Конструкции

разрезы и план храма

Стройматериалы

Храм был построен из исключительно твердого местного пороса (ракушечного известняка) и был покрыт тонким слоем прекрасной белой мраморной штукатурки; кровельная черепица, сима и скульптуры были мраморные. Твердость ракушечника сказалась в строгости архитектурных обломов и позволила достигнуть исключительной точности в исполнении, характерной для греческой архитектуры эпохи расцвета.

Технологии

строительная техника классики - продолжение и усовершенствование методов архаики.

по-прежнему доминирует стоечно-балочная конструкция

материалы в основном те же, что в архаике. однако наиболее распространённым становится мрамор. применялись известнияки (порос). нижняя часть стен - из орфостатов, затем квадровая кладка насухо.

Декор

Бóльшая часть скульптурных украшений фасада храма была сосредоточена на фронтонах. Композиция восточного фронтона изображала приготовления к состязанию на колесницах героев Пелопса и Эномая, западного — борьбу лапифов с кентаврами. Сюжет метоп посвящен мифам о Геракле. Двенадцать его канонических подвигов впервые сведены здесь в стройную систему и разбиты на двенадцать отдельных сцен. фигуры полны движения и в их позах заметно стремление к реализму. Композиция групп строится не на симметрическом повторении обеих сторон фронтона (в зеркальном отражении), а на принципе свободного уравновешивания близких по характеру, но не идентичных фигур. По углам фронтона стояли позолоченные треножники с чашами, а центральным акротерием служила позолоченная статуя летящей Ники. Портик пронаоса закрывался бронзовыми решетками, следы крепления которых сохранились на пороге. Пол был украшен мозаикой с изображением мальчика, сидящего на хвосте тритона. 

В древности храм был знаменит хризоэлефантинной (из золота и слоновой кости) статуей Зевса работы Фидия, считавшейся одним из семи чудес света. Вокруг трона Зевса были размещены шесть панно, написанных живописцем Паненом, но их расположение не установлено. Трон был сделан из чёрного дерева, украшенного драгоценными камнями и накладками из золота и слоновой кости.

Храм с течением времени обогащался новыми приношениями. Так, в 456 г. до н.э. его фронтон был украшен золотым щитом. Подобным же приношением являлся и огромный, расшитый и покрашенный финикийским пурпуром занавес, отделявший первые два пролета наоса. Подвешенный на шнурах, он опускался на пол за первый барьер, открывая взгляду молящегося колоссальную фигуру сидящего в глубине целлы Зевса

21. Высокая классика. Парфенон

Архитектор: Калликрад (отвечал за строительство), Итин (автор проекта)

Строительство 447 до н. э.—438 до н.э.

Скульптура под руководством и непосредственном участии Фидия.

Назначение

1 Парфенон былхранилищемказны, государственным банком.

Назначение Парфенона как хранилища государственной казны требовало замкнутого, окружённого прочными стенами помещения, а также особого, отделённого от культовой части внутреннего помещения, где можно было безопасно хранить деньги и ценности. Этому требованию отвечала маленькая западная часть здания, потолок которой поддерживался четырьмя ионическими колоннами.

2.Другое назначение Парфенона заключалось в том, что этобыло культовое здание, тесно связанное с праздником Панафиней. Греки верили, что здание храма — это «дом божества». Это также требовало замкнутого помещения, в котором находилась главная культовая статуя..

3 Третье назначение Парфенона заключалось в том, что он былпамятником. Это был памятник в двояком смысле. Он увековечивал победу греков над персами и с этой точки зрения был монументом победы, славы и утверждения завоёванной свободы и независимости греческого народа.