книги из ГПНТБ / Сидорова Н.А. Афины

138

Мозаики Дафни великолепны не только разнообразием сю­ жетов, не только мастерством композиции, но и богатством колорита, построенного на сопоставлении локальных цветов и на сочетании различных оттенков красок, то холодных, выдер­ жанных в синевато-оливковых тонах, как в сцене «Преобра­ жения», то, напротив, теплых, коричневато-красных, как, на­ пример, в сцене «Рождества богоматери». Эти красочные мозаи­ ки, сверкающие золотом фона в лучах льющегося из-под купола света и тускло мерцающие в глубине затененного нартекса, производят незабываемое впечатление.

Сильнее, чем в любом другом цикле византийских мозаик, в Дафни ощущается использование богатого наследия антич­ ного искусства Греции. Это воздействие видно и в величавых, строго пропорциональных фигурах с классически правильными лицами, и в одеждах, ложащихся пышными, объемно передан­ ными складками, и в ритме спокойных, естественных движений, и в свободе и уверенности композиционных построений. Осо­ бенно использование наследия классики ощущается в передаче обнаженных фигур, лишенных аскетической иррационально­ сти, столь свойственной подобным изображениям христианского искусства. Фигура Христа из сцены «Крещения» служит этому прекрасным примером. Эта близость к античным прообразам отличает мозаики Дафни от других современных им памятни­ ков византийского искусства. Кто бы ни был неизвестный нам автор этих мозаик — местный уроженец или, что более вероят­ но, представитель столичного художественного мира, он, несом­ ненно, являлся одним из крупнейших художников своего времени.

Монастырь в Дафни с его богато украшенным храмом дает превосходное представление о парадном искусстве византий­ ской Греции конца XI века.

139

Примером не столь богатого, рядового византийского мона­ стыря является расположенный близ восточной окраины Афин, на склонах Гиметт, монастырь Кесариани. Он находится в уеди­ ненной, покрытой рощами кипарисов, олив и лавров долине; обсаженная деревьями дорога, продолжение проспекта коро­ левы Софии, поднимается мимо длинной гряды Ликабета на возвышенность, откуда открывается великолепный вид на рас­ кинувшийся в долине огромный город. Древнегреческий миф рассказывал, что там, где позже был построен монастырь, на­ шла свою смерть нимфа Прокрида, случайно убитая ее возлюб­ ленным, прекрасным охотником Кефалом. Ей был посвящен находившийся здесь источник, продолжавший почитаться и в христианскую эпоху. Овидий прославил в своих стихах этот поэтический уголок, сохранивший до сих пор все свое очаро­ вание. В ограде монастыря, слева от скромной арки входа, видна полукруглая ниша с бассейном, куда из отверстия в сте­ не, оформленного в виде скульптурной головы барана, бежит струя чистой воды источника.

Монастырь Кесариани был основан, как и многие другие византийские святилища, на месте античного храма. Неболь­ шая его церковь, посвященная Успенью богоматери, построена в XI веке. Это обычная крестово-купольная постройка с четырь­ мя колоннами, поддерживающими барабан купола. Ионийские колонны серого мрамора с белыми капителями — античные. Возможно, они принадлежали стоявшему здесь некогда храму. В XIII веке или несколько позже к церкви были пристроены нартекс с низким куполом над центральной его частью и невы­ сокая колокольня справа от него. Стены нартекса и колоколь­ ни, сложенные из необработанного камня, образуют живопис­ ное сочетание с традиционной кладкой стен церкви из квадров пороса, чередующихся с рядами плинфы.

142

обширного двора, раскинувшегося перед фасадом, находится фонтан, сделанный по образцу фонтана, изображенного на

В залах музея собраны произведения византийского искус­ ства из различных районов Греции. Здесь представлено значи­ тельное число архитектурных деталей и фрагментов скульп­ турного декора ныне разрушенных церквей. На их основе в за­ лах музея воспроизведены типичные интерьеры церквей раз­ личных периодов. В первом зале можно видеть интерьер бази­ лики V—VI веков с абсидой, отделенной невысокой мраморной балюстрадой, украшенной орнаментом. Интересен раннехри­ стианский рельеф с изображением Орфея, играющего на лире в окружении зверей; античный герой олицетворяет Христа. Мраморные рельефы, находящиеся в следующих залах, позво­ ляют проследить эволюцию христианского искусства; оно все дальше отходит от своих античных прообразов, хотя продол­ жает использовать мифологические сюжеты. В этом плане ин­ тересна резная плита с изображением кентавра, отличающаяся очень плоским, графическим характером исполнения. Уникаль­ ным памятником является небольшая мраморная икона трех святых. Фигуры вырезаны на мраморной плите, углубления заполнены воском и цветной пастой. Этот своеобразный прием напоминает технику выемчатой эмали. В одном из залов музея воспроизведен интерьер крестово-купольной церкви XI ве­ ка, в следующем — церкви XVIII века с резным позолоченным иконостасом, украшенным иконами того же времени.

