книги из ГПНТБ / Пилявский В.И. Петропавловская крепость

затем обшили досками под медное окрытие. Изготовле­

нием медных листов и их золочением «через огонь» за­

нимались мастера К. Форшман и Я. Тум. З а работами наблюдал директор Монетного двора.

Фигура летящего ангела на вершине шпиля была исполнена по образцу прежнего.

На позолоту шпиля пошло 2814 червонцев, или око­ ло 9 килограммов чистого золота.

В основном постройка колокольни была завершена

в 1775 году. Позднее производились работы внутри со­ бора.

Шпиль в 1777 году был снабжен «электрическим

отводом к отвращению удара и паления от молнии про­ исходящего»; его разработали академики В. Румовский,

В. Крафт и И. Эйлер. На башне в 1776 году были установлены новые часы с курантами, которые отбива­

ли полчетверти часа, четверти, полчаса и час, а в 12 ча­ сов исполнялась мелодия.

Восстановленные собор и колокольня в основных чертах были тождественны первоначальным, только иначе, проще был решен западный фасад да на новой колокольне появилась вторая (верхняя) пара гладких волют, выполняющих роль контрфорсов. Крыша в но­

окна, благодаря чему он получил иное очертание, услож­

ненное еще позолоченными украшениями. Упрощены

портики. Вместо барочных с изогнутыми антаблемен­

тами выстроены более строгие портики, приближающие­ ся к классическому стилю.

Все сказанное подтверждается изображениями со­ бора на многочисленных гравюрах, планах и старых чертежах. И. Г. Георги в «Описании столичного города

Санкт-Петербурга» привел размеры собора. Собор имел в длину 30, а в ширину 14 сажен, высота по кровлю —

8Уз, а верхняя высота сводов — 9Уг сажен. Колокольня была возведена высотой в 30 сажен, а фонарик со шпи­ лем и крестом — 55 сажен.

В середине X V III века, в связи с восстановлением собора, возникла идея создать в нем монументальную гробницу Петра I. В 1758 году сенат представил на рассмотрение императрице Елизавете Петровне, дочери Петра, модель гробницы-монумента Петра I и его жены

Екатерины. Автором проекта был великий русский уче­ ный, поэт и художник Михаил Васильевич Ломоносов.

Проект был принят сенатом в результате своеоб­ разного конкурса, проведенного в Академии художеств при Академии наук. В конкурсе приняли участие кроме Ломоносова академик К. Штеллин, архитектор И. Ш у­ махер, скульптор И. Дункер и живописец Д. Валериани.

Замысел Ломоносова был грандиозен. Ломоносов

116

предлагал под куполом собора на ступенчатом стило­

бате возвести гробницу в виде сложной аллегорической

скульптурной композиции, окруженной громадными мо­ заичными панно.

На мозаичном пьедестале, «наподобие камня порфи­ ра, оправленном серебром», фигура Петра I должна

была быть представлена в окружении восьми мозаич­

ных колонн «наподобие камня лазуря» и четырех пар серебряных статуй: Премудрости и Мужества, Трудо­

любия и Постоянства, Правосудия и Милосердия, Люб­

ви и Верности.

Сооружение из «жарко позолоченной» литой и ко­

ваной меди и черного российского мрамора замышля­ лось громадных размеров — 8,5 метра ширины и почти 15 метров высоты (4X 7 сажен).

Эта композиция должна была находиться в окру­ жении 12 колоссальных настенных мозаичных панно.

Ломоносов возрождал забытую древнюю русскую тра­

дицию — украшения храмов яркой монументальной мо­ заикой, секрет которой был вновь открыт великим уче­ ным и художником.

Мозаичные монументальные панно должны были

заполнить все простенки с алтарной стороны и по бо­

кам гробницы. Их сюжеты посвящались деяниям Пет­ ра I и аллегорическим аналогиям из жизни апостола Петра. В мозаиках Ломоносов хотел рассказать о госу­

117

дарственной деятельности Петра, о подавлении стрелец­

кого бунта в Москве, о «великом посольстве» за грани­

цу. Отдельные мозаики должны были показать созда­ ние русского флота, взятие Азова, Полтавскую и Гангутскую битвы. Наконец, на одном из панно Ломоносов

проект монумента, ему поручат и реконструкцию зда­ ния. С необычайной смелостью он разработал проект радикальной перестройки собора, который, по его мне­

нию, был тесен для задуманной гробницы, а купол не обеспечивал нужного освещения.

Ломоносов предложил: «Выняв четыре столба из се­ редины и поставив четыре твердый пилары, соединен­ ные со стенами церковными, утвердить на них трибун и купол в диаметре десяти сажен».

