yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi
.pdfо.в. яхонт
И. П. Витали.
ПортретНеизвестной (Глебовой Стрешневой).
Гипс. 1837.
ГИМ. Москва.
После реставрации и атрибуции. Реставратор О. В. Яхонт. 1985
маются вечным переделыванием истории искусства в связи с новейшими открытиями>>1• Такими же специалистами-исследователями, влияющими
на пересмотр традиционных явлений в истории искусства, становятся реставраторы, использующие в своей работе многочисленные научные исследования2, результаты кото рых публикуются на выставках, в печати и т.д.
Открытие уникальных произведений нельзя считать чем то необычным. Многолетний практический опыт по ре ставрации и атрибуции опровергаетэто - многие музеи об ладаютинтересными и уникальными вещами. Другоедело,
что их уникальность может быть разной. Портреты, выяв
ленные нами ранее в Московском областном музее и атри буированные как произведения Ф. Шубина, Я. Земельгака,
Л. М. Гишара, для нас были интересны как произведения
именно этих мастеров. Другой музейный работник может раскрыть в них неизвестную мемориальную, историческую
1 3 1
НАЗРЕВШИЕ ПPOiiJIEMbl ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РЕСТАВРАЦИИ
Д. А. Шоде (мастерская). Статуя императора Наполеона 1. Мрамор.
Конец 1800-х - начало 1810-х. Музей панорама •Бородинская битва•. Москва.
После реставрации и атрибуции.
и иную сторону - примерно то, что мы увидели в мрамор ной статуе Наполеона из музея «Бородинская битва» (ранее находившейся в Музеях Московского Кремля). Эта статуя,
выполненная в мастерской Д. А. Шоде (1763-1810), одного
из ведущих придворных ваятелей, интересна не столько тем, что является вариантом той, что первоначально была поставлена на Вандомской колонне, а тем, что ныне стала символом победы русского оружия. Привезенная Наполео ном в Москву, в Кремль - как знак победы (по распоряже нию Наполеона было изготовлено несколько аналогичных статуй для установки в покоренных столицах), она стала частью богатого трофея русской армии при освобождении древней столицы (как и несколько мраморных бюстов На полеона, один из которых был недавно выкопан в подвале дома Мусина-Пушкина, передан в Музей истории и рекон струкции Москвы и нами отреставрирован).
Умение глубоко и всесторонне определить ценность каждо го произведения - важное качество музейного специалиста. Поэтомукогданекоторыемузейныехранителипрячутотсто ронних коллег свои фонды, боясьсоперничества, - это вы глядит весьма странно. Подобное отношение - не что иное, как близорукость. Каждый специалист может увидеть но вую интересную сторону и помочь хранителю в его поисках. Что же касается наших консервационно-реставрационных
иатрибуционных работ (которые используют различные виды технологических исследований) - то это лишь начало значительных искусствоведческих и исторических изыска ний, продолжить которые должны хранители или другие
музейные специалисты (историки, архивисты, культуроло ги и т.д.), подобно тому что делали В. Ф. Левинсон-Лессинг, И. С. Немилова, И. С. Зильберштейн, И. Л. Андроников и другие. Цель же консервационно-реставрационных работ - не только исследование состояний памятника, его струк туры, техники и технологии изготовления, его сохранности. Главное - продолжить жизнь произведения для грядущих поколений.
Для решения этой проблемы в более широком масшта бе необходимы определенные кардинальные изменения и
дополнения в системе всей реставрационной структуры. Нужно отказаться от оценки результата реставрационной работы по освоенным средствам - по выполнению плана
врублях, то есть от «вала>>, различные виды которого су ществуют или внедряются (хозрасчет, кооперативы и т.д.),
ирассматривать реально отреставрированный памятник,
профессиональное качество работ, которое документально гарантируется исполнителем и коллегиально (черезученые или реставрационные советы) определяется высокопро-
132
о.в. яхонт
фессиональными людьми, а не должностными лицами. Как отмечалось на всесоюзном совещании, необходимо ре ально поднять авторитет специалиста, мастера своего дела (консерватора, реставратора и т.д.), его право на самостоя тельное профессиональное решение, перейти к оплате его труда по профессиональному вкладу, но при этом усилить личную переанальную ответственность каждого - и руко водителя, и исполнителя, и членареставрационного совета. Так же необходимо довести до юридической правомочио сти Закон «Об охране и использовании памятника истории и культуры» (беззубость которого дала возможность только с 1976 года снести в РСФСР 83 уникальных памятника без каких-либо последствий для вандалов и лиц, ответствен ных за исполнение закона3).