143

pec представляет мозаичная икона богоматери с младенцем XIV века из Пропонтиды (Малая Азия); прекрасно сочетание розовых тонов обнаженного тела, сине-зеленых одежд и золо­ того фона иконы.

Здесь же представлены фрески, происходящие из разру­ шенных церквей. Привлекает внимание огромное изображение Пантократора из церкви в Танагре — очень темная фигура Хри­ ста выделяется на фоне темно-красного цвета. Менее интересно собрание икон позднего времени, XVI—XVIII веков. В послед­ них залах музея можно видеть памятники прикладного искус­ ства, связанные с церковным обиходом,— различные сосуды из стекла и драгоценных металлов, богатые оклады икон, пыш­ ные одеяния священнослужителей.

Памятники Афин византийского периода, за исключением великолепных мозаик Дафни, несомненно, уступают по своему значению памятникам античного времени. Но они чрезвычайно интересны тем, что дают представление о своеобразном, сло­ жившемся в Греции варианте византийского искусства.

Современные Афины

вым греческим королем, баварским принцем Оттоном. Большое участие в строительстве новых Афин принял первый греческий архитектор С. Клеантис. Столица нового государства была по­ строена почти на пустом месте. В настоящее время город XIX века сохранился главным образом в пределах треуголь­ ника, образованного улицами Пирея, Гермеса, Стадиу и парал­ лельными последней улицами Академии и Университета. Он за­ строен двух-, трех- и четырехэтажными домами, сходными между собой. Господствует неоклассический стиль в его позд­ нем варианте — скромные пилястры, карнизы, балкончики укра­

город XIX века.

Центром новой столицы должна была стать площадь Омониа, где первоначально предполагалось построить королевский дворец. Но затем дворец был построен на восточной окраине площади Синтагмы. Этот старый дворец, как его называют, воздвигнутый в 1834—1838 годах по проекту архитектора Гертнера, представляет собой массивное четырехэтажное здание, скучную гладь стен которого не скрадывает, а, скорее, подчер­ кивает небольшой портик в центре. Здание выстроено целиком из пентелийского мрамора, оно не отличается ни красотой, ни величавостью. Теперь в старом дворце помещается греческий парламент, а королевская семья перебралась в новый дворец на улице Герода Аттика.

Широкая лестница, поднимающаяся от площади Синтагмы к старому дворцу, приводит к террасе, на которой находится

145

памятник Неизвестному солдату — монументальный барельеф, изображающий древнегреческого воина — гоплита, распростер­ того на погребальном ложе (архитектор Лазаридис, скульпторы Димитриадис и Рок). Небольшой, но красивый сад обрамляет эту террасу.

Площадь Синтагмы, ставшая центром современного города, была создана еще в XIX веке, но, как и примыкающие к ней улицы, претерпела большие изменения в последние десятиле­ тия. Рядом со скромными домами прошлого века здесь выросли новые здания роскошных отелей, магазинов, официальных уч­ реждений. Многие старые здания были расширены и модернизи­ рованы. Новое строительство особенно сильно развилось после второй мировой войны. Улицы Стадиу, Университета и Ака­ демии, идущие параллельно от площади Синтагмы в направ­ лении к площади Омониа, приобрели вполне современный вид. Только находящиеся на улице Университета здания Ака­ демии, Университета и Национальной библиотеки остались такими, какими они были созданы в прошлом веке. Это яркие образцы неоклассицизма, гораздо более пышные и нарядные, чем старый дворец. В центре стоит здание Университета, по­ строенное в 1837 году датским архитектором Христианом Хан­ сеном. Его строгая ионийская колоннада четко вырисовывается на фоне украшенных фресками стен глубокого портика. За низким и довольно скромным фасадом скрывается обширное здание, выходящее с противоположной стороны на улицу Ака­ демии.

Тот же архитектор построил и стоящую рядом с Универси­ тетом Национальную библиотеку. Ее центральный дорический портик, выдвинутый вперед, возвышается над лестницей, дву­ мя полукругами спускающейся вниз, в небольшой сквер, отде­ ляющий библиотеку от улицы. Перед фасадом стоит статуя