- •1) Сущность жур-ки. Ее предмет. Цель и основные особенности.
- •3. Пражурналистские явления.
- •4.Ранние этапы развития прессы.
- •6. История Отечествен. Ж-ки: ж-ка 20 в.
- •7. Особенности Отечествен. Ж-ки 21 в.
- •9. Идеологическая ф-я ж-ки
- •10. Культурно-рекреативные ф-и ж-ки.
- •11. Непосредственно организаторские функции
- •12. Сущность и своеобразие печати (прессы)
- •13. Сущность, своеобразие радиожурналистики.
- •14.Сущность и своеобразие тв жур-ки
- •15. Правдивость и объективность в жур-ке
- •16.Злободневность и оперативность в жур-ке
- •17.Принцип народности.
- •18. Принцип гуманизма
- •19. Национальное и интернациональное в жур-ке
- •20. Информац-й тип жур-ки и его жанры
- •21. Аналитический тип жур-ки и его жанры
- •22. Художественно-публицистический тип жур-ки и его жанры
- •23. Формирование замысла жур-го произ-ия.
- •24)Процесс создания жур-го текста
- •25) Факт и вымысел в творч-ве жур-та
- •26) Действенность и эффект-ть в жур-ке
- •27) Творч-ие факторы эффект-ти. Роль, содержание и формы в эффект-ти жур-го произ-я.
- •28) Эффект-ть и популярность. Пути достижения популярности.
- •29) Эффект-ть и законы восприятия инф-и.
- •30) Свобода и необх-ть в жур-ке. Роль мировоззрения и жур-го мастерства в свободе жур-та.
- •33) Правовые основы сми. Правовая компетентность жур-та.
- •34)Доминанта жанра в жур-ком пр-ии. Сообщение, анализ, вымысел как жанроопределяющие доминанты.
- •35)Роль мировоззрения и таланта в жур-ке.
- •36)Жур-т и редакция. Тв-кие, орган-ые, псих-кие основы взаимодействия.
- •37. Реклама в сми: ее формы и пути достижения эфф-ти.
- •38)Жур-ка и прогресс чел-ва.
- •39)Редакция и ее твор-кая деят-ть.
- •40) Материально-тех-кая часть сми и ее твор-кая деят-ть
- •41)Фактологическая подробность и ее роль в творческой деятельности журналиста.
- •42) Газета, журнал, книжн. Изд. Общее и особенное в них.
- •43) Патриотизм и интернационализм в ж-ке
- •44) Дифференциация и интеграция в развитии ж-ки
- •45) Типологич. Особенности изданий и программ. Профильная нацеленность - основа многообразия изданий и программ
- •46) Информ. Агентства и службы связи в структуре сми
- •47) Производственно-технические подразделения сми
- •48) Система подготовки кадров жур-ки
- •49)Взаимодействие сми
- •50) Национ. Менталитет и общечеловеч. Ценности в журналистике
22. Художественно-публицистический тип жур-ки и его жанры
Художественно-публицистические жанры отличаются от других тем, что в них присутствуют художественность и публицистичность. Художественность - это образное отображение действительности, моделирование ситуации или действительно происшедших или придуманных событий. Публицистичность же выражается прежде всего в присутствии документальности, в пафосе и тенденциозности повествования, в допустимости только домысла, но не вымысла.
Конкретный, документальный факт в этих жанрах как бы отходит на задний план, уступая место впечатлению автора от факта, его оценке, авторской мысли. К художественно-публицистическим жанрам относятся: очерк, зарисовка, эссе, фельетон, памфлет. В рамках это жанра можно рассматривать и документальный рассказ.
Очерк - это небольшой рассказ о действительном событии, человеке или явлении. Журналистский очерк отличается от литературного достоверностью и адресностью фактов. В журналистике очерк - самый объемный жанр, тогда ка в литературе - самый небольшой.
Очерки делятся на:
1. Описательные:
а) путевые;
б) событийные.
2. Сюжетные:
а) портретные;
б) проблемные.