Нынешняя активизация музейной и выставочной деятель ности требует значительного увеличения профессиональ ных кадров, осуществлявших бы постоянные профилакти ческие, консервационные и выставочные работы. Крупные музеи нуждаются в большем числе специалистов - не толь ко реставраторов, но и исследователей (химиков, физиков,
биологов и т.д.), которых необходимо обеспечить инстру ментами, соответствующими современными материалами, оборудованием. Ныне, как никогда, стоит проблема подго товки для всех музеев страны не специализированного ре ставратора, аконсерватораширокого профиля - тоестьспе циалиста, который бы смог профессионалы-ю осуществить контроль за состоянием и консервационными работами с памятниками различных видов, из разныхматериалов и тех никисполнения (втакогорода специалистахсегодня нужда ются свыше тысячи музеев). Наиболее сложные работы - с уникальными памятниками - должны осуществлять веду щие реставрационные учреждения и музеи страны, имею щие соответствующие кадры и оборудование. К сожалению, современные художественные училища и вузы, выпускаю щие весьма небольшое число специалистов, ориентирова ны На ПОДГОТОВКУХуДОЖНИКОВ, ИСПОЛНЯЮЩИХ «НОВОДеЛЫ>> И
имитации древних произведений (на основании программ можно предположить, что вопросам истории реставрации и практическому освоению каких-то навыков уделяется чуть ли недесятаячасть учебного времени).
Любопытно, что ныне чуть ли не повсеместное признание получила оценка научности выполнения реставрационных работ, исходящая из количества применяемых методик. Ви димо, предполагается, что реставратору как механическому исполнителю (некоторые высказываются, что для этих це лей подойдет любой человек, пришедший с улицы) доста
точно тщательно соблюдать предписанную инструкцию-
133
НАЗРЕВШИЕ ПРОБЛЕМЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РЕСТАВРАЦИИ
методику, чтобы достичь необходимого высокого качества
инаучности в работе. В последнее время увеличились тре бования к выполнению своеобразного плана по количеству написанных инструкций и методик. Хотя в периодобучения
иобмена опытом они необходимы, но фетишизация их, под держиваемая бюрократическими учреждениями, противо речит как сути уникального характера каждого произве дения искусства, его сохранности, так и индивидуальным возможностям реставратора, творческие способности кото рого заключаются в умении видеть, исследовать, понимать, правильно выбиратьи осуществлять необходимые операции для спасения памятника. Любая самая удачная методика требует определенного времени и профессиональной под готовки для ее практического освоения (под наблюдением высококвалифицированного специалиста и реставраци онных советов), а применение ее потребует корректировки в соответствии с состоянием конкретного произведения, иначе можно любой памятник испортить. Именно такому пониманию задач консервационно-реставрационной дея тельности необходимо уделять внимание в училищах, где основное время должно быть посвящено вопросам истории
инаучной теории реставрации и консервации, изучению технологии изготовления произведений различных видов искусства, методам исследования, атрибуции и экспертизы, истории искусств, навыкам приготовления консервацион ных и реставрационных материалов, практическим азам консервационных работ, документации, упаковке, выста вочнойдеятельности и многим другим вопросам, решаемым в современной музейной системе. Подготовленные таким образом консерваторы широкого профиля, после того как они проработали в музее несколько лет, в зависимости от интересов музея и личных склонностей направляются на стажировку к ведущим специалистам головных реставраци онных и музейных учреждений с последующей оценкой их профессионального опыта аттестационной комиссией.
