Строй хора

Хор как особый вокальный коллектив имеет свой особый (т.н. хоровой) строй.

Согласованность между певцами хора в точности звуковысотного интонирования в основе которого лежит зонный, нетемперированный звукоряд называется строем хора.

В хоровой практике различают мелодический и гармонический строй.

Строй мелодический - чистота интонирования мелодии вокальным унисоном (хоровой партией, группой партий, всем хором, поющим в унисон).

Строй гармонический - правильное интонирование созвучий аккордов в их последовательном движении.

В теории хороведения хоровой строй принято рассматривать не в виде звуко­ряда, а в виде системы интервалов. Такое представление о хоровом строе мы нахо­дим у П. Г. Чеснокова. Его интервальная концепция опирается на многолетний опыт практической работы в хоре.

По Чеснокову пение больших интервалов осуществляется приемами расшире­ния интонации, а малых интервалов - сужения; чистые интервалы кварта, квинта и октава поются устойчиво. Хроматические интервалы, имеющие тенденцию «подъезда» должны исполняться несколько расширено: восходящие (↑) острее и выше, нисходящие (↓) как бы осе­дать, с тенденцией к понижению. Такими рекомендациями П. Г. Чесиоков наметил вариативность в отношении исполнения отдельных интервалов. В дальнейшем это подтвердили лабораторные исследования: интонирование одного и того же звука происходит с определенным разбросом. Н. А. Гарбузов объяснял это зонной приро­дой звуковысотного слуха.

Ряд близких частот, воспринимаемых как звук одной высоты называется зо­ной данной звука.

Исполнителям следует учитывать, что в процессе исполнения выбор той или иной интонации связан и с музыкальными факторами (лад, ритм, темп, фактура, ме­лодический рисунок), и с индивидуальной манерой интонирования, индивидуаль­ным пониманием художественного образа произведения.

Исполнение интервалов в последовательном мелодическом движении относят к понятию мелодического строя, а интонирование нескольких звуков одновременно – к гармоническому. Деление строя хора на мелодический (горизонтальный) и гармонический (вертикальный) связано с фактическими различиями мелодических и гармонических интервалов, особенностях восприятия тех и других, на различии закономерностей их интониро­вания. В чем заключаются эти различия?

Закономерности в интонировании мелодических и гармонических интервалов

Музыкальный интервал имеет две сторо­ны: качественную (ладовую) и количественную (интонационную, строевую). Поскольку интервал - категория ладовая, рассмотрение строя как системы ин­тервалов находится в диалектическом единстве и взаимосвязи с ладовой организа­цией музыки. Правила интонирования мажора и минора предложены П. Г. Чесноковым в книге «Хор и управление им».

Мажорный лад основан на звуках натурального ряда обертонов и поэтому его опорные звуки (Т и D) являются устойчивыми. При пении мажорной гаммы особую опасность представляют III и YII ступени, требующие активной, острей подачи звука. Это происходит потому, что, как сказано выше, интонирование б.2 требует повышенной интонации, но при движении подряд нескольких б.2 острота теряется, а III ступень является по счету второй подряд большой секундой в гамме, a YII ступень - третьей.

Требуют особого внимания при интонировании II и YI ступени, поскольку при движении и вверх, и вниз они должны петься стенденцией к расширению. Таким образом можно представить графическую схему мажорного лада.

Схема интонирования натурального мажора:

I _ II↑ III↑ IV_ V_ VI↑ VII↑ I _ VII↑ VI↓ V_ IV_ III↑ II↓ I_

Схема интонирования гармонического мажора:

I _ II↑ III↑ IV_ V_ VI↓ VII↑↑ I _ VII↑ VI↓↓ V_ IV_ III↑ II↓ I_

Минор является производным ладом от параллельного мажора и его основные ступени (I, IY и Y) в параллельном мажоре были неустойчивыми ступенями (YI, II и III). Это сообщает минорному ладу неустойчивость. Чтобы избежать интонационной фальши при пении минорна, t и D нужно петь с напряжением к повышению (особенно на концах фраз).

В минорном ладу опасными ступенями считаются II и YII ступени. Третья ступень минора интонируется ниже, так как является характеристикой минорного лада. Таким образом можно представить графическую схему минорного лада.

