Парк Стоу в Англии
Находится в 96 км от Лондона; площадь 100 га и с прилегающими угодьями, включенными в композицию, более 500 га.
Создан на месте регулярного парка архитектора Дж. Ванберга в 1714 г. Его перестраивали архитекторы Ч. Бриджмен, а в 1738 г. – У.Кент и Л.Браун.
Центром композиции является дворец. Он стоит на возвышенности, в створе открытого луга, вытянутого с севера на юг. Это главная ось парка. В пониженной части устроен пруд – его второй композиционный центр.
Объемно-пространственное решение основано на сочетании чередующихся закрытых массивов с открытыми пространствами водоема и лужаек. Отдельно стоящие деревья и группы образуют пейзажные картины.
В парке около 30 сооружений в духе романтизма: храмы Бахуса, Дружбы, Венеры, Знаменитых британцев, Древней добродетели, Современной добродетели, Пасторальной поэзии, Готический, Греческой, Грот из камня, Грот из раковин, Гроты из булыжника, Фарфоровый, Ротонда, статуя Дриады, Пирамида, каскад, мост из раковин, Пещера Дидона, Театр королевы, Холодные бани, статуя Георга, салон Нельсона.
Они стилистически были связаны с архитектурой дворца и являлись композиционными узлами и акцентами парковых картин.
Смена пейзажей построена разнообразно: на ритмическом нарастании впечатления (например, подъезд к дворцу по большой аллеи, ведущей с юга, а затем через серию парковых картин выводящих к северному фасаду); или постепенном разворачивании картин (например, с включением архитектурных сооружений); или на вариациях какого-либо сюжета (например, восприятие дворца через Коринтианскую арку).
Открытые пространства решены в виде обширных лугов с отдельными группами, иногда небольших лужаек или вытянуты в виде лучей (Греческая долина или узкой “Вид ущелья”).
Особенно интересна главная ось, сужающаяся от дворца к водоему (тем самым углубляя видимую перспективу) и продолжающаяся на противоположном берегу в створе Большой аллеи.
Главнейшая особенность парка – слияние с окружающим ландшафтом. Открытые парковые пространства переходят в сельские поля и луга, а виды направлены на архитектурные сооружения, размещенные за пределами парковой территории.
Вода используется как светлое открытое зеркало перед дворцом или замкнутое с подступающими массивами, в виде лесного ручья, оформляется каскадами, гротами, мостами.
Интересен Палладианский мост в восточной оконечности пруда, послуживший образцом для последующих подражаний (например, в Царскосельском парке).
В составе пород преобладают листопадные. Прежде всего бук, затем ясень, вяз, дуб, граб. Отдельные композиционные узлы акцентируются хвойными – сосной обыкновенной, кедром ливанским, тиссом.
Стоу – по продуманности соподчиненности и единства пространственных частей парка, его композиционных элементов и пейзажных картин – выдвинули в число шедевров паркового искусства.
Во второй половине 18 в. пейзажные романтические парки создаются в других странах Европы. Некоторые из них благодаря бережному отношению и реставрации сохранились до наших дней.
Франция.
Эрминонвиль.
Автор и владелец парка М. Жирарден. Строительство началось в 1766 г. на площади 54 га. Центр композиции — замок с водопадом у искусственного пруда на р. Неннет. Пруд – пейзажный водный партер, заменивший лужайку. Парк имеет ряд ландшафтных районов. Его достопримечательностью является остров Ж..—Ж.. Руссо с мраморным надгробием, окруженным пирамидальными тополями. Остров стал символом парка и образцом для подражания (Софиевка на Украине, Вертлиц в Германии, Женевское озеро и др.). Метод строительства — моделирование в натуре. Основные породы местные — вяз, клен, каштан, тополь.
Малый Трианон (Версаль).
Авторы—садовый мастер А. Ришар и художник Г. Роббер. Строительство началось в 1770-х годах. Пл. 12 га. Парк переходного периода с сочетаниями регулярных и пейзажных участков. Пейзажная часть носит пасторальный идиллический характер, включает лужайки, небольшой водоем, рядом с которым расположены миниатюрная Деревушка королевы.
Германия.
Вертлиц.
Это первый пейзажный парк в Германии. Авторы – садовый мастер И. Айзберк и архитектор Эрдмасдерф. Строительство началось в 1765 г., его владелец – Л. Дeссау. Площадь 122 га. Пространственная основа парка – обширное Вертлицкое озеро с каналами и протоками, а также небольшие водоемы. Парк отделен от долины р. Эльбы земляной дамбой, защищенной от наводнений. Многочисленные романтические сооружения (павильоны, гроты, храмы, мосты) являются композиционными узлами и акцентами пейзажных картин.
Парк в Веймаре.