Впоследнее время стал актуальным вопрос объединения
реставраторов в какой-то творческой общественной орга низации. Конечно, можно предположить такое объедине ние в виде специальной секции Союза художников СССР, имеющей свой Художественный фонд. Но нам кажется, что основным целям и задачам более отвечало бы создание Все союзной ассоциации реставраторов при Советском фонде культуры с мобильным и компетентным творческим руко водством специалистов-реставраторов (которое избирается путем демократических выборов и гласности). Эта ассоциа ция через Фонд культуры (какего собственный орган) может оказывать реальную помощь государственным и частным
1 34
о.в. яхонт
коллекциям как внутри страны, так и за рубежом. Необхо димая для этого материальная, техническая и научная база
создавалась бы из современного оборудования, в соответ ствии с новейшими требованиями и задачами (некоторые экономически менее развитые страны, как Куба и т.д., смог ли обеспечить современной передовой техникой вновь соз данные реставрационныелаборатории). Безусловно, участие творческих союзов (как СХ СССР, СП СССР и т.д.) в работе Фонда культуры и его Ассоциации реставраторов также не обходимо не только творчески, но и материально - ведь си
стема самоокупаемости и самофинансирования, вводимая в
реставрационные учреждения и музеи, и общегосударствен ныйостаточныйпринципфинансированиякультурыпотре буют помощи <<всем миром» (как и гласности, и контроля по
ее использованию). Ведь то, что сохранилось от прошлого и ныне создается, возможно спасти при взаимной поддержке. Очень важно, чтобы эти благородные задачи увлекли и ху дожников, и реставраторов, и искусствоведов, и физиков, и
химиков - всех специалистов, отдающихсвои знания и труд продлению жизни нашего национального достояния. Когда
это делается добровольно, по душевной потребности, когда это решается не административно и тайно, а коллегиально и гласно, то оказывается более результативно.
К слову сказать, успеху выполнения тяжелых и трудоем
ких консервационно-реставрационных работ с коллекцией скульптуры Государственного Исторического музея содей ствовало не только то, что коллектив состоял из высоко квалифицированных специалистов различного профиля (химиков, физиков и т.д.), а общее руководство и исполне ние наиболее сложных и ответственных операций лежало на художнике-реставраторе высшей квалификации. Важ
нее другое: в разработке методик ведения всех операций, в подборе оптимальных методов исследования, в практиче ском осуществлении консервационных работ и контроле за их качеством участвовали все. Всё носило коллегиальный характер, где научные и творческие способности каждого решали общую задачу.
В заключение приношу благодарность всем сотрудникам
Государственного Исторического музея, оказавшим нео ценимую помощь в проведении реставрации коллекции скульптуры.
Примечапия
1.Грабарь И. Э. О древнерусском искусстве. М.: Наука. 1966. С. 292.
2.Об этом см. подробнее: Яхонт О. Изготовление подделок или научная реставрация. // Творчество. 1987. NQ 4. С. 28, 29.
3.См.: Советская культура. 1988. 19 мая.
135
СОВРЕМЕННЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ НАСЛЕДИЕ. ХРАНЕНИЕ.
ИССЛЕДОВАНИЕ. РЕСТАВРАЦИЯ. ВЬ/П. 12.
м., /989. с. 42-49
Для современного уровня реставрации произведений ис кусства характерны возросшие требования к качеству ра боты, отличные от тех, которые выдвигались пятьдесят, а тем более сто лет назад. Ныне требуется реставрировать не только на высоком художественном уровне, но, главное, имея объективные и документальные обоснования.
