Объёмно-пространственная композиция
.pdfГлава 13. Пространственная композиция |
151 |
дить |
вдоль |
фронта. |
Примером |
типа |
могут |
восприниматься |
зрите |
||||||||
фронтального |
пространства |
может |
лем не только с поверхности осно |
||||||||||||
быть открытое |
входное |
пространст |
вания, но и, как часто бывает в со |
||||||||||||
во Казанского собора (архит. А. Во- |
временной архитектуре, при движе |
||||||||||||||
ронихин). Здесь пространство раз |
нии снизу вверх и сверху вниз. Та |
||||||||||||||
вивается по фронту — наибольшей |
кие |
пространства |
называются |
вер |
|||||||||||
своей координате. Две другие коор |
тикальными. |
|
|
|
|
|
|
||||||||
динаты — в данном случае верти |
Форма плана. |
Расположение в |
|||||||||||||
кальная и глубинная — имеют под |
плане элементов, |
ограничивающих |
|||||||||||||
чиненное значение (рис. 211). По |
пространство, |
является |
одним |
из |
|||||||||||
добных |
примеров |
в |
архитектуре |
важных |
факторов, |
характеризую |
|||||||||
можно найти довольно много, в ча |
щих |
пространственную |
организа |
||||||||||||
стности площадь Навона в Риме |
цию. План дает главную характе |
||||||||||||||
(рис. 212). |
|
|
|
|
ристику |
формы |
пространства. Фор |
||||||||
По |
контрасту |
с предыдущими |
мы |
планов |
архитектурного |
|
про |
||||||||
примерами пространство, |
ограни |
странства делятся на две группы: |
|||||||||||||
ченное группой небоскребов с адми |
простую |
геометрическую |
и |
слож |
|||||||||||
нистративным зданием в Нью-Йор |
ную |
геометрическую. |
|
|
|
|
|||||||||
ке (рис. 213), или пространство |
Планы |
площади |
Аннунциаты |
||||||||||||
терьера |
музея |
Гугенхейма |
архит. |
во Флоренции, площади Дофинов в |
|||||||||||
Райта (рис. 214) имеют наибольшее |
Париже, Капитолия и Пантеона в |
||||||||||||||
развитие по вертикали. При этом |
Риме (рис. 215—218) и другие объе |
||||||||||||||
горизонтальные |
координаты |
нахо |
диняет |
простая |
|
геометрическая |
|||||||||
дятся в контрастном соотношении с |
форма: |
квадрат, |
треугольник, |
тра |
|||||||||||
вертикальной. |
Пространства |
такого |
пеция, круг и т.д. |
|
|
|
|
|
152 Часть III. Основные виды композиции
Глава 13. Пространственная композиция |
153 |
Рис. 211. |
Казанский |
|
Рис. |
213. |
Группа не |
да можно отнести площадь Синьо |
||||||||||||
собор в Санкт-Пе |
|
боскребов в Нью- |
|
рии во Флоренции (рис. 222), пло |
||||||||||||||
тербурге. |
Архит. |
|
Йорке |
|
|
|
щадь |
Дель |
Санто |
|
в |
|
Падуе |
|||||
|
|
|
|
Рис. |
214. |
Внутрен |
(рис. |
223). |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
Из современной |
архитектуры |
|||||||||||||
|
|
|
|
нее пространство |
в |
интересны |
|
примеры |
|
свободных, |
||||||||
Рис. 212. |
Площадь |
|
музее |
Гугенхейма |
в |
|
|
|||||||||||
Иавона в |
Риме |
|
Нью-Йорке. |
Архит. |
асимметричных планов, |
таких, |
как |
|||||||||||
|
|
|
|
Ф.Л. Райт |
|
|
художественные мастерские |
в |
Перу |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
архит. А. Альвареса (рис. 224), |
ин |
||||||||
Группа планов сложной |
геомет |
дивидуальный жилой дом в Сканд- |
||||||||||||||||
рической конфигурации разделяет |
рии архит. П.Портогези (рис. 225). |
|||||||||||||||||
ся н*. лланы сложной симметриче |
Степень |
|
замкнутости. |
По |
|
сте |
||||||||||||
ской |
формы |
и |
асимметричной. |
пени |
замкнутости |
ограниченные |
||||||||||||
Примером |
ограниченного |
простран |
пространства делятся на экстерьер- |
|||||||||||||||
ства, имеющего план сложной сим |
ные и интерьерные; эти простран |
|||||||||||||||||
метричной |
формы, |
может |
служить |
ства |
различаются |
наличием |
пере |
|||||||||||
пространство зрительного |
зала те |
крытия в интерьерах и его отсутст |
||||||||||||||||
атра |
Н. Паганини |
в |
|
Парме |
вием в экстерьерах. |
|
|
|
|
|
||||||||
(рис. 219). |
Его |
сложные |
криволи |
Степень |
замкнутости |
экстерьер- |