Схема интонирования натурального минора:

I↑ II↑ III↑ IV↑ V ↑ VI ↓ VII↑ I↑ VII↓ VI↓ V↑ IV↓ III↓ II↑ I↑

Схема интонирования гармонического минора:

I↑ II↑ III↑ IV↑ V ↑ VI ↓ VII↑↑ I↑ VII ↑ VI↓↓ V↑ IV↓ III↓ II↑ I↑

Схема интонирования мелодического минора:

I↑ II↑ III↑ IV↑ V ↑ VI ↑ VII↑ I↑ VII↓ VI↓ V↑ IV↓ III↓ II↑ I↑

Интонирование мелодических, интервалов происходит в более широкой зоне интонационных вариантов, чем интонирование гармонических. Мелодические ин­тервалы являются более гибкими, а значит более выразительными. Гармонические интервалы, хотя допускают некоторую гибкость, все же интонируются более строго, подчиняясь принщту консонирования.

Суть данного явления заключена в том, что при одновременном сопоставле­нии звуки вступают во взаимодействие. Результатом чего являются легко обнаружи­ваемые слухом биения.

Музыкальные звуки состоят из набора гармоник (основного тона и оберто­нов), поэтому в двухзвучиях возникают целые комплексы биений между различны­ми гармониками. Совпадение частот (биений) двух звуков называется явлением син­хронизма. Оно легко осушается на слух по отсутствию или наличию биений в двух­звучиях. В хороведении это явление называется чистота созвучий. Асинхронизм - когда звуки гармонического интервала не попадают в особые точки поля звукового взаимодействия. Это явление характеризуется ощущением диссонантности и квали­фицируется в хоре как фальш.

Таким образом, чистота гармонических интервалов характеризуется отсутст­вием или почти отсутствием биения. Явления биения практически отсутствует в ч.1, ч.5, ч.8. ч.4. Их легко обнаружить в терциях и секстах, а в секундах, септимах и три­тонах (ум.5, ув.4) они являются характерной особенностью. В теории музыки такое деление интервалов классифицируется на консонансы и диссонансы- совершенные консонансы (ч.1, ч.5, ч.8.), несовершенные консонансы (ч.4, мб.3, б.3, м.6, б.6.) и диссонансы ( м.2, б.2,м.7, б.7).

Особенности интонирования мелодических и гармонических интервалов отражены в таблице:

Название интервала		Величина мелодического интервала		Ширина зоны мелодического интервала в центах		Интервальный коэффициент		Величина гармонического интервала в центах
М2	60-110		50		16/15		112		1018
Б2	160-220		60		2/8		204
Ув2	240-310		70		7/6		266
МЗ	280-320		40		6 5		316
БЗ	390-420		30		5/4		386
Ч4	495-520		25		4/3		498
Ув4	580-630		50		10/7		616
Ум 5	560-600		40		7/5		582
Ч5	700-715		15		3/2		702
Мб	770-810		40		8/5		812
Бб	880-930		50		5/3		883
М7	90-1040		50		9/5		1018

На основе специфики исполнения мелодических и гармонических интервалов в хоре выделим основные закономерности мелодического и гармонического строя.

Закономерности интонирования мелодического строя:

• зонная природа интонирования

• закон ладового тяготения

• закон свободного движения в мелодии.

Закономерности интонирования гармонического строя:

• зонная природа интонирования

• закон ладового тяготения

• закон консонирования в интервалах и аккордах.

Следует отметить, что действие данных закономерностей опосредовано осо­бенностями хоровой фактуры. Так в гомофонно-гармоническом складе письма в партии, ведущей мелодию, будут работать правила мелодического интонирования. Остальные голоса, являясь гармонической поддержкой, хотя тоже представляющие своеобразные мелодии, будут подчиняться законам гармонического строя и определяться ими (П.Г.Чесноков, А.А.Егоров).

Чистота строя является необходимым элементом в создании хорошего хорово­го звучания. Для того чтобы ее добиться певцов следует научить понимать логику музыкальной речи, чувствовать ладовые тяготения, представлять зависимость ис­полнения отдельных интервалов от наличия в их составе устойчивых и неустойчи­вых звуков.