В течение последних десятилетий реставрационная практи
ка и теория, искусствознание разрабатывали научные прин цилы и границы восстановительных работ, систему «прав и обязанностей» реставратора [1-3]. В настоящее время под консервацией скульптуры понимают совокупность мер, на правленных на прекращение разрушительных процессов; под реставрацией - освобождение произведения от мало художественных и искажающих наслоений, не представ ляющих интереса для истории памятника или культуры в целом, и восстановление незначительныхдеталей при нали чии документальных данных. Реконструкция предполагает воссоздание композиции скульптуры или утраченных, зна чительныхпоразмерудеталей. Реконструктивные восполне ния могутбытькакв материале, близкомк оригиналу, таки в слепках, копиях, рисунке, схемеидр. Задачейреконструкции может быть объединение разрозненных фрагментов в одном памятнике (комплексе)с целью восстановленияуникальной композиции для лучшей сохранности самих фрагментов. Иногда реконструкция носит историко-исследовательский, искусствоведческий характер. Но в любом случае консерва ция, реставрация и реконструкция скульптуры, какидругих видов искусства, <<должна вызываться, прежде всего, необ ходимостью и нельзя производить реставрацию ради самой реставрации» (И. Грабарь) [9, с. 327]. Эта работа по восста новлению произведений искусствадолжна основываться на объективных научных данных, предполагающих использо вание аналитических методов естественных наук, архивных данных, привлечение аналогов, фотодокументов, а главное, как было определено в Венецианской хартии, «они должны кончаться там, где начинается гипотеза» [12].
Последовательность работ: консервация-реставрация-реконс трукция - до сих пор по традиции определяет своеобразную шкалу сложности и ответственности исполнения. Считается, чтоконсервационныеработывскульптуречащевсегобезобид ны, ареконструкциявесьмаопасна, чаще недопустима, таккак якобы искажает художественный образ произведения. Поэто мув музеяхконсервационныеработысоскульптуройсчитают
ся малоинтересными, непрестижными, сугубо техническими; их выполнение почти не контролируется. Реконструкция же находится под тщательным контролем (даже в мелочах) спе циалистов всехобластей реставрации и музееведения.
136
О.В. ЯХОНТ
В настоящее время, исходя из результатов многих консер
вационных и реставрационных работ, следует признать одинаковую важность всех этих видов. О возможности искажения художественного облика при произвольной реконструкции скульптуры вряд ли можно спорить - мы находим массу примеров тому в многовековой истории ре ставрации [1-3]. Однако и сейчас часто недооцениваются результаты ошибочных консерваций.
Более полувека назад многие ученые-теоретики стремились ограничить деятельность реставратора консервационными работами, считая их наиболее безвреднымидля произведений искусства. Ониисходилиизограниченностиконсервационных средств, провереиных многолетним практическим опытом,
атакже из положения дел в реставрационной деятельности.
Ихотяв наше время онане исчерпывается консервационными
мерами, а постоянно переходит в чисто реставрационнуюдея тельность и даже реконструкцию, все же в ряде стран по уста новившейся традиции все это называется общим понятием - консервацией, а реставратор именуется консерватором. Ныне ситуация изменилась в корне, и некоторые консервационные работы носят не столь невинный характер. Взять хотя бы эле ментарный в консервации скульптуры процесс как промыв ка ее поверхности. Ранее традиционно считалось (вспомним тридцатилетней давности рекомендации ведущего специали ста по реставрации Г. Дж. Плендерлайта), что для этого до
статочно применять пенудетского мыла :цли другого мягкого поверхностно-активного вещества. Теперь рекомендуются, внедряются и применяются многие составы, в которые вхо дят агрессивные для камня реактивы. Уже не раз говорилось о вредных, необратимых последствиях применения фтористого аммония для промывки мрамора, алебастра и ангидрита. Он действительно вреден и недопустим в реставрации, но до сих пор применяется некоторыми реставраторами и даже упоми нается в иных рекомендациях [4]. Тоже можно сказать и о со ставах, содержащихкомплексен-Ш (трилон Б-ЭДТА) [5, 22].
