- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0071.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0072.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0101.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0111.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0124.Htm
- •2) Лексическая а., когда слово или ряд слов, стоящих в конце строки, повторяясь, начинают следующую строку. Эта форма а. Очень популярна в народной поэзии:
- •3) Рифменная а., встречается в поэзии редко; она заключается в смежной рифмовке слов, находящихся на стыке двух строк:
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0141.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0154.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0171.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0181.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0201.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0211.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0231.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0234.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0251.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0261.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0271.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0281.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0282.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0301.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0311.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0341.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0351.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0371.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0381.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0391.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0392.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0401.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0421.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0431.Htm
- •2) В употреблении собственного имени, ставшего нарицательным:
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0451.Htm
- •2) Обращение к неодушевленному предмету, как к одушевленному:
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0461.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0471.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0481.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0492.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0501.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0504.Htm
- •2) Повтор ударных, преимущественно гласных звуков внутри стиха. Внутренние а. Встречаются в русском народном стихе, например в песне «Ах вы, сени, мои сени»:
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0541.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0542.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0543.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0551.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0571.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0613.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0661.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0662.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0701.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0751.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0781.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0782.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0783.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0801.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0802.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0811.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0812.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0821.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0831.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0871.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0872.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0881.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0882.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0891.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0901.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0911.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0924.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0934.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0941.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0942.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0951.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0961.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0962.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0963.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0971.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0981.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0984.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0991.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1021.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1043.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1071.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1081.Htm
Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0831.Htm
- 83 -
ГАЗЕ́ЛЬ (араб.) — стихотворная форма лирической поэзии у народов Ближнего и Среднего Востока, а также в некоторых литературах Индии и Пакистана. Г. состоит из бейтов (двустиший), начало рифмовки — в первом бейте, в дальнейшем — однозвучная рифма идет через строку, т. е. первый стих каждого последующего бейта остается незарифмованным. Таким образом, система рифм в Г. такая: аа ва ca da и т. д. Кроме рифм, в Г. применяется редиф. В переднем бейте обязательно упоминается поэтическое имя (тахаллус) автора. Количество строк в Г. всегда четное. Вследствие чрезмерной строфической замкнутости бейтов, которые в Г. связаны между собой только общностью рифм и метра, газельной форме, по наблюдению советского ученого Е. Э. Бертельса, присуща отрывистость и в большинстве случаев отсутствует тематическое единство, что заметно даже у таких великих мастеров Г., как Хафиз. С другой стороны, по наблюдению Бертельса, величайший поэт Азербайджана Низами «всякую газель создает как законченное целое, по определенному плану, развивая положенный в основу мотив».
Форма Г. проникла в европейскую поэзию, особенно в немецкую: Г. писали И. Гете, Ф. Боденштедт, А. Платен и др. В русской литературе Г. писали А. Фет, В. Брюсов, Вяч. Иванов, М. Кузмин. Эта форма, как и другие формы восточной лирической поэзии, не привилась на русской почве и является лишь опытом поэтической стилизации. Как специфическая разновидность восточной поэзии, Г. требует применения признаков восточного стиля — особого строя поэтической философии, пышной метафоричности, условной гиперболы и пр.
Вот образец Г. азербайджанского поэта 13—14 вв. Гассан-Оглы Иззэддина:
Ты душу выпила мою, животворящая луна! Луна? — Краса земных невест! Красавица, вот кто она. Мой идол! Если я умру, пускай не пенится графин. Какая пена в нем? — Огонь. Он слаще крепкого вина.
- 84 -
От чаши, выпитой тобой, шумит у друга в голове. Какая чаша? — Страсть моя. Любовь — вот чем она пьяна. Царица! Сладкой речью ты Египту бедами грозишь; Все обесценится, падет на сахарный тростник цена. Покуда амбра не сгорит, ее не слышен аромат. Какая амбра? — Горсть золы. Какой? Что в жертву предана. С младенчества в душе моей начертан смысл и образ твой. Чей смысл? Всей жизни прожитой. Чей образ? Снившегося сна. Гасан-Оглы тебе служил с той верностью, с какой умел. Чья верность? Бедного раба. Вот почему любовь верна.
