон), колонн и декоративных деталей.

Загородные дворцово-парковые ан­самбли, созданные при активном участии Ф. Б. Растрелли, своей архитектурой отражают два этапа творчества. Если во внешнем облике Большого дворца в Петергофе (Петродворце), еще сохраняются черты архитектуры пер­вой трети XVIII в., что выражается, в частности, в сдержанной декоратив­ности фасадов, то архитектура Большого (Екатерининско­го) дворца в Царском Селе представляется как апофеоз декоративности и щедрости живописных композиционных приемов. Царскосельский дворец, созданный архитекторами А. В. Квасовым и С. И, Чевакинским, Ф. Б. Растрелли реконст­руировал в 1752— 1757 гг., искусно сохранив многое, сделанное его пред­шественниками, но обогатив здание декоративными элементами и новыми композиционными приемами. Если Петергофский дворец, ею главный фасад с церковным пятиглавием, корпусом и одноглавый корпус «под гербом» служат фоном для вели­колепной фонтанной феерии — Большо­го каскада, то подобная же линейная композиция Царскосельского дворца с пятиглавой церковью на одном ere конце является об­рамлением замкнутого парадного дво­ра — циркумференции. С другой сторо­ны фасад служит фоном регулярного парка.

Оба дворца были разру­шены 1940-х годах, но полностью воссозданы.

Парковые сооружения Растрелли - два павильона в Екатерининском парке г. Пушкина: «Грот» на берегу Большого пруда и «Эрмитаж» на пересечении аллей perулярной части парка. Подобные садовые павильоны появились в России при Петре I в результате преобразования придворного уклада жизни.

Царскосельский «Эрмитаж» с четырьмя (по числу времен года) залами на втором этаже диагонально -крестообразной композиции празднично параден благодаря выразительной архитектурной пластике и обилию скульптуры.

Перечисленные творения Ф. Б. Раст­релли исчерпывающе раскрывают его мастерство и как архитектора, и как декоратора. Следует отметить, что успе­хам его творчества во многом со­действовали многие безвестные мастера прикладного и декоративного искусства, которые умело и с высоким художест­венным вкусом воспроизводили замыслы выдающегося зодчего.