Объёмно-пространственная композиция
.pdfГлава 7. Масштабность |
81 |
Рис. |
104. |
Египет- |
|
Рис. |
105. Антропо- |
размерных |
соотношений частей |
че |
|||||||||||||||
по |
Лепсиусу. |
Один |
|
дорической колонны |
ловеческой фигуры и |
названия еди |
|||||||||||||||||
|
ницы измерения "локоть". Один из |
||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
Рис. |
106. |
Древнерус |
древнеегипетских канонов |
включал |
|||||||||||
даром |
Сицилийским, |
|
разделение человеческой фигуры по |
||||||||||||||||||||
|
ские |
меры длины. |
|||||||||||||||||||||
предусматривает |
|
Этот способ измере |
высоте на 21,5 части, каждая из |
||||||||||||||||||||
разделение |
|
мужской |
|
ния отрезков |
пря |
которых была равна длине среднего |
|||||||||||||||||
фигуры |
с |
головным |
|
мой обеспечивал со |
пальца руки (рис.104) |
[30]. |
|
|
|
||||||||||||||
убором на 21 |
1/4 ча |
|
|
|
|
||||||||||||||||||
|
размерность челове |
Множество |
примеров |
прямого |
|||||||||||||||||||
сти, |
одно |
деление |
|
||||||||||||||||||||
равно |
длине |
средне |
|
ку |
и |
удобства |
в |
соответствия |
пропорционально-мас |
||||||||||||||
|
процессе |
строитель |
|||||||||||||||||||||
го |
пальца. |
|
Высота |
|
штабных характеристик архитекту |
||||||||||||||||||
|
|
ства |
(по |
АА |
Тицу) |
||||||||||||||||||
фигуры |
без |
головно |
|
|
|
|
|
|
|
ры размерам человеческого тела на |
|||||||||||||
го |
убора равна 19 |
|
|
|
|
|
|
|
ходим в опыте античности. "Итак, |
||||||||||||||
модулей |
(по |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
В.П. |
|
Михайлову) |
|
|
|
|
|
|
|
если установлено, что число найде |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
но из членов человеческого тела, — |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
говорит Витрувий, — и если суще |
|||||||||
ва определяют принципиальную от |
ствует |
соответствие между |
отдель |
||||||||||||||||||||
носительность |
оценки |
|
масштабно |
ными членами и общим видом все |
|||||||||||||||||||
сти |
|
архитектурного |
|
пространства. |
го тела, отнесенное к части, приня |
||||||||||||||||||
Эта оценка имеет исторически и со |
той за исходную, то. нам остается с |
||||||||||||||||||||||
циально |
|
обусловленный |
|
характер, |
уважением отнестись к тем, кто и |
||||||||||||||||||
что связано как с культурно-соци |
при постройке |
храмов бессмертных |
|||||||||||||||||||||
альными |
|
характеристиками |
про |
богов произвели такое членение в |
|||||||||||||||||||
странств и отдельных объектов, их |
своих работах, что и отдельные ча |
||||||||||||||||||||||
значениями, так и с пространствен |
сти и общее целое находятся в над |
||||||||||||||||||||||
но-временными |
|
представлениями |
лежащих |
пропорциях |
и соразмер |
||||||||||||||||||
людей, бывшими, например, в пер |
ности |
[30, |
с. 141]. Хорошо известно |
||||||||||||||||||||
вобытных |
сообществах |
|
культово- |
такое качество древнегреческого ор |
|||||||||||||||||||
мифологическими. |
|
|
|
|
|
|
дера, |
как |
его |
антропоморфность, |
|||||||||||||
|
|
Представления |
о |
|
человеке как |
т.е. сходство |
формы колонны |
с |
че |
||||||||||||||
|
|
|
ловеческой |
фигурой |
(рис.105). |
В |
|||||||||||||||||
мере |
всех |
вещей |
были |
неотъемле |
|||||||||||||||||||
средние века |
человек |
измерял |
мир |
||||||||||||||||||||
мой |
частью жизни людей, начиная |
||||||||||||||||||||||
только |
"своим |
собственным |
масш |
||||||||||||||||||||
с |
древнейших |
времен. |
|
Вспомним |
|||||||||||||||||||
|