(Пер. П. Антокольского)
Квятковский А. П. Галлицизмы // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 84.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0841.htm
- 84 -
ГАЛЛИЦИ́ЗМЫ (франц. gallicisme, от лат. gallicus — гальский) — слова, заимствованные из французского языка (манто, пальто, жабо, куражиться), или оборот речи, составленный по французскому образцу. Пушкин писал о Г. в «Евгении Онегине»:
В последнем вкусе туалетом Заняв ваш любопытный взгляд, Я мог бы пред ученым светом Здесь описать его наряд;
Конечно б, это было смело, Описывать мое же дело: Но панталоны, фрак, жилет, Всех этих слов на русском нет.
Квятковский А. П. Гекзаметр // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 84—86.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0842.htm
- 84 -
ГЕКЗА́МЕТР (греч. ἑζάμετρος — шестимерный) — античный стихотворный размер, шестистопный дактиль. По преданию, Г. изобретен в древних Дельфах и первоначально употреблялся в религиозных гимнах, а затем уже был применен, как высокая форма стиха, в поэтических произведениях героического характера (поэмы Гомера). В римской поэзии Г. первым применил Энний, автор эпического произведения «Анналы»; вслед за ним Г. писали Лукреций, Цицерон, Вергилий, Овидий. Античный Г. по справедливости считается совершенной формой стихового ритма: самая емкая по своему ритмическому объему четырехдольная (четырехморная) дактилическая стопа , заменяемая четырехдольным же спондеем (последний не употребляется только в первой и шестой стопах Г.), дает 32 комбинации.
Наиболее употребительные цезуры в Г.: цезура после третьей стопы, разделяющая стих на два равных полустишия
| | | | | | |/\ |,
и двойная цезура, разделяющая стих на три части
| | | | | | | |/\ |.
Словесное ударение в античном Г. (как и в других античных размерах) может падать на любую долю дактилической или спондеической стопы, вследствие чего ритм стиха здесь смешанный — константный и инверсированный. Чтение античных четырехдольных Г. должно проходить в форме четкого скандирования, с соблюдением двудольного протяжения долгих слогов в дактиле и спондее. Принятое в Западной Европе и в России скандирование античного Г. в трехдольной манере, без соблюдения долгих слогов, неправильно; оно меняет ритм античного стиха, акцентируя лишь первый слог трехдольника. Такое чтение Г. игнорирует ударные слоги
85
греческих слов, когда эти слоги приходятся на слабые доли стопы. В результате получается однообразный константный ритм Г. и искажаются искусственными акцентами греческие слова.
Первая попытка применить четырехдольный античный Г. в русском стихе принадлежит Мелетию Смотрицкому, который в своей «Грамматике», изданной в 1619 г., произвольно установил для славяно-русского языка долгие и краткие слоги и дал образец античного «ироического» стиха, состоящего из дактилей и спондеев.
Смелая для своего времени попытка Смотрицкого не была поддержана. Трехдольная же имитация античного Г. в том виде, в каком он известен и сейчас, принадлежит В. Тредиаковскому, который назвал этот размер дактило-хореическим. В. Тредиаковский первый дал примеры (и порой блестящие) имитированного трехдольного Г., далекого, однако, от подлинного античного образца. Прекрасно звучание Г. у А. Радищева. Русский имитированный Г. имеет 18-дольный объем, каждая стопа его трехдольна (3×6=18), в то время как античный Г. 24-дольный и каждая его стопа четырехдольна (4×6=24). Русский Г. можно обратить и в 24-дольный, протягивая первый в стопе слог. Систематическое акцентирование только первого слога в трехдольной стопе создает однообразный константный ритм стиха, свободная же акцентуация в античной четырехдольной стопе делает ритм Г. богаче. Контрольный ряд русского имитированного Г. такой:
|||||||/\ |.
Цезура в русском Г. может быть мужская, женская и дактилическая, что видно из следующего примера:
|Встала из| мрака мла|дая с перс|тами пур|пурными | Эос, /\ | |Ложе по|кинул тог|да и воз|любленный| сын Одис|еев. /\ | |Платье на|дев, изощ|ренный свой|меч на пле|чо он по|весил; /\ | |После по|дошвы кра|сивые| к светлым но|гам подвя|завши, /\ | |Вышел из| спальни...