||||||||||||
нейные очертания симметричны от |
ных |
пространств |
определяется |
ве |
||||||||||||||
носительно |
продольной |
горизон |
личиной, массивностью |
элементов, |
||||||||||||||
тальной оси. Подобным же образом |
ограничивающих |
пространство, |
ин |
|||||||||||||||
строится в плане пространства пло |
тервалами между ними. Чем более |
|||||||||||||||||
щади |
Дель |
Пополо |
|
в |
Риме |
массивны |
элементы, |
чем |
плотнее |
|||||||||
(рис. 220) или церкви Знамени в |
друг к другу они расположены, тем |
|||||||||||||||||
Дубровицах (рис. 221) и др. |
|
|
более |
они |
замыкают |
пространство, |
||||||||||||
В других планах этой группы |
отделяя его от соседних про |
|||||||||||||||||
форму определяет |
асимметрия. Сю |
странств |
и |
окружающей |
|
среды |
154 Часть III. Основные виды композиции
Рис. |
215. |
Площадь |
Рис. 217. |
Площадь |
|
Аннунциаты |
во |
Капитолия в Риме. |
|||
Флоренции, |
Архит. |
Архит. Микеланд- |
|||
Ф. |
Врунелески |
желоБ. |
|
||
Рис. |
216. |
Площадь |
Рис. 218. |
Пантеон в |
|
Дофинов |
в Париже |
|
|
(рис. 226). Примером замкнутого архитектурного пространства мо жет служить площадь Дель-Кампо в Сиене (рис. 227). Здесь массивные элементы плотно окружили про странство площади по всему пери метру, замыкая его "в себе".
В противоположность названно му пространство Стрелки Васильев ского острова в Санкт-Петербурге (рис. 228) можно назвать откры тым. Оно лишь условно ограничено зданием Биржи и двумя Ростраль ными колоннами. Интервалы меж ду этими архитектурными элемен тами превалируют над величиной и массой, создавая возможность сво бодного перехода пространства в окружающую среду города (рис. 229).
Степень замкнутости интерьерных пространств зависит от соотно шения массы элементов, его огра ничивающих, и величины проемов. Замкнутость интерьера капеллы Роншан (рис. 230) достигается огра ничением его по всему периметру массивными стенами с небольшими
Глава 13. Пространственная композиция |
155 |
световыми проемами. Интерьеры загородного дома Ф. Джонсона в шт. Коннектикут (рис. 231) откры ты и активно связаны с окружаю
щим пространством, остекление лишь условно ограничивает интерьерное пространство. Выделенные свойства являются в совокупности
|
|
|
|
Рис. 219. |
Театр |
|
Рис. |
222. |
Площадь |
||
|
|
|
|
И. Паганини в Пар |
Синьории во Фчорен- |
||||||
|
|
|
|
ме. Архит, П. Пор- |
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
Рис. |
223. |
Площадь |
||
|
|
|
|
Рис. 220. |
Площадь |
дель |
Санто в |
Падуе |
|||
|
|
|
|
Рис. |
224. Художе |
||||||
|
|
|
|
дель Попало в Риме |
|||||||
|
|
|
|
ственные |
мастер |
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
Рис. 221. |
Церковь |
ские |
в |
Перу. Архит. |
|||
|
|
|
|
Знамения |
в Дубро- |
К. Альварес |
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
Рис. |
225. |
Жилой |
||
|
|
|
|
|
|
|
дом |
П. Портогези |
|||
|
|
|
|
приводит к переходу от одного со |
|||||||
|
|
|
|
стояния |
пространственной |
характе |
|||||
|
|
|
|
ристики |
к другому. |
|
|
|
|
||
|
|
|
|
13.4. Построение |
и |
выявление |
|||||
|
|
|
|
ограниченного архитектурного про |
|||||||
|
|
|
|
странства |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
а) Композиционные оси. В основе |
|||||||
|
|
|
|
композиции |
ограниченного |
архи |
|||||
|
|
|
|
тектурного |
пространства |
|
лежит |
||||
|
|
|
|
творческий |
замысел |
архитектора, |
|||||
|
|
|
|
если, конечно, пространство не воз |
|||||||
|
|
|
|
никло |
стихийно. |
В |
|
композиции |
|||
|
|
|
|
может быть |
использован |
принцип |
|||||
|
|
|
|
симметрии и асимметрии. |
|
|
|||||
необходимыми |
и |
достаточными ха |
Основу симметричного |
построе |
|||||||
рактеристиками |
обобщенной моде |
ния ограниченного архитектурного |
|||||||||
ли пространственной композиции, |
пространства |
составляет |
ось |
сим |
|||||||
так как дают представление о про |
метрии. Она |
является |
главным на |
||||||||