табом, |
а эту меру он |
находит |
в |
са |
||||||||||||||||||
"каноны" |
древних |
египтян, |
отра |
мом себе, в своем теле, в своей дея- |
|||||||||||||||||||
жавшие |
|
определенное |
осмысление |
Часть II. Средства архитектурной композиции
тельности" [16, 0.20], отсюда и из |
Рис. |
107. Классиче |
Рис. 108. Площадь |
||||||||||||
вестные |
издревле |
меры: |
локоть, |
ский |
пример макси |
|
|
||||||||
фут, |
пядь, сажень и др. (рис.106). |
мально крупномасш |
г. Бразилиа. Крупно |
||||||||||||
Представления о |
масштабности |
табной формы: ве |
масштабное |
про |
|||||||||||
ликие пирамиды |
в |
странство |
образова |
||||||||||||
пространства |
радикально |
измени |
Гизе. |
Первоначаль |
но с помощью зда- |
||||||||||
лись |
с |
появлением |
скоростных |
ная |
высота пирами |
|
|
||||||||
средств |
коммуникаций — |
|
транс |
ды Хеопса |
(на вто |
формы, размещен |
|||||||||
порта и связи. Протяженность улиц |
ром |
плане) |
146,6 |
м |
ных на большом |
||||||||||
мы измеряем далеко не всегда соб |
несмотря на свою |
расстоянии |
друг от |
||||||||||||
ственными ногами, а огромные зда |
ла бы трудно опре |
друга |
|
||||||||||||
ния |
нам |
не всегда |
кажутся |
столь |
татов, 2 — Сенат; |
||||||||||
уж большими. Что же касается |
делимой без сопо |
|
|||||||||||||
ставления |
с фигу- |
3 — администра |
|||||||||||||
"живущих" |
в |
культурах представ |
|
|
|
|
тивный корпус; |
||||||||
лений о масштабности, то они со |
|
|
|
|
4 — Верховный суд |
||||||||||
храняются |
и |
поныне. |
Известный |
|
|
|
|
|
|
||||||
американский |
современный |
архи |
дей улицы и дворы будут казаться |
||||||||||||
тектор и теоретик Кевин Линч, на |
|||||||||||||||
дошкольнику |
огромными, |
неосво |
|||||||||||||
пример, в своей известной книге |
енными и даже враждебными. Бо |
||||||||||||||
"Совершенная |
форма в |
градострои |
лее того, даже в обычной квартире |
||||||||||||
тельстве" |
отмечает |
полную |
непри |
жилого дома, где взрослый человек |
|||||||||||
емлемость |
для |
среднего |
североаме |
чувствует себя привычно и уверен |
|||||||||||
риканца |
традиционного |
эскимос |
но, маленький ребенок живет со |
||||||||||||
ского жилища как "весьма тесного, |
всем в другом мире: пространство |
||||||||||||||
немасштабного человеку" [25]. Если |
квартиры с большими вещами для |
||||||||||||||
сравнить оценку масштабности про |
взрослых не сомасштабно ему, оно |
||||||||||||||
странства |
|
современного |
|
города |
"не его", ребенок "у себя дома" в |
||||||||||
людьми разного возраста, |
окажет |
своем уголке или комнате, облада |
|||||||||||||
ся, что она принципиально различ |
ющих вторым масштабом в сравне |
||||||||||||||
на — привычные для взрослых л ю- |
нии со всей квартирой. И, наконец, |
Глава 7. Масштабность |
83 |
пространство |
для |
индивидуальной, |
этим, как известно, и были созда |
||||||||||||||||
деятельности ребенка — мир игру |
ны специальные каноны, |
заимство |
|||||||||||||||||
шек, составляющий как бы третий |
ванные греками у египтян и пере |
||||||||||||||||||
масштаб |
|
пространства [26]. |
|
|
работанные согласно |
представлени |
|||||||||||||
7.2. Зависимость |
|
масштабности |
ям людей Древней Эллады. Именно |
||||||||||||||||
архитектурной |
формы |
от характера |
стремлением |
приблизить |
архитек |
||||||||||||||
ее члененности. Степень и характер |
турную форму к восприятию чело |
||||||||||||||||||
члененности |
объема |
или простран |
века и установить между ними гар |
||||||||||||||||
ства |
непосредственно |
влияют |
на |
