- •Глава 1. Смотрю и вижу 9
- •Глава 1 Смотрю и вижу
- •1. Изучение биографий великих людей
- •2. Путешествия
- •3. Чтение композиционно острой литературы
- •А "к "к
- •Глава 2
- •2. Литературный сценарий
- •Охранник
- •Любовь в плену
- •3. Режиссерский сценарий
- •Глава 3
- •Режиссерский замысел документального фильма
- •Глава 4 Кадр
- •Крупность плана
- •Панорамы
- •Атмосфера кадра
- •Один кадр - один фильм
- •Глава 5 Монтаж
- •Азбука монтажа
- •Глава 6
- •Мини-хрестоматия
- •Глава 7
- •Авторское произведение
- •Вариации на тему
- •Глава 8
- •Выбор героя
- •Методы съемки
- •Глава 9
- •5) Манипуляция звуком и/или изображением не должна иметь места. Любые фильтры, художественное освещение и/ или оптические эффекты строго запрещены.
- •6) Звук никогда не должен записываться отдельно от съемок, и наоборот. Соответственно дополнительные звуки, будь то музы ка или диалоги, не должны добавляться при последующем мик шировании.
- •Глава 10 «Опасно свободный человек»
- •Часть вторая
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Глава 17
- •Глава 18
- •Глава 19
- •Глава 1
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 5
- •Глава 12
- •Глава 18
- •Глава 19
- •1П5спЬег
- •3 Питань придбання книги звертатися:
- •Вкоаосалшс
Глава 4
Дзиган Е. О режиссерском сценарии. М.: Искусство, 1961. С. 90.
Мартен М. Язык кино. М.: Искусство, 1959. С. 54-55.
Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. Таллин: Александра, 1994. С. 89-90.
Искусство кино, № 4, 1993. С. 22-23.
Балаш Б. Кино. М.: Прогресс, 1968. С. 82.
Клейман Н. Формула финала. М.: Эйзенштейн-центр, 2004. С. 78
Аронсон О. Метакино. М.: АА Маг§тет, 2003. С. 154-155.
436
Из истории французской киномысли. М.: Искусство, 1988. С. 96-97.
Головня А. Оптическая композиция кинокадра. М.: ВГИК, 1983. С. 13-14.
Дзига Вертов. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966. С. 55.
Мартен М. Язык кино. М.: Искусство, 1959. С. 59-60.
Арнхейм Р. Кино как искусство. М.: Издательство иностранной литературы, 1960. С. 35.
Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. Т. 1. М.: Музей кино, 2004. С. 377.
Эйзенштейн С. Неравнодушная природа. Т. 1. С. 378.
Ямпольский М. Язык тело случай. М.: НЛО, 2004. С. 256-257.
Делез Ж. Кино. С. 65.
Ренуар Ж. Статьи. Интервью. Воспоминания. Сценарий. М.: Искусство, 1972. С. 121.
Искусство кино, № 4, 1993. С. 37-38.
Глава 5
Мартыненко Ю. Проблемы теории документального фильма. М.: ВГИК, 1976. С. 38-39.
Загданский Е. От мысли к образу. К.: Мистецтво, 1990. С. 139-141.
Ромм М. Монтажная структура фильма. М.: ВГИК, 1981. С. 70-72.
Разлогов К. Искусство экрана: проблемы выразительности. М.: Искусство, 1982. С. 80.
Глава 6
Шоу Б. Афоризмы. М.: Эксмо-пресс, 2000. С. 124.
Вайда А. Кино - мое призвание. Искусство кино, № 2, 1989. С. 164-166.
Трюффо о Трюффо. М.: Радуга, 1987. С. 82.
Трюффо о Трюффо. М.: Радуга, 1987. С. 83-87.
Тарковский А. Лекции по кинорежиссуре. Искусство кино, № 10, 1990. С. 88-89, 91.
Ренуар Жан. Статьи. Интервью. Воспоминания. М.: Искусство, 1972. С. 160.