Авторы – с 1778 г. Гете, в 1830-х гг. – Г. Пюклер и К. Петцолву. Композиционной осью парка является р. Ильм. Долина решена как обширное пространство с древесно-кустарниковыми группами у воды. Частично сохранились романтические сооружения. Здесь же находится содовый домик И. Гете.
Мюскау.
Автором и владельцем парка был (граф) Г. Пюклер-Мюгкау. В строительстве принимали участие садовый мастер К. Петуолву и художник И. Ширмер. Время создания 1815-1845 г. Площадь (вместе с угодьями) 1250 га; в настоящее время – 200 га.
Парк расположен в долине р. Нейсе. Один из главный композиционных узлов – дворец. Парк создавался «картинным» методом. Рубки и посадки насаждений проводились по эскизам художника Ширмера. Романтические сооружения отсутствуют; основу пейзажных картин составляют природные компоненты ландшафта. В оформлении использованы фигурные цветники и клумбы. Древесные главные породы – дуб, липа, клен.
Польша
Лозенки
Авторы – Шнейдер и Я. Шух. Парк расположен недалеко от Варшавы; пл. 300 га; строился с 1760 по 1789 гг. Главные породы – липа, клен, вяз, каштан, ель, ива. Центр композиции – дворец, расположенный в центре выдела вытянутой формы.
Болгария
Парк Врана
Авторы – Ж. Лошо, И. Келерер, А. Крауз и В. Шахт. Парк в 11 км. от Софии; 80, 2 га ; строился с 1890 по 1944 г. Центр композиции – дворец. Состоит из 4 ландшафтных районов. С его территории открываются живописные виды на Лазенские горы, г. Витеша и Старая Планина. 71 % насаждений составляют экзоты. Из местных пород использованы дуб, вяз, клен, липа, каштан, ель, пихта и сосна.
В начале 19 в. парковые приемы развиваются в сторону упрощения форм. Дороги приобретают более плавные изгибы, их рисунок становится спокойнее. Пейзажи строятся без романтических сооружений.
Поляны часто имеют большие размеры и играют роль самостоятельных композиционных узлов, иногда планировочных районов парка.
Древесные группы трактуются как монументальные объемы пространства. Картинность остается; в ряде случаев является методом построения парковых пейзажей.
В насаждения активно включаются экзоты древесные формы и сорта цветочных растений – как результат развития декоративного садоводства, селекции и интродукции.
Вторжение новых форм и красок иногда разрушает утвердившееся в парках стилевое единство. Чтобы этого не допустить и сохранить образную целостность парка, такие мастера, как Х. Рептон, маскировали цветочные соды зелеными стенами массивов. Его последователь Ж. Лоудон выступал за внедрение садовых форм, расширение ассортимента. В парках появляются пестрые клумбы круглой или прямоугольной формы с орнаментальным рисунком, увенчанные пальмами или скульптурой; они размещаются на газоне лужаек в виде ярких и пестрых ковров. Применяются рабатки, бордюры и фигурные цветники в виде рогов изобилия, звезд, эллипсов, оформленных как цветочные корзинки и т.д. (т.е. упадок садово-паркового искусства)
Т. о., садово-парковое искусство 19 в. отразило противоречия времени – наряду с широкомасштабным освоением пространства, его монументальными формами, реалистическим толкованием природы можно видеть и разрушение этой идеи – введение интродуцентов (не соответствующих облику парка), измельченность и нарочитость форм цветочного оформления; вторжение пестрых и ярких красок в стройную и сдержанную цветовую гамму парка.
Среди мастеров и теоретиков этого времени можно выделить П. Леннэ и Г. Пюклера, работавших в Германии. П. Леннэ ландшафтное искусство понимал как область деятельности, направленной не только на создание парков, но и на эстетическую организацию сельскохозяйственных ландшафтов. Последствия его работы видны в районе Потсдама. Из многочисленных парков следует выделить Шарлоттоихоф (пейзажные парк ансамбля Сан – Сусси), а также общественные парки Берлина.
Г. Пюклер известен как мастер «картинного метода» формирования парков, а также умением использовать своеобразие сельского ландшафта, включать его в структуру парка. Выдающиеся его произведения – парк Мюскау, Бранитц и Бабельсберг.
В целом пейзажное стилевое направление Европы 18 – начала 19 в. характеризуется следующими чертами:
новая трактовка природы и композиционное использование естественного ландшафта;
постепенная эволюция стилей: 18 в. (романтический) и 19 в.; каждый из них характеризуется своим отношением к природе и соответствует ее образной трактовой;
относительно устойчивое сохранение регулярных элементов у дома и в отдельных узлах парка;
использование приемов пейзажной живописи как метода построения парков («картинного метода»);
расширение функций ландшафтного искусства, направленных на эстетическое формирование обширных сельскохозяйственных ландшафтов.