моничное |
|
взаимодействие |
объясня |
||||||||||||
масштабность объекта. Именно поэ |
ется |
возникновение |
значительного |
||||||||||||||||
тому |
наиболее |
характерным |
приме |
количества |
систем |
пропорциониро |
|||||||||||||
ром |
предельно крупномасштабных |
вания, поиск |
величинных соотно |
||||||||||||||||
форм являются пирамиды в Егип |
шений и создание объясняющих их |
||||||||||||||||||
те, вернее те из них, которые не |
теорий. Отсюда и одна из централь |
||||||||||||||||||
имеют членений (комплекс в Гизе), |
ных |
категорий |
древнегреческого |
||||||||||||||||
а примером |
пространств, обладаю |
зодчества — "эвритмия", хотя, как |
|||||||||||||||||
щих крупным масштабом — пло |
известно, само понятие эвритмии- |
||||||||||||||||||
щади (рис. 107, 108). |
|
|
|
появилось впервые у Платона как |
|||||||||||||||
Часто |
|
понятие |
|
масштабности |
обозначение особого состояния, воз |
||||||||||||||
|
|
никающего у человека, движущего |
|||||||||||||||||
формы сближается с представления |
|||||||||||||||||||
ся |
под |
музыку, |
когда |
музыкаль |
|||||||||||||||
ми о |
ее |
соразмерности. Так, древ |
|||||||||||||||||
ный ритм |
вполне |
овладевает телом |
|||||||||||||||||
ние |
греки |
считали |
|
соразмерными |
|||||||||||||||
|
[30]. По |
отношению |
к архитектуре |
||||||||||||||||
строения и скульптуры лишь в том |
|||||||||||||||||||
эвритмия |
|
означает |
определенную |
||||||||||||||||
случае, |
|
если |
они |
воспринимались |
|
||||||||||||||
|
соразмерность |
формы |
человеческо |
||||||||||||||||
именно |
таковыми. |
Основным |
кри |
||||||||||||||||
му восприятию. Единая, |
целостная, |
||||||||||||||||||
терием |
соразмерности |
было |
"реаль |
||||||||||||||||
гармоничная |
и прекрасная форма, |
||||||||||||||||||
ное видение", |
а |
обеспечивал |
сораз |
||||||||||||||||
сомасштабная |
человеку, всегда свя |
||||||||||||||||||
мерность |
главным |
образом |
|
ритм |
|||||||||||||||
|
зывалась с характером ее « |
||||||||||||||||||
членений формы. В |
соответствии с |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
84 Часть П. Средства архитектурной композиции
Глава 7. Масштабность |
85 |
Рис. 109. Схема |
|
Рис. 110. |
Жилой |
|
в дом бога (рис.109). В этом случае |
||||||||||||||||
масштабной |
размер- |
дом второй полови |
|
архитектурный |
масштаб |
как |
сред |
||||||||||||||
ны I в. в Помпеях. |
|
ство |
организации пространства вы |
||||||||||||||||||
Основание равно |
10 |
Перистиль |
дома |
|
ходит за рамки простого соответст |
||||||||||||||||
высота ордера |
— |
|
Веттиев |
|
|
|
|
вия архитектурной формы человеку |
|||||||||||||
|
Рис. 111. Храм По |
|
(рис.110) |
и |
выступает |
как |
резуль |
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
тат |
художественного |
осмысления |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
сейдона в |
Пестуме |
|
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
формы и выражения ее социальной |
|||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
И.Ш. |
Шевелеву] |
|
|
|
|
|
|
|
идеи, воплощенной в объемно-про |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
странственную |
форму. |
Создавая |
||||||||
сти: количественные характеристи |
Парфенон, |
зодчий |
Иктин |
решил |
|||||||||||||||||
ки определяли качество вещи, |
"Ибо |
образ храма девы Афины-воитель |
|||||||||||||||||||
ницы |
на основе |
пропорциональных |
|||||||||||||||||||
никакой храм |
не может иметь пра |
||||||||||||||||||||
отношений, |
на |
которых |
строились |
