Жилые помещения.

Капелла и часовня – обязательная составляющая средневекового замка.

Жилые и общественные помещения

Общественные – большой зал (центр жизни замка) трапезы, суды

Трон, по бокам буфеты с серебряной посудой

Замок отапливался при помощи камина

Обогревали помещение при помощи переносных бронзовых жаровен, пастель обогревали при помощи грелки, внутренне убранство – стены побелены, охотничьи трофеи и оружие украшают залы, потолок - плоское перекрытие и ярко выраженные балки.

Водоснабжения, канализации, отопления нет

Эркеры использовались как туалеты

В период готики

городские укрепления (Каркассон)

центр обороны на крепостных башнях

регулярные замки в плане

из-за появления оружия увеличивается толщина стены

большое внимание местоположению замка

Замок Монсикюр

Замок в Картаг

Королевские замки

Появляются навесные бойницы – Машикули

2) королевский

Развитие с 13 века

Сначала укрепление потом загородная резиденция

Функции

1)Форпост для города

2)Крепость которая защищает короля от города

3)Увеселительный охотничий замок

Пример Лувр (1ый)

Замки Крамор и Монсегюр

51. Особенности готики Германии и Англии

Немецкая готикаскладывалась под влиянием готики Франции, но имела региональные особенности. Недостроенные романские постройки достраивают в новом стиле или добавляют к ним лишь готические детали и элементы, не изменяя конструктивную базу сооружений. 

Готические постройки Германии имеют свои особенности: архитекторы не разрабатывают и не украшают западный фасад, как во Франции, башен часто не две, а одна высокая или четыре, вход в собор с бокового фасада, а сама архитектура сохраняет строгий геометрический, почти крепостной характер.

Кёльнский собор (Германия)

Это самый большой готический собор в Германии.

Объемно-пространственная композиция:

Марии поражает своей монументальностью, величием и, одновременно, легкостью и изяществом, ажурностью устремленных ввысь форм башен. .Кельнский собор Святых Петра и Марии поражает своей монументальностью, величием и, одновременно. Обратите внимание, что в соборе нет важных горизонтальных линий - всё вертикально. На западной стороне доминируют два высоких идеально пропорциональных шпиля, к ним примыкает узкий фасад нефа. Первые два уровня башен - квадратные, постепенно они переходят в восьмиугольную форму верхних трёх уровней, сужаясь кверху. Здесь нет характерного для готических зданий круглого окна-розетки между шпилями, ничто не отвлекает от величественных вертикальных линий. Вокруг церкви расположено девять часовен, в каждой находится по важной работе религиозного искусства. Скульптурные композиции, статуи и украшения на порталах, карнизах и капителях обогащают художественный образ готического собора. Более реалистическое (чем в романском стиле) развитие сюжета. Поле надвратного тимпана заполняется высоким рельефом

Западный фасад собора имеет три портала. Портал южного рукава трансепта также состоит из трех частей.

Конструкции:

Изобретен нервюрный свод - крестовый свод обличенной конструкции, то есть перекрытие помещения двумя взаимно-перекрещивающимися диагональными арками-нервюрами. Нервюры - несущие каркасы, распалубки - простое легкое заполнение. Сквозной характер аркад, отделяющих один неф от другого, подчеркивает открытость и взаимную связь всех частей внутреннего пространства, а большие ажурные окна-витражи делают легкой преграду между интерьером собора и внешним миром.

Планировка:

Главный зал окружен галереями, маленькими часовнями, разнообразными фигурами святых и резными колоннами, а стены и пол украшены затейливой мозаикой с позолотой. Главный алтарь Кельнского собора мастера средневековья изготовили из мраморного монолита, а его боковые стены оформили в виде аркады, в нишах которой таятся статуи двенадцати апостолов.

Английская готика:

Собор воздвигался не в центре города, а за городом, где помещался монастырь. Он гармонично вписывался в пейзаж, служивший ему живописным обрамлением, и потому разрастался в первую очередь не в высоту, а вширь, чтобы вольготнее расположиться на лоне природы.

Даже главное требование готики - устремлённость к небу - английские зодчие постарались выявить по-своему. Воздвигая соборы всё более вытянутыми в длину, они снабжали их стрельчатыми дугами, многократно повторяющимися в окнах, и таким же изобилием настенных вертикальных переплётов с добавлением третьей башни, уже не фасадной, а расположенной над средокрестием.

Линкольский собор (Англия)

Линкольнский собор, как и собор в Уэльсе, имеет высокую башню над средокрестием и две у западного фасада.

Композиция, внешний вид:

Готическая перестройка была начата с хора (1192—1200 гг.) протяженностью в пять травей с трехгранной вначале апсидой; средокрестие, трансепт и неф строились в XIII в.В 1256—1280 гг. хор собора был расширен на пять травей, и эта часть — знаменитый «Ангельский» хор — была разработана в характере зрелой готики. Основу структуры его трех высоких башен составляют четыре угловых пилона с легким заполнением между ними. Дробные членения ярусов декоративных аркатур фасада усиливают по контрасту с этим порталом масштабную выразительность всего сооружения.

План:

План собора получил прямоугольное завершение без осевой капеллы. Характерно и появление второго, малого трансепта, выраженного более отчетливо, чем в Кентерберийском соборе, как одна из особенностей английского храмостроения того времени. Внутреннее пространство собора создает впечатление легкости и простора.

Конструкции: Зодчие Линкольнского собора проявили много изобретательности в конструировании сводов. Необычна форма свода над хором, с гуртами, расположенными эксцентрически. Продольная аркада поддерживается столбами, расставленными широко, что обеспечивает хорошую связь между нефами. Ярус трифориев по трактовке и размерам напоминает галереи. В отличие от Уэльского собора их попарное расположение связано здесь с тектонической основой здания, а верхний ряд трехчастных окон лучше освещает интерьер. Необычна форма свода над хором, с гуртами, расположенными эксцентрически. Средний неф перекрыт сводом с тьерсеронами; здесь было положено начало развитию более сложных сводчатых систем. Нервюры распалубок над окнами не были доведены до замкового камня свода и связаны с ним дополнительными ребрами. Благодаря этому свод получил очертание более плоское, чем обычные крестовые своды. Стену южного трансепта прорезает редкое в английской готике окно-роза.