порциях, форме и плотности огра |
правлением |
развития |
композиции, |
||||||||
ничения пространства. |
Изменение |
основой, |
организующей |
последова |
|||||||
параметров |
указанных |
свойств |
тельность движения |
и |
восприятия |
Глава 13. Пространственная композиция |
157 |
зрителя. Примером строгой симмет |
В основе асимметричного по |
|||
ричной |
композиции |
могут |
быть |
строения композиции ограниченно |
пространства площади |
Капитолия в |
го архитектурного пространства ле |
||
Риме |
(см. рис. 217) |
или |
клуба |
жит ось равновесия. В композиции |
им. Русакова в Москве |
архит. |
этого типа она не зафиксирована |
||
К. Мельникова (рис. 232). |
|
жестко, так как ее положение опре- |
158 |
Часть III. Основные виды композиции |
|
|
|
|
Рис. 226. |
Схема. |
рова в Санкт-Пе |
|
|
Замкнутое |
про |
тербурге. |
Архит. |
|
странство |
|
Т. де Томон |
|
|
Рис. 227. Площадь |
Рис. 229. |
Схема. |
|
|
Дель Ком по в Сиене |
Открытое |
про |
|
|
Рис. 228. |
Стрелка |
странство |
|
|
|
|
||
|
Васильевского ост |
|
|
деляется |
позицией |
наблюдателя |
и |
низующих |
асимметричное |
про |
|||
размещением |
видимых |
элементов |
и |
странство и воспринимаемых зрите |
|||||
окружающего |
их |
пространства. |
лем с разных сторон (рис. 233). |
||||||
Примером |
асимметричного построе |
Очертание осей в пространствен |
|||||||
ния композиции может быть про |
ной композиции может быть раз |
||||||||
странство |
Афинского |
Акрополя. |
личным. Так, в композиционном |
||||||
Здесь целостность и |
гармоничность |
построении |
площади Капитолия в |
||||||
достигается на основе динамическо |
Риме композиционная |
ось |
имеет |
||||||
го равновесия масс элементов, орга |
прямолинейное |
очертание |
Глава 13. Пространственная композиция
(рис. 217). В Ассигнационном банке |
|
||||||
в Санкт-Петербурге (рис. 234) ком |
|
||||||
позиционная ось пространства, |
от |
|
|||||
носительно |
которой |
располагаются |
|
||||
все помещения, имеет криволиней |
|
||||||
ное очертание. В египетском храме |
|
||||||
Луксор (рис. 235) основная компо |
|
||||||
зиционная |
ось представляет |
собой |
|
||||
ломаную линию. |
|
|
|
|
|
||
В |
архитектуре |
довольно |
часто |
|
|||
встречаются |
пространственные |
по |
|
||||
строения, имеющие |
несколько ком |
|
|||||
позиционных осей. В этом случае |
|
||||||
направление осей и значение их в |
|
||||||
композиции |
может |
быть |
различ |
|
|||
ным. В пространстве города Пирей |
|
||||||
(рис. 236) |
композиционные |
|
оси |
|
|||
идут |
параллельно. |
Параллельное |
|
||||
направление осей не делает их рав |
|
||||||
нозначными. Центральная ось, как |
|
||||||
правило, является главной. |
|
|
имеют пересечение двух осей сим |
||||
Композиционные оси |
могут |
пе |
метрии в плане под прямым углом. |
||||
ресекаться |
между собой. |
Компози |
При этом в Цвингере ось, перпен |
||||
ция площади Согласия в Париже, |
дикулярная основному направле |
||||||
Цвингера в Дрездене (рис. 237, |
238) |
нию движения, подчеркнула об- |
160 Часть III. Основные виды композиции
щую |
симметричность |
композиции, |
Композиционные оси могут ид |
|||||||||
создав |
|
четырехкратное |
повторение |
ти в разных направлениях, исходя |
||||||||
элементов в плане. В площади Со |
из одной |
точки |
или |
пересекаясь |
||||||||
гласия |
ось, |
перпендикулярная |
с ней. |
|
|
|
|
|||||
главной композиционной оси Ели- |
Лучевое |
построение |
композиции |
|||||||||
сейских |
полей, |
усиливает |
динами |
пространства лежит в основе градо |
||||||||
ку общего композиционного постро |
строительной системы Санкт-Петер |
|||||||||||
ения, |
так как |
на |
этой |
оси стро |
бурга, Версаля |
(рис. 239, |
240), в |
|||||
ится пространство |
улицы |
Руаяль с |
||||||||||
интерьере клуба Русакова |
в Москве |
|||||||||||
завершающим |
объемом |
церкви |
||||||||||
(см. рис. 232). |
|
|
|
|||||||||
Мадлен. |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|