||||||||||||||||||
вильной композиции без соразмер |
|||||||||||||||||||||
основные |
членения |
храма, |
свойст |
||||||||||||||||||
ности |
и пропорций, |
без того точно |
|||||||||||||||||||
венных |
пропорциям |
человеческой |
|||||||||||||||||||
го членения, |
какое |
есть у |
хорошо |
||||||||||||||||||
фигуры, увеличенной в десять, раз. |
|||||||||||||||||||||
сложенного |
человека", — |
утверж |
|||||||||||||||||||
На рис.109 |
видно, |
что |
члененность |
||||||||||||||||||
дал Витрувий [30, с.101]. |
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
объема храма почти буквально по |
|||||||||||||||||
Однако |
древние |
греки, |
|
а вслед |
|||||||||||||||||
|
вторяет основные размерные |
зави |
|||||||||||||||||||
за ними |
и |
римляне, создавая |
про |
||||||||||||||||||
симости |
идеального мужского |
тела |
|||||||||||||||||||
странства |
для |
обитания и |
деятель |
||||||||||||||||||
[38]. |
Парфенон |
обладает |
крупным |
||||||||||||||||||
ности |
людей, |
приспособленные |
к |
||||||||||||||||||
масштабом, который в еще боль |
|||||||||||||||||||||
человеку |
и |
сомасштабные |
ему, |
ни |
|||||||||||||||||
шей мере характерен для другого |
|||||||||||||||||||||
когда |
не |
забывали |
|
о том, |
что |
дом |
|||||||||||||||
|
известного |
памятника |
архитектуры |
||||||||||||||||||
бога — храм, |
должен обладать дру |
||||||||||||||||||||
античности — храма Посейдона в |
|||||||||||||||||||||
гими качествами и другим |
масшта |
||||||||||||||||||||
Пестуме (рис.111). Интересно отме |
|||||||||||||||||||||
бом, |
чем |
жилище |
человека, |
чтобы |
|||||||||||||||||
тить, что храмы Древней Греции |
|||||||||||||||||||||
человек, |
входящий |
в храм, |
чувст |
||||||||||||||||||
отмечались |
двумя |
основными |
мас- |
||||||||||||||||||
вовал, что он идет не в свой дом, |
а |
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Нв |
|
Часть |
II. |
Средства |
архитектурной |
композиции |
|
|
|
|
|
|
||||||
штабными |
характеристиками: |
фа |
симости от их величины устанавли |
|||||||||||||||
сады объема, обращенные к окру |
вались |
в |
определенной пропорцио |
|||||||||||||||
жающему пространству и |
сопостав |
нальной |
взаимосвязи размеры дру |
|||||||||||||||
ляемые с ним, были более крупного |
гих |
помещений. |
|
Таким |
образом, |
|||||||||||||
масштаба, |
чем |
пространство |
ин |
членения |
пространственной |
струк |
||||||||||||
терьера, не |
имевшее |
сопоставления |
туры здания обеспечивали его фун |
|||||||||||||||
с окружающей |
средой, |
|
расчленен |
кционально-эстетические |
качества |
|||||||||||||
ное на ряд помещений и обрамлен |
и композиционную целостность [35] |
|||||||||||||||||
ное |
нередко |
двухъярусным |
рядом |
(рис.113). |
|
|
|
|
||||||||||
колонн |
(рис.112). |
применявша |
|
7.3. Приемы и средства выраже |
||||||||||||||
Ордерная |
система, |
ния масштабности. Как видим, чле- |
||||||||||||||||
яся в течение многих веков не |
ненность |
является |
активным |
сред |
||||||||||||||
только |
как |
|
принцип |
построения |
ством |
композиции |
в деятельности |
|||||||||||
конструктивной основы |
зданий, |
но, |
зодчего и используется не только в |
|||||||||||||||
главным образом, как художествен |
целях |
увеличения |
или уменьшения |
|||||||||||||||
ный |
язык, |
средство |
формирования |
масштаба объекта. В некоторых си |
||||||||||||||
образа, |
дает |
множество |
примеров |
туациях |
необходимо дать |
представ |
||||||||||||
прямой |
зависимости |
масштаба |
соо |
ление зрителю об истинных разме |
||||||||||||||