Описательные очерки отличаются в основном одно линейностью повествования, подчиненностью хронологии события, а сюжетные - постановкой проблемы, требующих решения, сложностью отображения жизненных коллизий.
Повествование в очерке может вестись от первого, третьего или множественного лица. Автор очерка может быть сам непосредственным участником события, героем; он может "за кадром", его повествование может быть просто "фоном", на котором развиваются события; автор может быть наблюдателем - главным "оценщиком".
В очерке используются два вида прозы: коммуникативно-классическая и эстетическая. Логичность изложения, соблюдение классических языковых норм - присущи коммуникативно-классической прозе. Такая проза присутствует в основном в очерках Пескова В., Голованова Я. Эстетическая проза отличается высокой эмоциональностью изложения, присутствием в тексте ярких описаний. Такова проза очерков Алимжанова А. В очерке используются также три вида сюжетов:
1. Простой сюжет - соответствующий естественному ходу события.
2. Пространственно-временной сюжет - это когда события могут происходить в одном и в том же пространстве, но в разных временных измерениях.
Зарисовка - небольшой по объему жанр, он отличается от очерка тем, что в нем отсутствует сюжет. Виды зарисовок:
1. Пейзажная.
2. Ассоциативная - построенная на ассоциациях.
3. Портретная - портрет человека, или местности, явления.
В зарисовке отсутствует проблема. Это в основном цепь картин, ассоциаций. Известны зарисовки о природе и животных Пескова В., которые публикуются в каждом пятничном номере газеты "Комсомольская правда".
Эссе - жанр, который пишется на одном дыхании, в нем присутствует высокий эмоциональный накал, наряду с философскими размышлениями.
Виды эссе по тематике:
1. Политические,
2. Экономические,
3. Литературные,
4. Публицистические. и др.
В эссе как правило отсутствует сюжет. Это своеобразный свободный "поток информации". Темы эссе отличаются злободневностью и актуальностью. Эссе как жанр появился еще в средневековье. Известны эссе Стефана Цвейга. Современные эссе отличаются остротой проблемы и взлетом философского осмысления.
Фельетон объединяет в себе три начала: публицистическое (актуальность, злободневность, ярко выраженная оценочность), художественное (использование образных средств из арсенала художественной литературы) и сатирическое. Сатирическое начало служит дифференцирующим жанровым признаком фельетона. Его сущность заключается в комическом иносказании, которому подчинены все прочие элементы жанра. Предметная основа фельетона – отрицательное явление, комическая природа которого ясна фельетонисту. Главная задача фельетона как жанра сатирического – разоблачение отрицательных фактов действительности и последующее их искоренение из жизни общества. Выявить комичность факта, явления, ситуации – значит показать ее принципиальное противоречие с авторским идеалом. Как следует из теории литературы, сатира отрицает явление в основных его особенностях и подчеркивает его неполноценность. Достигается это путем резкого преувеличения или преуменьшения, т. е. при помощи нарушения обычных реальных форм явления.
Памфле́т (от англ. pamphlet) — разновидность художественно-публицистического произведения, обычно направленного против политического строя в целом или его отдельных сторон, против той или иной общественной группы, партии, правительства и т. п., зачастую через разоблачение отдельных их представителей.
Задача памфлета состоит в том, чтобы осмеять, предать позору данное явление, данное лицо. Памфлет, создавая образ разоблачаемого деятеля, стремится представить его как определенную индивидуальность — бичует его в его политической жизни, быту, индивидуальных особенностях, для того чтобы сделать ещё сильнее удар по политической линии, им представляемой. В большинстве европейских языков (английском, немецком, голландском, шведском и др.) слово имеет более узкое значение - памфлетами называют лишь печатные произведения. В русском языке под памфлетом может подразумеваться и рукописное сочинение.
Художественно-публицистические жанры в современности отошли на задний план, уступив место информационным и аналитическим, так как последние обладают большой оперативностью и информация обрела в настоящее время небывалую актуальность. Такой объемный жанр, как очерк совсем исчез со страниц печати.