Причину подобных разнохарактерных, порой вредных для скульптуры рекомендаций можно увидеть в том, что в наше время реставрация превращается в сложное, многоплановое производство - в новую индустрию. Происходит какрасчле нениеразнообразныхработнаотдельные процессы (нечтопо хожее на заводскую работу), так и распределение заказов на разработку и поставку реставрационных химических препа ратовмеждуразличными фирмами и предприятиями. Совре менное химическое илидругое промышленное предприятие, постоянно обновляя выпускаемую продукцию, стремится насытитьрынокновым товаром, технологические сроки жиз ни которого едва превышают моральные. В результате чего в
137
СОВРЕМЕННЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ
реставрацию иногда внедряются кажущиеся весьма эффек тивными, но на самом деле агрессивные материалы [6]. Кроме того, экологическая среда становится все более агрессивной, поэтому применение сильно действующих моющих средств может оказаться критическим для про изведений скульптуры из поврежденного или структурно ослабленного камня. Многие реставраторы из опыта зна ют, что при реставрации ценных памятников искусства нельзя применять материалы, прошедшие лишь лабора торную проверку, на основании которой чаще всего даются рекомендации изготовителя препарата. Следует использо вать лишь те, которые проверены многолетней практикой. Однакотакой подходчасто нарушается установившейся си стемой в современной реставрационной индустрии. Совместно с коллегами из ведущих музеев некоторых стран (Франции, Греции и др.) реставраторы ряда советских му зеев отказались от применения каких-либо моющих соста вов, ограничив промывку теплой водой. Так же осторожно они используют и различные укрепляющие, пропитываю щие и гидрофобизирующие средства. Часто, рекомендуя новый препарат, говорят о его возможной обратимости. Од нако любой ирактик-реставратор понимает, что невозмож но полностью извлечь состав, которым пропитан камень, тем более структурно разрушенный, не повредив произве дения. Поэтомуконсервационные мерыдолжны бытьтща тельно продуманы, проверены лабораторно и практически и выполняться лишь при крайней необходимости.
Все более необходимыми и перспективными становятся аналитические методы исследования естественных наук (химии, физики, биологии и др.), применяемые при рестав рации. Как верно отметил ведущий английский рестав ратор Б. Фильден, «только через понимание механизмов разрушения и износа мы можем усовершенствовать жизнь культурного достояния для будущих поколений>> [7].
Такимобразом, консервация, когда-товесьмаограниченная в материалах, средствах и задачах, в настоящее время ста ла достаточно сложным процессом, не всегда безвредным для произведения. С этим следует считаться как в рестав рации, так и в музейной и в выставочнойработе. Примерам иренебрежения к консервации скульптуры, что привело к ее порче, может служить недавняя покраска (вместо тра диционной промывки) мраморных портретов на станциях московского метро: Ленина работы Е. В. Вучетича - «Пло щадь Свердлова», Баумана по модели Б. Д. Королева - «Ба уманская>>, Маяковского - <<Маяковская- и др.
Стремление некоторых музейных работников и реставрато ров к так называемому возрождению первоначального вида
138
о.в. яхонт
памятника, осуществляемомус помощью очистки скульпту ры от патины, переработки поверхности, ее переполировки
ивоссоздания утраченных частей по прихоти заказчика и исполнителя, приводит к искажению произведения, а зача стую - уничтожению его структуры и поздних наслоений, имеющих порой большую историческую и художественную ценность. При таких поновительских действиях уничтожа ется «банк» не только эстетическихценностей, но и научных знаний, которые несетвсебекаждое произведение скульпту ры. Направляющим ориентиром современной реставрации должно стать научное исследование произведения, способ ное объективно оценить состояние памятника и направить реставрационный процесс по нужному руслу.
Как показывают результаты реставрации станковой и мону ментальной живописи, скульптуры [20], наиболее результа тивен и научно обоснован комплексный подход, сочетаю щий исследовательский и реставрационный процессы. Еще в 1870 годувыдающийся немецкий реставратор и ученый Макс фон Петенкофер, на научные разработки которого опирались многие исследователи (втомчисле И. Э. Грабарь [9, с. 327]), на зывал произведение искусства <<документом» и требовал «ЯС ных недвусмысленных обозначений» для каждого дополне ния и изменения, внесенного впроцессереставрации, атакже точного протокольного описания состояния произведениядо
ипослереставрации [10, с. 75]. Следуетотметить, чтофиксация реставрационных работ с помощью протоколов, паспортов, актов и других материалов в определенной мере осуществля ется в реставрационной практике. Подход же к произведени ям искусства как к документу своей эпохи, хотя временами и дискутируется, все активнее завоевывает свое место.