ружения от характера его членен- |
рах |
сооружения |
или пространства. |
|||||||||||||||
ности (см.рис.37). |
|
|
|
|
|
Этой функции не выполняют, на |
||||||||||||
Количественные |
методы |
|
для |
пример, детали и элементы грече |
||||||||||||||
обеспечения |
|
масштабной |
человеку |
ских периптеров, так как сами эти |
||||||||||||||
структуры |
пространства |
применя |
сооружения не |
содержат |
четкого |
|||||||||||||
лись зодчими Древней Руси. К та |
указания на их истинную величи |
|||||||||||||||||
ким методам относятся так называ |
ну. Чтобы оценить истинные раз |
|||||||||||||||||
емые |
"масштабные эталоны", |
в |
ро |
меры |
объекта, |
человек |
должен |
|||||||||||
ли которых часто выступали основ |
сравнить его с чем-то, размеры чего |
|||||||||||||||||
ные |
помещения |
здания, — в |
зави |
у него не вызывают сомнений. Это |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Глава |
7. Масштабность |
|
87 |
|||||
свойство |
человеческого |
восприятия |
талей и элементов. Такая ситуация |
||||||||||||||||||||
проявляется, |
например, |
|
в |
ситуа |
соотносима с человеческой речью, в |
||||||||||||||||||
ции, когда летчик вынужден вы |
которой |
неверно |
расставлены |
|
ак |
||||||||||||||||||
полнять |
приземление |
ведомой |
им |
центы по смыслу и звучанию, а |
|||||||||||||||||||
машины, полагаясь лишь на пока |
также присутствуют ничем не объ |
||||||||||||||||||||||
зания собственного зрения. В этом |
яснимые |
паузы, |
что, |
естественно, |
|||||||||||||||||||
случае, если самолет находится над |
приводит |
речь |
к |
абсурдной |
фор |
||||||||||||||||||
открытым |
пространством, |
напри |
ме — бессмыслице. Историческая и |
||||||||||||||||||||
мер, степью, в которой нет деревьев |
социальная конкретность |
масштаб |
|||||||||||||||||||||
и |
крупных |
|
водоемов, |
|
маленькая |
ности |
пространства |
в |
архитектуре |
||||||||||||||
лужица воды или тоненький побег |
подсказывает |
нам, |
что |
основным |
|||||||||||||||||||
молодого деревца, могут быть при |
качеством масштабного |
пространст |
|||||||||||||||||||||
няты за более крупные формы, но |
ва |
является его |
функциональность, |
||||||||||||||||||||
видимые |
с |
|
большого |
расстояния. |
соответствие |
своему |
|
назначению, |
|||||||||||||||
Неверная |
оценка |
расстояния |
до |
что и вызывает ощущение освоен |
|||||||||||||||||||
земли может |
послужить |
причиной |
ности |
и |
комфортности |
пространст |
|||||||||||||||||
аварии. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ва, |
т.е. его сомасштабности. |
|
|
|||||||||
|
Сильно |
искажает |
масштабный |
|
Представление |
о |
сомасштабно |
||||||||||||||||
строй пространства его неартикули- |
сти пространства в городе связыва |
||||||||||||||||||||||
рованность, |
|
нерасчлененность, |
ги- |
ется в свою очередь с его величиной |
|||||||||||||||||||
пертрофированность |
отдельных |
де- |
и |
расстояниями |
между |
крупными |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
объемами, что и определяет про |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
странственную |
|
структуру |
среды — |
||||||||
Рис. 112. Внутрен- |
проявлений |
метода |
основу ее сомасштабности и функ |
||||||||||||||||||||
няя |
колоннада |
|
|
аналогий, |
характер- |
циональности, |
|
а |
также |
информа |
|||||||||||||
храма Посейдона |
в |
культуры. В |
дан |
|
тивности. |
Зоны |
оптимальных |
рас |
|||||||||||||||
Пестуме. С по |
|
|
ном случае — как |
стояний |
между |
отдельными круп |
|||||||||||||||||
мощью членения |
