32) Высшая школа формообразования в Ульме: новая концепция дизайн-образования.

Особое влияние на немецкий дизайн 50-60-х оказала высшая школа формообразования в Ульме. Эта высшая школа формообразования была специально открыта для подготовки дизайнеров. С одной стороны, она явилась продолжателем идей и практики Баухауза, с другой - образцом, по которому строились многие другие центры дизайнерского образования в мире. Основана она в 1951 году Максом Биллом, архитектором и художником, известным своими блестящими искусствоведческими статьями и педагогической деятельностью. Швейцарец по происхождению, он учился в Баухаузе, работал в мастерских Ле Корбюзье, В.Кандинского, Л.Мохой-Надя.

В своих воззрениях Макс Билл придерживался концепции чистого, функционального дизайна.

В основе преподавания лежал новый метод обучения - проектирование должно вестись на основе тщательного сбора фактического материала, его анализа и исследований с позиций научных, технических и технологических знаний. Более четверти своего времени в Ульме студенты тратили на изучение эргономики, социологии, экономики и психологии, с целью умения применять системный подход к процессу проектирования на практике

Занятия велись на четырех факультетах: дизайна промышленных изделий, строительства и архитектуры, визуальных коммуникаций, информации.

• Ульм показал, что в немецком дизайне 60-х гг. стилевым принципом стал функционализм ("хорошая форма"), который даже стал представляться различным учреждениями, дизайн-центрами и советами по формообразованию как догма. Доценты Ульмской высшей школы работали для фирм "Браун", "Витсуе" и "Розенталь", чьи продукты во всем мире показали сущность "хорошей формы" и "германского дизайна". Функциональные и технологические аспекты все более выступали в дизайне на передний план и дизайнеры стали восприниматься главным образом как инженеры, а не художники. Эргономика стала новым важным полем деятельности.

• "Прямоугольные" формы и ульмское мышление нашли выход в массовое производство: модульное изготовление и строительство давало возможность рационального производства с минимумом затрат.

39) Перспективы развития современного дизайна. Проблемы экологии в дизайне.

За чуть более чем столетнюю историю своего существования дизайн превратился в самостоятельный вид проектно-художественной деятельности со своим научно-исследовательским аппаратом, арсеналом проектно-художественных средств. У дизайна появились свои «идолы» - классические образцы и памятники, определяющие исторические вехи его развития. Для них построены специальные музеи современного искусства и дизайна. Возникли отделы дизайна в музеях искусств.

За чуть более чем столетнюю историю своего существования дизайн превратился в самостоятельный вид проектно-художественной деятельности со своим научно-исследовательским аппаратом, арсеналом проектно-художественных средств. У дизайна появились свои «идолы» - классические образцы и памятники, определяющие исторические вехи его развития. Для них построены специальные музеи современного искусства и дизайна. Возникли отделы дизайна в музеях искусств.

Получившие всемирную известность такие произведения дизайна как мебель Ле Корбюзье, Бройера, Макинтоша и Ритвельда, посуда Джозефа Хофмана, Карла Боты, Филиппа Старка воспроизводятся по сегодняшний день, становясь престижным украшением интерьеров офисов и дорогих салонов. Об истории дизайна сегодня мы можем по полному праву говорить, как говорим об истории искусств и архитектуры, как об одном из самых молодых, но стремительно развивающихся видов проектно-художественной деятельности.

По мере развития дизайна перед ним с течением времени ставились постоянно разные задачи. Они расширяются и усложняются, охватывая все большие области, нежели просто формообразование продукции. Приемы в дизайне становятся все сложнее.

Как и в других видах искусства и архитектуре историки, теоретики, критики и практики дизайна все больше посвящают себя специальным областям и отдельным проблемам этого сложного и многообразного вида современной проектно-художественной деятельности.

Экология

Основными задачами дизайна в проблеме защиты окружающей среды является минимизация отходов и сведение потребления энергии и материалов до приемлемого уровня.

Одним из первых эту проблему осознал Ричард Бакминстер Фуллер, который в 1920-е годы выдвинул идею «дизайнерской науки», основанной на концепции «получения наибольшего из наименьшего».

Такие взгляды получили более широкое распространение в начале 1970-х годов, когда энергетический кризис усилил озабоченность по поводу ограниченности мировых природных ресурсов. К 1980-м годам несколько техногенных катастроф плюс растущее осознание того факта, что индустриализация ведет к глобальному потеплению, подчеркнули настоятельную потребность в дизайне, учитывающем указанные факторы.

Дизайн, к которому применяют определение «зеленый», принимает во внимание весь жизненный цикл изделия. Сюда входят:

• добыча сырья и экологические последствия его переработки; энергия израсходованная в ходе процесса изготовления изделия, с учетом всех не желательных побочных продуктов;

• энергия, необходимая для товарного обращения; продолжительность срока эксплуатации изделия;

• извлечение компонентов и результативность утилизации и конечное воздействие на окружающую среду сжигания или захоронения оставшегося мусора.

Несмотря на то что утилизация сокращает потребление энергии, она не сводит его к минимуму и в определенной степени рассматривается как фактор увековечивающий практику расточительства.

С другой стороны, долговечность изделий минимизирует производство отходов и потребление энергии.

Техногенная среда современных городов, их интенсивный рост вызвали серьезные экологические проблемы, связанные не только с загрязнением окружающей среды, но и психологической изоляции человека, его оторванности от естественного природного окружения. Если первые являются прерогативой, в первую очередь, архитектуры и градостроительства, то проблемы психологического комфорта окружающего человека пространственной среды находятся в поле зрения дизайна городской среды.

И сегодня дизайнерами разработан целый арсенал средств включения природных компонентов в пространственную среду города на локальном уровне. Примером могут служить мировой опыт создания высококомфортных пешеходных зон и улиц, а также использования в организации городской среды неординарных средств из арсенала индустриального дизайна - кинетические установки, подогреваемые и движущиеся тротуары, эскалаторы, повышенный комфорт в уличной мебели и оборудовании, высокие технологии в обработке традиционных материалов.