Это подтверждают, во-первых, комплексный принцип
исследования и реставрации памятников искусства; во вторых, исключение из музейной практики свободной художественной интерпретации при консервации, рестав рации и реконструкции; в-третьих (что сейчас особенно актуально), реставрационные работы проводятся лишь в случаях их крайней необходимости.
Современный комплексный метод исследования и рестав рации основывается на использовании нетолько архивных, литерюурных и искусствоведческих материалов по истории
памятника и времени его со:щания, на стилистическом анали
зе самого произведения и его аналогов, но и на учете данных
технико -технологического анализа. При этом должны учиты ваться все детали, выявляющие как оригинал, так и поздние наслоения, определяемые с помощью точных наук. При этом
каждая деталь имеет огромное значение. «Оченьчасто, - отме
чает академик Д. С. Лихачев, - второсте пенное оказывается для
1 39
СОВРЕМЕННЫЕ ТРЕБОВАНИЯ К РЕСfАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ
атрибуциипервостепеirnым, а первостепеJШое - второстепен ным. Атрибуция имеетсвойвыборфактоВ» [11, с. 328]. Незначи тельные остатки краски или металл, левкаса или шпаклевки, их расположение и качество иногда помогаюграскрьпьподлинный облик произведения, воссовитьrан его первоначальную компо зицию болееверноидокументально обосноваJШо, чемгипотезы, построенные только на одной иконографии.
При исследовании и реставрации скульптуры характер об
работки камня или металла, выбор связующих, техника из готовления, а также инструменты, которыми пользавались мастера, - все этодаетвозможностьуточнить время создания памятника и его реставраций, установить причины разруше ний и отношение к ним современников. Директор Римского международного реставрационного центра Б. Фильден отме чал: «...кое-ктонедооцениваеттрадиционнуютехнику, амежду тем она содержит огромную научную и культурную информа цию» [7, с. 20]. Подобное исследование станет более полным, если будет раскрыто изменение памятника на каждом этапе его истории. Только в комплексном изучении каждой из сто рон памятника, рассмотрении его как <<собора», как явления, находящегося в диалектическом процессе, возможно увидеть произведение искусства с наибольшей полнотой и основа тельностью. Здесь важно правильно поставить задачу для их расшифровки, чтобы этапроблемамогла бытьрешенавозмож ными методами гуманитарных и точных наук, - успех иссле дования определяют <<правильно поставленные проблемы и правильноразработанныеметодыихразрешения»,какотмечал А. Е. Ферсман [13, с. 39]. Какой-тофрагмент, например, кусочек проволоки, можетдатьвозможностьопределитьи подтвердить возраст произведения точнее и вернее, чем лишь использова ние одного стилистического анализа. Так при исследовании посмертной гипсовой маски А. С. Пушкина работы Палацци, которую приобрел Музей А. С. Пушкина в Москве, технико технологический анализ проволоки (петли, вставленной в нее при отливке) и гипсадалвозможностьуточнитьвремяизготов ления этого экземпляра (в середине прошлого века).
Комплексноерассмотрение произведения искусства позво ляет Видеть изучаемый памятник, по словам акад. В. Ке дрова, <<В целостности, нераздельности и взаимосвязи всех его аспектов и проявлений>> [14].
В последние десятилетия комплексное исследование все
больше применяется при восстановлении иконописи, старой европейской и русской живописи, тогда как в реставрации каменной скульптуры такие работы почти не проводятся.
Это объясняется определенными традициями. Многие годы
(в некоторых музеях и сейчас) реставрация осуществляется профессионалами-скульпторами, приглашаемымиотслучаяк
1 40