|
это объясняет Вит- |
ными |
элементами |
городской |
сре |
|||||||||||||||||
формы не только |
рувий — |
|
автор по |
ды — зданиями или их комплекса |
|||||||||||||||||||
обеспечивается |
боль |
|
|||||||||||||||||||||
шая |
сомасштаб- |
|
стройки |
|
использо- |
ми — |
должны |
|
формироваться |
с |
|||||||||||||
ность внутреннего |
|
|
|
|
|
|
|
учетом |
возможностей |
и |
особенно |
||||||||||||
пространства |
хра |
эом растущих де |
|
стей человеческого восприятия, |
ко |
||||||||||||||||||
ма, |
но благодаря |
|
ревьев |
|
|
|
|
торые в значительной степени вли |
|||||||||||||||
меньшей толщине |
Рис. |
113. |
Примене |
яют на переживание, ощущение че |
|||||||||||||||||||
колонн верхнего |
яру |
ловеком крупных |
пространств. На |
||||||||||||||||||||
са достигалось |
ощу |
ние |
"масштабных |
|
|||||||||||||||||||
|
пример, |
"Городские |
пространства, |
||||||||||||||||||||
щение относи тель- |
|
||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
Теремного дворца |
в |
размеры |
которых |
|
превышают |
|||||||||||||
колоннады. |
Этот |
Московском |
Кремле, |
130 — 140 м, кажутся человеку ги |
|||||||||||||||||||
прием — одно из |
XVIII |
в. |
|
(по |
|
пертрофированными, |
так |
как |
|
это |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
АЛ |
|
Тицу) |
|
|
максимальное расстояние, |
когда че- |
88 Часть II. Средства архитектурной композиции
ловек в состоянии различать дейст |
Рис. |
114. |
Зависи- |
|
|
Рис. 116. |
Указате |
||||||||||||||||
вия людей**, в то время, как "го |
нил о масштабе |
|
|
ли масштаба и ис |
|||||||||||||||||||
родские |
пространства, |
размеры ко |
|
|
тинные размеры |
||||||||||||||||||
торых не превышают 25 м, вызы |
пространства и |
егс |
|
|
здания. |
Роль |
указа |
||||||||||||||||
вают |
ощущение |
интимности, |
так |
ности зрителя |
от |
|
|
телей |
масштаба |
||||||||||||||
как |
в |
пределах |
этого |
расстояния |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
объекта |
|
|
|
|
|
и дверные проемы. В |
|||||||||||||||||
мы |
имеем |
|
возможность |
узнавать |
|
|
|
|
|
||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
результате |
изобра |
||||||||||||||
людей в лицо и даже различать вы |
Рис. |
115. |
Размеще- |
|
|
жение одного и того |
|||||||||||||||||
ражение лица" [7, с.37] (рис.114). |
|
|
|
|
|
|
|
же объема может |
|||||||||||||||
Примером |
|
неудачного |
|
решения |
стройке. Промежу- |
|
|
приобретать |
при |
||||||||||||||
пространства в городской среде с |
|
|
знаки |
дома |
раз- |
||||||||||||||||||
точки зрения его масштабности мо |
обеспечивается |
фор |
|
|
|
|
|
||||||||||||||||
гут служить некоторые новые жи |
|
|
|
|
|
||||||||||||||||||
мами |
"малой архи |
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||
лые районы, в которых контраст |
тектуры" |
и обору |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
между массивом высоких и круп |
дованием |
детской |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
ных объемов — жилых зданий — \ |
игровой |
площадки |
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||
значительными |
по |
величине |
про |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
странствами |
между |
ними |
приводит |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
к ощущению немасштабности, |
нео |
ся в качественном плане. Количест |
|||||||||||||||||||||
своенности |
|
пространства |
в |
|
целом |
венная |
сторона |
масштабности сре |
|||||||||||||||
даже |
вызывает |
ощущение |
подав |
||||||||||||||||||||
ды |
