- •Билет 1 Общая характеристика эпохи Возрождения
- •Билет 2 Итальянское Возрождение
- •Билет 3 Искусство Проторенессанса
- •Билет 4 Творчество Джотто
- •Билет 5 Искусство раннего возрождения
- •Билет 6 Архитектура Раннего Возрождения
- •Билет 7 Скульптура Раннего Возрождения
- •Билет 8 Живопись Раннего Возрождения
- •Билет 9 Творчество Донателло
- •Билет 10 Искусство Высокого Возрождения
- •Билет 11 Архитектура Высокого Возрождения
- •Билет 12 Скульптура Высокого Возрождения
- •Билет 13 Живопись Высокого Возрождения
- •Билет 14 Творчество Леонардо.
- •Билет 15 Живопись Микеланджело.
- •Билет 16 Архитектура и скульптура Микеланджело
- •Билет 17 Творчество Рафаэля
- •Билет 18 Творчество Тициана
- •Билет 19 Творчество Джорджоне
- •Билет 20 Искусство Позднего Возрождения
- •Билет 21 Венецианская школа Позднего Возрождения.
- •Билет 22 Живопись Венецианской школы Позднего Возрождения
- •Билет 23 Искусство Северного Возрождения
- •Билет 24 Искусство Нидерландов
- •Билет 25 Искусство Германии
- •Билет 26 Искусство Франции
- •Билет 27 Искусство Испании
- •Билет 28 Живопись Нидерландов
- •Билет 29 Творчество братьев Ван Эйк
- •Билет 30 Творчество Брейгеля
- •Билет 31 Живопись Германии
- •Билет 32 Творчество Дюрера
- •Билет 33 Творчество Гольбейна
- •Билет 34 Архитектура Франции
- •Билет 35 Скульптура Франции
- •Билет 36 Живопись Франции
- •Билет 37 Живопись Испании
- •!Обязательно посмотреть подчеркнутые произведения, чтобы представлять о чем идет речь!
Билет 7 Скульптура Раннего Возрождения
Находившаяся в эпоху средневековья в состоянии полной зависимости от архитектуры, скульптура эпохи Возрождения вновь обретает самостоятельное значение. Скульптура раньше живописи прочно встает на новый путь развития, что объясняется тем местом, которое она занимала в средневековых культовых сооружениях. При больших постройках создавались мастерские, которые готовили скульпторов-декораторов, проходивших здесь хорошую подготовку, знакомясь с архитектурой, со строительным и ювелирным делом. Все эти познания помогали в работе над монументальной пластикой, отличавшейся особой тщательностью исполнения. В ювелирной мастерской изучил основы ремесла один из выдающихся скульпторов 15 века — Лоренцо Гиберти (1378—1455), в искусстве которого ясно обозначились устремления к реализму. Вся его творческая жизнь по существу была посвящена решению единственной проблемы — созданию живописного монументального декоративного рельефа. Его основные произведения предназначались для оформления флорентийского баптистерия. Встреча царя Соломона с царицей Савской, Сотворение Адама и Евы и др. Лирическая красота образов, правильность пропорций фигур, живое изящество форм и линий, богатство пейзажных и архитектурных фонов, сочность растительных орнаментов обрамления — все это составляет единый ансамбль нового, реалистического искусства. И только некоторые композиционные приемы, в частности включение нескольких сюжетов в каждое поле, сближают рельефы восточных дверей с искусством прошлого. Настоящим реформатором итальянской скульптуры был Донателло (1386 — 1466). Его самобытный талант проявился в скульптурах, украшающих церковь Ор-Сан-Микеле во Флоренции. Поставленные, согласно установившейся традиции, в нишах средневековой постройки, пластически самостоятельные, статуи Донателло обнаруживают свой гуманистический характер. С особой полнотой это видно в мраморной статуе святого Георгия. Закованный в доспехи, стройный, с одухотворенным лицом, настороженным взглядом, он воплощает идеал героической личности, созвучной эпохе, исполнен самосознания, спокоен и бесстрашен. Более характерны и индивидуальны образы статуй пророков, исполненных для украшения колокольни Флорентийского собора. Простонародны их лица, тяжеловесны фигуры в длинных одеяниях, едва умещающиеся в нишах. Некоторые из них имели портретное сходство с современниками. Форма тыквообразной головы пророка Иова, яркая индивидуализация черт его лица породили прозвище этой статуи — «Цукконе» (тыква). Обобщенно и смело, трактованы складки его плаща, подчеркивающего движение и выявляющего компактность фигуры. Первая обнаженная статуя в итальянской пластике Возрождения — Давид. Украсившая фонтан внутреннего двора палаццо Медичи бронзовая статуя воспринималась в пространстве с разных точек зрения. Тяжесть тела перенесена на одну ногу, другая, свободно отставленная, попирает голову поверженного врага. Конная статуя кондотьера Эразмо да Нарни, прозванного Гаттамелатой, Этот первый конный памятник в искусстве Возрождения, посвященный выдающейся личности, получил совсем иную, чем в античности, трактовку. Уверенно сидит на могучем коне кондотьер, держа в руке жезл командующего. В его лице, умном и суровом, — черты несомненного портретного сходства, выражение непреклонной воли и энергии.