17. Мизансцена. Виды мизансцен.

Мизансцена – наиболее выразительный прием для внешнего расположения актеров, соответствующий или вскрывающий внутренний процесс их взаимодействия.

По своему назначению разделяются на 2 категории: основные и переходные. Переходные, не имея смыслового значения, оформляют в движении актера непрерывность логики действия. Основные служат для раскрытия основной мысли сцены, имеют свое развитие в соответствии с нарастающей динамикой сквозного действия.

Основные делятся на:

1. Симметричные и ассиметричные (Симметричные: равновесие, центральная точка-смысловая. Ассиметричные – нарушение равновесия)

2. Фронтальные и диагональные (Фронтальное – впечатление плоскостного построения фигур.Для создания динамики фр.композиции нужно использовать динамику деталей и движение малых радиусов. Диагональные – самое выгодное. Впечатление большой объемности фигур, перспектива)

3. Хаотические и ритмические (Хаотические – когда надо подчеркнуть беспорядок, смятение, волнение масс. Ритмические – опр.повтор рисунка мизансцен)

4. Барельефные и монументальные (Барельефные – параллельно рампе. Монументальное – зафиксированная неподвижность в опр.момент для выявления напряженности этого момента)

5. Круговые, полуциркульные, спиральные (в танцах, играх, хороводах)

6. Шахматная

7. Финальные (все или несколько видов мизансцен. Должен быть масштабен, эмоционален)

18. Идейно-тематический замысел

Любое художественное произведение зависит прежде всего, от главной мысли, заложенной автором, или темы и идеи. Идейно-тематический замысел выделяет в произведении основную, центральную смысловую организацию материала под понятиями тема и идея. 

Тема – это проблема или круг жизненных проблем, волнующих автора. Условно отвечает на вопрос: о чем?

Подчинена 4 законам:

5. Актуальность (всегда и в данный момент)

6. Конкретность (в репликах героев, например)

7. Злободневность (проблема в данный момент)

8. Самое главное – объективность ( существует независимо от нас, мы не влияем на ее существование)

Идея – отношение автора к поднятой проблеме. Что я хочу сказать? Главная мысль автора, ради чего. Побудить зрителя к поиску решения.

3. Всегда субъективна (личностное отношение)

4. Социально-значимая

Вывод из проблемы.

19. Закон трех единств. Современные тенденции.

Закон сформулированный Гегелем (нем.философ). Закон трех единств: действия, времени и места. Единство действия - все должно подчиняться единому действию (главному). единство времени - все должно происходить сейчас на глазах зрителей. единство места - все должно происходить здесь, на сцене. Три единства соблюдали русские драматурги XVIII—XIX вв., ориентировавшиеся на французскую драматургию (классицизм) (от Сумарокова до Грибоедова). В дальнейшем русские авторы, для которых первоочередным был авторитет Шекспира (и созданный по его образцу «Борис Годунов» Пушкина), игнорировали три единства. Требование трех правил стало неактуальным. Сейчас оно соблюдается только при постановке этюда и при театрализации некоторых праздников. Более того закон трех единств стал одним из признаков этюда.