книги из ГПНТБ / Сидорова Н.А. Афины

38

особенность греческой архитектуры, ее отличие от грандиозно­ сти архитектуры Востока, ее глубокий гуманизм. Каковы бы ни были фактические размеры греческих храмов, они всегда сораз­ мерны человеку, и Парфенон служит этому прекрасным под­ тверждением.

Парфенон является классическим образцом греческого хра­ ма дорического ордера, но в то же время его архитектура отли­ чается рядом неповторимых индивидуальных особенностей. Он построен в виде периптера — центральное помещение здания со всех сторон окружено колоннадой. Пропорции колонн и анта­ блемента, соотношение числа колонн на сторонах храма (число колонн на продольной стороне на одну больше удвоенного числа колонн фасада, то есть 8 и 17) строго соответствуют нормам, выработанным классической греческой архитектурой. Умело и выразительно использованы такие приемы, как небольшое утол­ щение и наклон угловых колонн к центру, энтазис — припух­ лость ствола колонн, легкий выгиб (курватура) верхней сту­ пени стилобата. Все эти особенности должны были возмещать ошибки зрительного восприятия, так как абсолютно прямые ли­ нии воспринимаются на расстоянии человеческим глазом как слегка вогнутые. В результате Парфенон вырастает перед гла­ зами как идеальное по четким, гармоничным линиям и пропор­ циям здание.

Дорический ордер Парфенона обогащен новыми элементами. На торцовых сторонах храма колонны внутренних портиков — по шесть с каждой стороны — как бы удваивают линию наруж­ ной колоннады, сообщая ей большую мощность. Колоннада увенчана аптаблемеитом с дорическим фризом; за ней по верх­ ней части стены целлы идет непрерывная лента ионийского фриза — дополнение, не свойственное строгой дорической архи­ тектуре. Такое же сочетание элементов двух ордеров отличало

40

распространилось на весь храм в целом. В опистодоме стояли четыре колонны ионийского ордера, поддерживавшие перекры­ тие. Внесение в строгую систему дорического ордера ионийских элементов усложнило его, создало новый, более богатый и раз­ нообразный вариант аттической дорической архитектуры.

Первые попытки в этом направлении были сделаны в храме Гефеста на Агоре, современном Парфенону по времени по­ стройки. В Парфеноне этот прием нашел свое нанлучшее воплощение. Такое сочетание в одном здании двух ордеров после постройки Парфенона получило распространение в прак­ тике греческих архитекторов. На Акрополе оно было приме­ нено в Пропилеях.

От целлы Парфенона сохранилась лишь западная ее степа, прорезанная в центре высокой десятиметровой дверью. С внут­ ренней стороны видны гладко отполированные мраморные плиты облицовки, покрывающие стены, сложенные из мрамор­ ных же блоков, выветрившихся под действием времени и не­ погоды. Пол целлы недавно был заново реставрирован. В центре его несколько прямоугольных камней отмечают место, где когда-то стояла статуя Афины. Перед ней был устроен неболь­ шой бассейн, куда наливали воду, чтобы ее испарение предо­ храняло от пересыхания слоновую кость. Теперь, стоя посреди этого широкого, залитого солнцем и обрамленного сквозной ко­ лоннадой пространства, трудно представить себе, как выгля­ дело некогда внутреннее помещение Парфенона. В полумраке зала, освещенного лишь лучом света, проникавшим через высо­ кую дверь, и огнями светильников, мерцала своим драгоцен­ ным убранством двенадцатиметровая статуя богини — покро­ вительницы города. Величаво стояла Афина в длинных тя­ желых одеждах, опираясь левой рукой о щит, у которого свер­ нулся кольцами змей — Эрихтоний. На правой ладони она

41

держала статую Ники— богини Победы. Гордо поднята была голова Афины, увенчанная богато украшенным шлемом; ее прекрасное лицо было исполнено мудрости и возвышенного, олимпийского спокойствия. На груди богини, в центре чешуй­ чатой эгиды 15, вырисовывалась страшная, вселявшая ужас голова Медузы Горгоны. Лицо и руки богини Фидий исполнил из пластин слоновой кости, ее одежды, вооружение и украше­ ния — из чеканных листов золота. Круглый щит Афины был украшен рельефами: на внутренней его стороне была изобра­ жена борьба богов с гигантами, на внешней — битва греков с амазонками. Среди персонажей этой последней сцены, отли­ чавшейся динамизмом композиции, Фидий представил самого себя в виде лысого старика, поднявшего над головой камень, и Перикла в виде воина, замахивающегося копьем. Такая смелость, свидетельствующая о достаточно высоком мнении художника и о себе и о своем друге, была сочтена его совре­ менниками величайшим святотатством. Фидий подвергся пре­ следованиям за свой дерзкий поступок.

К обвинению в неуважении к богине присоединились, очевидно ложные, обвинения в краже отпущенных на из­ готовление статуи драгоценных материалов, и великий афин­ ский скульптор в 431 году до н. э. был заключен в тюрьму, где он, по некоторым данным, умер.

По другим же сведениям, он должен был навсегда покинуть свой родной город. А о его знаменитом творении, в течение почти тысячи лет вызывавшем восхищение всех видевших его, мы можем судить теперь лишь по восторженным описаниям очевидцев и по нескольким далеко не совершенным копиям.

Деятельность Фидия в Парфенопе не исчерпывается соз­ данием статуи Афины. Он руководил всеми скульптурными работами и, вероятно, участвовал и в разработке проекта