Вопрос 36

Сложное синтакс. целое или прозаич. строфа или синт-е единство

– состоит из неск. самост. пр-й развивающих 1 микротему.

Солганик Сл. синт-е целое прозаич. ед-во.

Солганик Синт-я стилистика.

Структурные ср-ва для связи пр-й, входящих в прозаич-ю строфу:

1. повтор слов,

2. употребление личных и указательных местоимений, мест-х наречий (затем, тогда, там)

3. союзы ( пр-е может начинаться с союза)

4. вводные слова (указывают на связь мысли – во-первых, напротив, наконец, следовательно)

5. порядок слов в пр-ии

6. интонация частей, входящих в прозаич. строфу и всей строфы, пауза в конце

7. соотношение временных форм

Композиция прозаич-й строфы:

1. зачин – 1е пр-е обладающее наибольшей самостоятельностью, начало разбиваемой мысли, определяет развитие этой мысли. Для зачина характерны сначала сказуемое, а потом подлежащее (служил на Кавказе один барин), номинативные пр-я. Такие зачины открывают повествование очень спокойное обстоятельное.

Модальные зачины – в них выр-но авторское я, нужны, чтобы установить контакт с читателем (теперь попросим позволения у читателя…)

2. средняя часть – развитие мысли

3. концовка. Часто используется союз и, вводные слова (итак)

Это классическая композиция прозаич-й строфы. Но не во все строфы входят все эл-ты, может не быть зачина, могут быть отдельные пр-я, не входящие в пр-ю строфу.

Функционально-смысловые типы текста:

1. повествование. Хар-но использование глаголов совершенного вида ( передают динамику)

2. описание (окружающей среды, быта, состояния, действия). Статично. Глаголы несов-го вида

3. рассуждение – исследуются предметы, их виды. Много придаточных пр-й (… будущее языка вмешивается в его настоящее… из нобелевской лекции Бродского)

4. определение – раскрывает какое либо понятие, термин

Межпредложенческие связи в прозаич-й строфе, способы связи между пр-ми:

1. цепная связь – А-б-с. С-д-е. Местоименная – (он). Синонимическая - в 1 пр-ии местоимение, во 2 синоним. Лексический повтор.

2. Паралельная связь - нет лекс-х повторов, синонимов, пр-я выстраиваются паралельно друг другу, с помощью этой связи чаще всего создается описание. Описание должно быть логичным.

3. Цепная и паралельная связь в одной строфе.

4. Присоединительная связь – особый способ связи пр-й в строфе, порцелированные конструкции

Вопрос 37

Соотношение сложного синтаксического целого и абзаца.

Соотношение пр-й строфы и абзаца. Пр-ю строфу не следуют отождевстлять с абзацом, хотя часто их границы совпадают. Абзац – структурно-стилистический прием.

1. абзац равняется строфе (спокойно, монотонно)

2. единая строфа делится на абзацы, чтобы выделить значимое событие, обратить на него особое внимание. (Чехов палата №6 «По больнице пронесся слух.» отдельным абзацем – «Палату №6 посетил доктор.)

3. в одном абзаце 2 или несколько прозаич-х строф. С помощью этого приема создаются рассказ в рассказе, сны героев

На экзамене можно пользоваться худож-й книжкой и анализировать прозаич-ю строфу оттуда.

Абзац и сложное синтаксическое целое - это единицы разных уровней членения, так как основания их организации различны (абзац не имеет особого синтаксического оформления в отличие от сложного синтаксического целого), однако это единицы перекрещивающиеся, функционально соприкасающиеся, поскольку обе они играют семантико-стилистическую роль. Именно поэтому абзац и сложное синтаксическое целое могут в своих частных проявлениях совпадать, соответствовать друг другу. Например:

Мы взобрались на насыпь и с ее высоты взглянули на землю. В саженях пятидесяти от нас, там, где ухабы, ямы и кучи сливались всплошную с ночною мглой, мигал тусклый огонек. За ним светился другой огонь, за этим третий, потом, отступая шагов сто, светились рядом два красных глаза - вероятно, окна какого-нибудь барака - и длинный ряд таких огней, становясь все гуще и тусклее, тянулся по линии до самого горизонта, потом полукругом поворачивал влево и исчезал в далекой мгле. Огни были неподвижны. В них, в ночной тишине и в унылой песне телеграфа чувствовалось что-то общее. Казалось, какая-то важная тайна была зарыта под насыпью, и о ней знали только огни, ночь и проволоки... (Ч.);

Такое совпадение хотя и не случайно, но отнюдь не обязательно. Не случайно. Потому что абзацное членение текста подчинено прежде всего его смысловому членению, а сложное синтаксическое целое, хотя и является синтаксической единицей, свои формальные показатели объединенноcти отдельных компонентов приобретает тоже на основе их семантической спаянности. Но совпадение это не обязательно потому, что абзац композиционно организует текст, он выполняет не только логико-смысловую функцию, но и выделительную, эмоционально-экспрессивную. Кроме того, абзацное членение текста в большей мере субъективно, нежели синтаксическое, более зависит от индивидуальности пишущего.

Поскольку абзац может подчеркнуть эмоционально-экспрессивные качества текста, он способен разорвать единое сложное синтаксическое целое. Особенно это свойственно художественным текстам в отличие от научных, где совпадений между сложным синтаксическим целым и абзацем гораздо больше, так как они всецело ориентированы на логическую организацию речи.

Границы абзаца и сложного синтаксического целого могут не совпадать: в абзац может быть вынесено одно предложение (и даже часть предложения, например в официально-деловой литературе:

1) сложное синтаксическое целое разорвано абзацем:

Надо бы остановиться, войти в избу, увидеть сумрак, смущенных глаз - и снова ехать дальше в шуме сосен, в дрожании осенних осин, в шорохе крупного песка, сыплющегося в колею.

И смотреть на птичьи стаи, что тянут в небесной мгле над Полесьем к темному югу. И сладко тосковать от ощущения своей полной родственности, своей близости этому дремучему краю (Пауст.);

2) в одном абзаце - три сложных синтаксических целых:

Ночь была августовская, звездная, но темная. Оттого, что раньше я никогда в жизни не находился при такой исключительной обстановке, в какую попал случайно теперь, эта звездная ночь казалась мне глухой, неприветливой и темнее, чем она была на самом деле. / / Я был на линии железной дороги, которая еще только строилась. Высокая, наполовину готовая насыпь, кучи песку, глины и щебня, бараки, ямы, разбросанные кое-где тачки, плоские возвышения над землянками, в которых жили рабочие, - весь этот ералаш, выкрашенный потемками в один цвет, придавал земле какую-то странную, дикую физиономию, напоминавшую о временах хаоса. Во всем, что лежало передо мной, было до того мало порядка, что среди безобразно изрытой, ни на что не похожей земли как-то странно было видеть силуэты людей и стройные телеграфные столбы, те и другие портили ансамбль картины и казались не от мира сего. / / Было тихо, и только слышалось, как над нашими головами, где-то очень высоко, телеграф гудел свою скучную песню (Ч.).