(«Одиссея», пер. В. Жуковского)
Трехдольные имитации Г. писали многие русские поэты — А. Пушкин, М. Лермонтов, А. Фет, Н. Щербина, А. Майков, Л. Мей, В. Брюсов, А. Блок, Вяч. Иванов, П. Радимов и др. Весьма любопытны опыты П. Радимова, который в своих Г. идиллически живописал быт старой русской деревни.
В русском Г. трехдольная стопа иногда заменяется двусложной группой, неправильно называемой хореем (отсюда старинное название Г. — дактило-хореический размер). В этом случае первый слог стопы растягивается вдвое по сравнению с рядовым слогом стопы, но трехдольность стопы сохраняется; в других случаях в стопе допускается однодольная пауза. Например:
|В том при дво|ре и в па|латах мя|теж /\ вос|стал преве|ликий. /\ | |Слышится| всю-уду |крик: /\ ца|ря /\ не| стало! Скон|чался! /\ | |Те устра|шились; дру|гие хва|тают о|ружие| спешно; /\ | |Следствий бо|я-атся| все: а что| у-умер| царь не го|рюют. /\ |
(В. Тредиаковский)
|Чи-истый| лоснится| пол; /\ стек|лянные| чаши блис|тают. /\ |
(А. Пушкин)
Русские поэты имеют возможность создать четырехдольный гекзаметр, не уступающий античной ритмике. Для этого нужно обратиться к практике народного стиха четырехдольного строя
86
(лирика, исторические песни, былины, частушки). В античном гекзаметре использовались лишь три модификации четырехдольника: (дактиль), (спондей) и ^ (в конце стиха). Не использованы многие модификации: , ^, ^^ ^^, , ^, ^^^ и др. Включение этих модификаций, употребляемых в русских народных четырехдольниках, расширило бы ритмические ресурсы нашего отечественного Г. Вот принадлежащий автору этих строк опытный пример четырехдольного Г., в котором к античным модификациям добавлен ряд других:
|В пу-урпуре, | бле-еске и| ды-ымах, ле|са разрисо|вав /\ позо|ло-отой, /\ | |Озаряя| ро-озовым| све-етом /\ |стру-унную| рожь /\ и пше|ни-ицу, /\ | |В ви-изге стри|жей /\ огол|телых и в мель|ка-ании| ла-асточек| бы-ыстрых, /\ | |Вниз /\ голо|вой /\ бе-ез|шу-умно /\ |падало тя|жё-олое| со-олнце. /\ |
Здесь встречаются последовательно следующие шесть ритмических модификаций четырехдольника: , , ^, ^, , .
Квятковский А. П. Георгики // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 86.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0861.htm
- 86 -
ГЕО́РГИКИ (от греч. γεωργικός — земледелец) — земледельческие песни, жанр античной лирической поэзии, стихи, воспевающие мирный труд в поле, в саду, в огороде, спокойную домашнюю жизнь. Г. писали в древности Гесиод и Вергилий. Г. — разновидность буколической поэзии.
Квятковский А. П. Германизмы // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 86.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0862.htm
- 86 -
ГЕРМАНИ́ЗМЫ — заимствованные из немецкого языка слова (бухгалтер, бутерброд, танцмейстер) или обороты речи, составленные по образцам немецкой речи:
Из края в край, из весей в грады Я был преследован судьбой.
(В. Кюхельбекер)
Приветствована вновь поэтом Была я, как в моей весне...
(К. Павлова)
Я женщину увидел близ меня.
(Н. Огарев)
Квятковский А. П. Гиатус // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 86.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-0863.htm
- 86 -
ГИА́ТУС (лат. hiatus — отверстие, дыра) — зияние, неблагозвучное скопление гласных на стыке двух или трех слов. Г. нередко встречается в русской поэзии:
И стало в памяти моей Прошедшее ясней, ясней.
(М. Лермонтов)
Через ливонские я проезжал поля...
(Ф. Тютчев)
И у окна в часы досуга Могли подметить очерк рук.
(Д. Минаев)
Не думай, чтобы я в то время размышлял О благости небес, величии природы, И под гармонию ея я строил стих.
(А. Майков)
Прислонилась, усмехнулась, Слово прошептала Некое и у ограды Тихо опустилась. (К. Липскеров, пер. из Т. Шевченко)
Ср. Элизия.
Квятковский А. П. Гимн // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 87.