решается |
с |
|
помощью |
таких |
||||||||||||||||||
ленности. |
Подавляющая |
|
гипертро |
|
|||||||||||||||||||
|
средств, |
как |
регулирование |
величи |
|||||||||||||||||||
фированность формы |
была |
уместна |
|||||||||||||||||||||
ны |
элементов |
пространства |
и рас |
||||||||||||||||||||
и отлично |
выполняла |
свою |
роль в |
||||||||||||||||||||
стояний |
между |
ними, что |
относит |
||||||||||||||||||||
эпоху фараонов |
Древнего |
Царства, |
|||||||||||||||||||||
ся к |
композиционному |
взаимодей |
|||||||||||||||||||||
строивших |
|
пирамиды |
для |
возвели |
|||||||||||||||||||
|
ствию |
|
между |
объемом |
и |
средой, |
|||||||||||||||||
чивания |
собственной |
власти, |
одна |
|
|||||||||||||||||||
между |
объемами |
и |
между |
объемом |
|||||||||||||||||||
ко она |
неуместна в |
пространствах, |
|||||||||||||||||||||
и человеком, что особенно важно по |
|||||||||||||||||||||||
олицетворяющих |
уют |
и |
приветли |
||||||||||||||||||||
отношению к так называемой "кон |
|||||||||||||||||||||||
вость |
собственного дома. |
|
|
|
|
тактной |
зоне",т.е. |
к пространству, |
|||||||||||||||
Природа |
масштабности |
|
архи |
в котором функционирует |
человек. |
||||||||||||||||||
тектурного пространства проявляет - |
Контактная |
зона |
обладает |
масшта- |
Глава 7. Масштабность |
89 |
бом, наиболее приближенным к размерам человека, и является как бы последним эвеном в масштабном ряду пространства: крупные объе мы и пространства, более мелкие и, наконец, совсем небольшие или, как их иногда называют — "мик ропространства" контактной зоны. Отсутствие элементов среды, обла дающих промежуточной масштаб ной значимостью и приводит к об щей немасштабности пространства (рис.115).
Важную роль в выявлении мас штабности играют так называемые указатели масштаба — элементы формы или пространства, с которы ми человек привык взаимодейство вать непосредственно: окна, двери, ступени лестниц, ограждения бал конов и лоджий, детали, такие, на пример, как дверные ручки. Выра зительным указателем масштаба здания могут служить характерные элементы его пространственной структуры, например, жилая ячей-
Часть II. Средства архитектурной композиции
Рис. |
117. |
Три вари |
|
|
решали |
масштаб |
7.4. Архитектурный |
|
масштаб |
||||||||||||||||||
анта |
конкурсного |
|
|
здания в одном |
клю |
как средство |
художественной выра |
||||||||||||||||||||
проекта ратуши в |
|
|
че — крупномасш |
зительности. Универсальное |
и |
гиб |
|||||||||||||||||||||
Торонто. Архит, |
|
|
табные, |
|
лаконичные |
кое средство композиции — архи |
|||||||||||||||||||||
В. Ревеля. Ни один |
|
|
и |
выразительные |
|||||||||||||||||||||||
из приведенных |
ва |
|
|
объемы должны бы |
тектурный |
масштаб |
служит |
не |
|||||||||||||||||||
риантов не был при- |
|
ли |
успешно |
конку |
только регулятором требуемой меры |
||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
рировать |
с |
любым |
соответствия |
восприятия человека и |
|||||||||||||||
однако |
их |
авторы |
|
|
типом |
застройки |
его |
деятельности |
с |
окружающим |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
пространством. Масштаб может на |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
меренно искажаться, если он ис |
||||||||||||
ка |
в |
многоэтажном |
жилом |
доме |
пользуется с конкретной целью вы |
||||||||||||||||||||||
звать то или иное эмоциональное |
|||||||||||||||||||||||||||
или крупное пространство в обще |
отношение к |
архитектурному |
объ |
||||||||||||||||||||||||
ственном здании в том случае, есте |
