книги из ГПНТБ / Сидорова Н.А. Афины

166

аэропорту Элленико и далее, на мыс Сунион. Отсюда или с про­ тивоположной стороны, из Пирея, посетитель обычно въезжает в Афины. Город постепенно разворачивается перед ним от окраинных переулков с небольшими домами до широких цент­ ральных улиц, между современными зданиями которых вдруг возникают стройные колонны храма Зевса Олимпийского и от­ крывается величественный вид на Акрополь. А вечером Афины встречают приезжего морем ярких и пестрых огней рекламы. Красные, синие, золотистые, зеленые огни заливают централь­ ные улицы, освещенные лампами дневного света, скрадывая столь ярко выступающие при свете солнца контрасты города, придавая ему нарядный, праздничный вид. Над этим морем огней поднимается темная скала Акрополя, окруженная скупо освещенными, рано погружающимися в сон улочками Плаки. и сияет кажущийся каким-то нереальным, призрачным в лучах мощных прожекторов, светящийся силуэт Парфенона. Этот вид ночного Акрополя еще раз напоминает о том, что наиболее ценными в греческой столице являются памятники античного искусства. В них и до наших дней, несмотря на все повреж­ дения, нанесенные им неумолимым временем, сохранилась «из­ начальная свежая жизнь, которой не трогает время, точно эти произведения преисполнены вечным дыханием весны и ни­ когда не стареющей душой», как сказал о них Плутарх.

ПРИМЕЧАНИЯ

1 Во II тысячелетии до н. э. на территории Греции и остро­ вов Эгейского моря процветала эгейская, или крито-микенская, культура, названная так по наиболее значительным ее цент­ рам — о. Криту и Микенам в Пелопоннесе. Это была высоко­ развитая культура бронзового века. Если в первой половине II тысячелетия до н. э. доминирующее положение в Эгейском бассейне принадлежало о. Криту, то с начала XV в. до н. э. вы­ двигаются Микены, занявшие первое место среди городов Пело­ поннеса и подчинившие своему влиянию о. Крит. Период гос­ подства Микен (микенская эпоха) датируется XV—XII вв. до н. э. Носителями этой культуры были ахейцы — одно из гре­ ческих племен. К микенской эпохе восходят многие греческие мифы, в которых в форме поэтических легенд претворены со­ хранившиеся в памяти народа события реальной истории. Афи­ няне к этому периоду относили мифы о древнейших царях своего города — Кекропе, Эрихтонии, Эрехтее, о подвигах героя Тезея.

2 Искусство периода, последовавшего за гибелью микенской культуры, носит название прото-геометрического (XI—X вв. до н. э.) и геометрического (IX—VIII вв. до н. э.) стиля. Это назва­ ние дано по господствовавшим в росписи глиняных ваз гео­ метрическим орнаментам; геометризации подчинены и немно­ гочисленные -изображения людей и животных.

3А р х о н т ы — правители Афин, ежегодно избиравшиеся из числа эвпатридов.

4Большинство ученых считают, что именно этот храм являлся Гекатомпедоном (буквально «стофутовым» — по длине его центрального помещения — целлы). Название «Гекатомпедон» упоминается в надписи, найденной на Акрополе. В послед­

нее время выдвинуто предположение, что на Акрополе уже в VI в. до н. э. существовал еще один большой храм, к которому правильнее относить это название, но остатков этого храма пока не найдено.

5 X р а м в а н т а х — тип греческого храма, фасад которого оформлен в виде открытого портика, обрамленного двумя высту­ пами стен — антами.

168

6 Период VII—VI вв. до н. э. в современной науке назы­ вается эпохой архаики (греч. «архайос» — древний). Искусство этого периода интересно как этап, непосредственно предшест­ вующий и подготовляющий наивысший расцвет греческого искусства в классический период V—IV вв. до н. э. В это время вырабатывается ордерная система греческой архитектуры, скла­ дываются основные типы скульптуры — статуи обнаженного юноши-атлета (курос) и задрапированной девушки (кора). Гре­ ческие скульпторы этого времени лишь начинают овладевать мастерством передачи живого человеческого тела, они еще не достигли классической гармонии и совершенства форм, но в то же время их произведения отличаются большой силой и све­ жестью образов, подчас наивных и несовершенных, но чрезвы­ чайно выразительных.

7 Греческое искусство времени расцвета рабовладельческой демократии V—IV вв. до и. э. называют классическим (от ла­ тинского слова «classicus» — образцовый, первоклассный). Клас­ сическое искусство является наивысшим достижением антич­ ного искусства, особенно ярко проявившимся в демократиче­ ских Афинах эпохи Перикла. В основе этого искусства лежит образ человека, гармонически развитого, совершенного духовно и физически. Художники классической эпохи полностью овла­ девают законами античного реализма, создают высокохудоже­ ственные образы.

8Д и а д о х и — полководцы Александра Македонского, поде­ лившие после его смерти обширную империю.

9К в а д р и г а — четверка коней, запряженных в колесницу. На колеснице обычно помещалась статуя лица, в честь кото­ рого воздвигали скульптуру.

10Ме т о п а — прямоугольная плита, первоначально керами­ ческая, с VI в. до н. э. каменная, заполняющая промежуток между вертикальными плитами — триглифами — в фризе дори­ ческого ордера.

11Названа так по местонахождению ее главного святилища

вБравроне, на западе Аттики.

170

XX в., основанное на чисто внешнем воспроизведении форм искусства античности и Возрождения. В архитектуре это на­ правление часто отличалось стремлением к созданию пышных, украшенных колоннадами и скульптурами зданий.

32 Т р о м п — сводчатая конусообразная конструкция, служа­ щая переходом от прямоугольного основания к восьмигранному или круглому барабану купола.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Стр.

8 Карта Афин.

13 Вид Пеласгикона перед западным фасадом Парфенона. 15 Парфенон. Вид с северо-запада от Пропплей.

16Акрополь. Вид с запада (цветная).

17Впд на Ареопаг от Пропилей.

20 Вид города с храмом Зевса Олимпийского.

23 Вид современного города с Акрополя.

29 Пропилеи Акрополя. 437—432 гг. до п. э. Вид с запада. 30 Пропилеи. Северное крыло.

32Пропилеи. Восточный портик (цветная).

33Храм Афпны-Ники. 449—424 гг. до н. о. Вид с северо-востока. 34 Храм Афины-Ники. Вид с востока.

37Западная часть целлы Парфенона. 39 Восточный фасад Парфенона.

43 Западный фасад Парфенона. Деталь.

44Кентавр и лапиф. Метопа с южной стороны Парфенона.

46 Юноши с сосудами. Деталь фриза Парфенона.

49 Боги. Деталь фриза Парфенона.

50 Колоннада Парфенона.

52 Вид на Эрехтейон через восточный портик Пропилей. 53 Эрехтейон. 421—406 гг. до н. э. Вид с юга.

54 Северный портик Эрехтейона.

56 Западный фасад Эрехтейона. Деталь.

57 Портик кариатид. Вид из святилища Пандроссы. 58 Портик кариатид. Вид с юго-востока.

60 Фундаменты Старого храма Афины перед Эрехтейоном. VI в. до н. э.

62 Барабаны колонн в стене Акрополя.

65 Флаг над Акрополем.

67 Мосхофор. Ок. 570 г. до н. э.