§7 Пейзажные парки Европы 18-нач.19 в.

В конце 18 – нач. 19 в. Утвердилась новая общественно-экономическая формация – капитализм. Это вызвало изменения в области материальной и духовной культуры. Отказ от всего искусственного, обращение к естественной природе и античной культуре оказали решающее влияние на формирование новых представлений о гармонии и красоте. Художники изображали романтическую красоту руин и архитектурных сооружений среди пейзажа (Н. Пуссен, К. Лорен, О. Фрагонор, Г. Робер).

В поэзии и философии авторы выступали против регулярных парков, воспевали естественную природу, рассматривали ее как символ свободы человеческой личности (Д. Мильтон, А. Пол, Дж. Томсон, Ж. Ж. Руссо, Гете).

В архитектуре, обратившейся к античности и полладианскому стилю позднего Возрождения, формировался новый стиль – классицизм с его простыми и строгими формами.

И, наконец, в СПИ появилась тенденция отхода от формализма регулярных композиций; перехода к новому стилевому направлению – пейзажному, главной чертой которого было воспроизведение и передача красоты естественного ландшафта.

Все эти виды искусства развивались одновременно. Они взаимно обогащали друг друга. Влияние эстетических и философских концепций отчетливо проявилось в формировании пейзажного стиля. Этому способствовало также, по славам теоретика ландшафтной архитектуры С. Кроу, что старые традиции дошли до конечного совершенства, и созидательный гений человека был повернут в новом направлении.

Поворот к пейзажным садам был подчеркнут отдельными приемами, используемые в регулярных садах, и теоретически трактатом Ф. Бекона. Он еще в 17 в. Рекомендовал создать в садах участки естественной природы.

Существенное влияние оказали китайские сады, как отмечает С. Лихачев, 1700 г. (год смерти Ленотра) был отпразднован в боскетах Версаля в "китайском" саде.

Труды Д. Аттриэ (1747) и особенно В. Четберга "Восточное садовое искусство" (1772) способствовали созданию естественных пейзажей подначально стилизованных под "Китай".

Идея создания пейзажных парков охватила вначале Англию. Этому способствовали мягкий и влажный климат, невысокие холмы с обширными пастбищами, рассеянное освещение и частые туманы, создающие эффекты воздушной перспективы.

В 18 в. В Англии лесов почти не осталось. Для ее ландшафта характерны отдельно стоящие среди сочных зеленых лугов и холмов деревья и группы из дуба, бука и граба, живые изгороди из боярышника разделяли сады, пашни, пастбища.

Пейзажные парки в течении более чем 200-летнего развития претерпели изменения в соответствии с эстетическими запросами людей своего времени.

40-70-е годы 18 в. – период становления пейзажного парка. Сохраняются отдельные регулярные черты, но уже формируются приемы нового стиля: появляются холмы вместо фонтанов и водных партеров – ручьи и пруды со свободными очертаниями берегами, баскеты заменяются рощами и древесными группами, портеры – лужайками.

Однако в трассировке дорожек ощущается идейственность, измельченность плана. Типичным является парк Чизвин, как пример переходного периода.

Характерной чертой пейзажныхпарков являются живописность, картинность, т.е. построение композиции по принципу пейзажной живописи. Парковые элементы образуют кулисы, центр, передний и задние планы и воспринимаются с определенных точек.

Прогулочный маршрут обеспечивает смену картин и впечатлений.

Пейзажный парк XVIII в тесно связан с романтизмом – художественным направлением того времени, поэтому его часто называют романтическим. Парк насыщен романтическими руинами, надгробьями, мавзолеями.

Тема возврата к сельской жизни отражена в пасторальных мотивах сельских хижин, мельниц, молочен. В память о героических подвигах устанавливаются колонны, обелиски, возводятся павильоны в античном, китайском, турецком и других стилях. Создаются философские рощи со скульптурами древних философов, прорицателей.

Парковый пейзаж должен был передавать грустное меланхолическое настроение или изображать покой сельской жизни. Он строился на контрастной смене впечатлений: темные рощи, искусственные пещеры и гроты сменялись лужайками и долинами. Т.е. создаются парки настроения.

Теоретические концепции ландшафтного искусства разработаны выдающимися английскими мастерами У. Кентом, Л. Брауном, Х. Рептоном.

У. Кент (художник и архитектор) при формировании парков тонко понимал особенности местности, ее освещенности, формы рельефа, водные устройства, а главное – декоративные достоинства отдельно стоящих деревьев и групп. Из них он создавал объемно-пространственную структуру парка.

Садовый мастер Л. Браун в отличие Кента коренным образом изменял ландшафт, уничтожал старую планировку садов, мастерски формировал ландшафт, “подводил” лужайку к порогу дома.

Ученик Л. Брауна – Х. Рептон шел на компромисс, оформляя террасы цветниками, преобразовывал регулярные композиции путем вырубки или подсадок. По требованию владельцев Х. Рептон вводил в парк широкий ассортимент цветов, разработав приемы создания серии небольших цветочных садов, разделенных полосами древесных пород или расположенных внутри массивов.

В своей работе Рептон использовал прием составления эскизных картин, изображавших существующее положение и проектируемую композицию.

Рептон внес принципы ландшафтного проектирования в формирование городской среды – при создании Ридженс-парка и скверов в Лондоне.

Все эти мастера заложили основы пейзажного паркостроения, получившего широкое развитие в Европе и Америке.