екту. |
|
Тогда |
масштаб является |
вы |
||||||||||||||||||||||
ственно, |
если |
оно выявлено в |
объе |
разителем идеологической |
позиции |
||||||||||||||||||||||
ме как активный элемент компози |
|||||||||||||||||||||||||||
архитектора и |
в самом |
общем |
виде |
||||||||||||||||||||||||
ции |
(рис. 116). |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
может |
быть представлен в |
трех ос |
||||||||||||||||
Распространенной |
|
|
|
ошибкой, |
|||||||||||||||||||||||
|
|
|
новных проявлениях: как |
обычный |
|||||||||||||||||||||||
приводящей |
к |
|
искажению |
масш |
|||||||||||||||||||||||
|
человеческий |
или |
антропологиче |
||||||||||||||||||||||||
табности здания, |
является |
стремле |
|||||||||||||||||||||||||
ский |
масштаб, |
как |
несколько |
пре |
|||||||||||||||||||||||
ние |
студентов в |
процессе |
проекти |
||||||||||||||||||||||||
увеличенный |
и |
придающий |
объек |
||||||||||||||||||||||||
рования |
од посемейного |
малоэтаж |
|||||||||||||||||||||||||
ту особое звучание, |
близкое |
к кате |
|||||||||||||||||||||||||
ного |
|
жилого |
дома |
или |
небольшого |
||||||||||||||||||||||
|
гории |
"героического", |
торжествен |
||||||||||||||||||||||||
общественного |
здания |
с |
|
зальным |
|||||||||||||||||||||||
|
ного и, |
наконец, гиперболизирован |
|||||||||||||||||||||||||
помещением |
максимально |
расчле |
|||||||||||||||||||||||||
ный, |
|
|
преувеличенный |
|
масштаб, |
||||||||||||||||||||||
нить его объем, отводя каждому по |
|
|
|
||||||||||||||||||||||||
приближающийся |
к |
немасштабно |
|||||||||||||||||||||||||
мещению роль |
отдельного элемента |
||||||||||||||||||||||||||
сти ("амасштабности"), |
что |
необхо |
|||||||||||||||||||||||||
композиции. В |
результате |
малень |
|||||||||||||||||||||||||
димо в том случае, если объект дол |
|||||||||||||||||||||||||||
кое |
здание |
выглядит |
как |
сильно |
|||||||||||||||||||||||
жен |
занять |
в |
системе |
пространст |
|||||||||||||||||||||||
уменьшенная копия большого. Тра |
|||||||||||||||||||||||||||
венного |
окружения |
особое |
место, |
||||||||||||||||||||||||
диционные |
формы |
архитектурного |
|||||||||||||||||||||||||
выделиться, |
приобрести |
особую |
ин |
||||||||||||||||||||||||
пространства, |
|
складывавшиеся в |
|||||||||||||||||||||||||
|
формативность |
[36]. В |
этом |
случае |
|||||||||||||||||||||||
течение |
длительного |
времени |
(рус |
||||||||||||||||||||||||
понятие |
указателя |
масштаба |
как |
||||||||||||||||||||||||
ские |
|
монастыри |
или |
народное |
жи |
||||||||||||||||||||||
|
бы аннулируется, |
что |
приводит к |
||||||||||||||||||||||||
лище) как масштабный объем и си |
|||||||||||||||||||||||||||
неопределимости |
истинной |
|
величи |
||||||||||||||||||||||||
стема |
|
масштабных |
|
пространств, |
|
||||||||||||||||||||||
|
|
ны сооружения, а "неопределимость |
|||||||||||||||||||||||||
приобретали |
свои |
качества |
в |
про |
|||||||||||||||||||||||
физических |
размеров |
сооружения |
|||||||||||||||||||||||||
цессе |
служения |
человеку |
|
и |
отбора |
||||||||||||||||||||||
|
делает |
его несопоставимым |
с вели |
||||||||||||||||||||||||
им |
тех |
качеств, |
которые |
имели |
|||||||||||||||||||||||
чинами |
окружающих |
архитектур |
|||||||||||||||||||||||||
действительную |
|
ценность |
|
как |
ути |
||||||||||||||||||||||
|
|
ных |
форм, благодаря чему |
оно со- |
|||||||||||||||||||||||
литарную, |
так и художественную. |
||||||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|