Поланский Роман. В кино самое важное атмосфера. Искусство кино, №12,1996. С. 151-155.
Глава 7
1. Ильф Илья, Евгений Петров. Двенадцать стульев. Золотой теленок. Воронеж: Коммуна, 1958. С. 96.
437
Глава 8
Муратов С. Пристрастная камера. М.: Аспект пресс, 2004. С. 116
Муратов С. Пристрастная камера. М.: Аспект пресс, 2004. С. 114
Сб. А. Тарковский в контексте мирового кинематографа. М.: ВГИК, 2003. С. 186-187.
Глава 9
1. Долин А. Ларе фон Триер: Контрольные работы. Анализ, интервью. М.: НЛО, 2004. С. 154-156.
Глава 11
Ямпольский М. Язык тело случай. М.: НЛО, 2004. С. 100-101.
Ямпольский М. Язык тело случай. М.: НЛО, 2004. С. 101.
Вопросы киноискусства. М.: Наука, 1974. С. 299.
Гачев Г. Национальные образы мира. М.: 1995. С. 220.
Вопросы киноискусства. М.: Наука, 1974. С. 299-300.
Гачев Г. Национальные образы мира. М.: 1995. С. 222.
Вопросы киноискусства. М.: Наука, 1974. С. 302.
Вопросы киноискусства. М.: Наука, 1974. С. 303.
Вопросы киноискусства. М.: Наука, 1974. С. 305-306.
Глава 12
Юткевич С. Модели политического кино. М.: Искусство, 1978. С. 199.
Юткевич С. Модели политического кино. М.: Искусство, 1978. С. 220-221.
Жанкола Ж.-П. Кино Франции (1958-1978). М.: Радуга, 1984. С. 152-153.
Глава 14
Шкловский В. За 60 лет. М.: Искусство, 1985. С. 79.
Шкловский В. За 60 лет. М.: Искусство, 1985. С. 79.
Базен А. Что такое кино? М.: Искусство, 1972. С. 57.
Глава 15
Искусство кино, № 3, 2004. С. 126-127.
Искусство кино, № 3, 2004. С. 127.
Франк Г. Карта Птолемея. М.: Искусство, 1975. С. 114.
Искусство кино, № 2, 1989. С. 60.
Искусство кино, № 3, 2004. С. 131.
Франк Г. Карта Птолемея. М.: Искусство, 1975. С. 100.
Франк Г. Карта Птолемея. М.: Искусство, 1975. С. 75.
Искусство кино, № 3, 2004. С. 134.
438
Глава 16
Сб. Стивен Спилберг и его мастерская. М.: Панорама, 2000. С. 156-157.
Киноведческие записки. М., 1996. С. 65.
Кино-коло, № 26, 2005. С. 4.
Из истории французской киномысли. М.: Искусство, 1988. С. 90.
Искусство кино, № 8, 1991. С. 115.
Вопросы киноискусства, № 10. М.: Искусство. С. 82.
Киноведческие записки. М., 1996. С. 66.
Глава 17
Теплиц Е. История киноискусства. Т. 3. М.: Прогресс, 1973. С. 162.
Салкенд О. Лени Рифеншталь.Триумф и воля. М.: Эксмо, 2004. С. 248.
Искусство кино, № 5, 1991. С. 51.
Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино. М.: Искусство, 1997. С. 209.
Салкенд О. Лени Рифеншталь. Триумф и воля. М.: Эксмо, 2004. С. 222.
Кисин В. Из творческого наследия. К., 1999. С. 12-13.
Клейман Н. Формула финала. М., 2004. С. 268-269.
Искусство кино, № 6, 1991. С. 52.
Кисин В. Из творческого наследия, К., 1999. С. 105,109.
Киноведческие записки, № 59, 2002. С. 190-191.
Вуди Аллен. Записки городского невротика. Санкт-Петербург: 81МР08ШМ, 2003. С. 31.