Несмотря на отрицательные отзывы о технической стороне проекта перестройки собора, который, по мне­ нию архитекторов В. И. Квасова, С. И. Чевакинского и других, мог быть осуществлен только в том случае,

если здание будет полностью разобрано, проект Ломо­

носова получил в верхах одобрение. Ломоносову был дан заказ на исполнение громадных картин и икон в мозаике, которую он «по признанию Санкт-Петербург­

ской Академии наук собрания художеств, до такого со-

118

вершенства довел, что Римской и других земель не уступает»

Ломоносов обязался в шесть лет выполнить все мо­

заичные картины. Он обучил мозаичному мастерству группу учеников и с ними, преодолевая немало препят­ ствий — и организационных и материальных, — через четыре года, в марте 1764 года, закончил первую кар­ тину, изображающую Полтавскую баталию, и начал

следующую, парную ей, — «Азовское взятие».

Смерть Ломоносова 4 апреля 1765 года приостано­ вила работы по созданию мозаичных панно для Петро­ павловского собора. Теперь уже нечего было и думать

о перестройке собора и реализации гигантского замыс­ ла по сооружению гробницы Петра I; проект Ломоно­ сова еще при его жизни был встречен многими акаде-

миками-иностранцами крайне враждебно.

До нас не дошла модель надгробия, но сохранились

описание проекта, составленное самим Ломоносовым, и одна из огромных мозаичных картин «Полтавская ба­

119

Осенью 1777 года Петербург постигло бедствие: Нева вышла из берегов, залила низкие места, в том

числе и Петропавловскую крепость. Ураганный ветер

согнул крест и сломал жестко закрепленную фигуру ангела. Пришлось опять заниматься собором, по суще­ ству только что отстроенным.

Трудные работы по восстановлению шпиля согла­ сился взять на себя архитектор П. Патон. На этот раз фигура ангела была сделана несколько меньших разме­

ров — с размахом крыльев 3,8 метра и высотой в 3,5 метра. Теперь он был укреплен подвижно, как флю­ гер. Рисунок этого флюгера исполнил архитектор Ан­

тонио Ринальди.

После восстановления собора шпиль впервые был серьезно обследован в самом конце XV III века.

Однажды, после сильной бури, Павлу I доложили, будто бы шпиль Петропавловского собора наклонился и чуть ли не угрожает падением. Павел распорядился проверить. Это было поручено замечательному русско­ му изобретателю И. П. Кулибину и архитектору Джа­

комо Кваренги. Убедившись, что тревога ложная и шпиль не имеет наклона, Кулибин все же решил прове­ рить состояние деревянных конструкций. С риском для

жизни он поднялся по конструктивным элементам вну­ три шпиля до предельно возможной высоты. Деревян­

ная основа шпиля оказалась в хорошем состоянии, и Кулибин лишь затянул соединительные болты.

120

Ремонтом колокольни без изменения ее вида зани­

мался и архитектор А. И. Михайлов в 1820 году. И все же через несколько лет заметили повреждение венчаю­

щего креста с ангелом. Надо было вновь его ремонти­ ровать; для этого необходимо было возвести снизу до­ верху дорогостоящие леса. Неожиданно на помощь

пришел крестьянин-кровельщик Петр Телушкин, кото­ рый предложил исправить крест и ангела без лесов.

Воктябре 1830 года Телушкин приступил к работе

ипроявил удивительную смекалку и отвагу. Исключи­ тельно опасной была первая часть подъема. Пользуясь только фальцами медных кровельных листов, выступа­

ющих всего на 5 сантиметров, держась за них руками и упираясь ногами в грани шпиля и фальцы, Телушкин поднимался по спирали вверх. От напряжения из-под

ногтей выступала кровь. Он добрался до люка в шпи­

ле, протащил веревку и образовал скользящую петлю. Выше оказались крюки, укрепленные через 3 метра один от другого. Он воспользовался ими и постепенно

поднимался от одного крюка к другому, подтягивая

себя веревочной петлей, закинутой на крюк.

Последнее препятствие — подъем на шар к основа­

нию креста — было, пожалуй, наиболее трудно преодо­

лимым. Телушкин привязал себя к шпилю под самым шаром и, откинувшись назад, придав телу горизонталь­ ное положение, забросил веревку поверх шара, имею­ щего диаметр 1,6 метра, и обвил ею основание креста.

121

После этого Телушкин поднялся к основанию креста,

высотой более 6 метров. Последующие подъемы и спу­

ски во время работы осуществлялись с помощью вере­ вочной лестницы, укрепленной им вдоль шпиля.

Впоследующие годы работы производились преиму­ щественно внутри собора. В 1838 году под иконостас

был подведен цоколь из Тивдийского розового мрамо­ ра. Неоднократно возобновлялась позолота иконостаса

иобновлялась его живопись.

В1855— 1858 годах вновь развернулись большие

работы по обновлению собора, а в 1865— 1866 годах де­ ревянные царские врата в иконостасе заменили позоло­ ченными медными на железной основе, исполненными точно по рисунку обветшавших деревянных. В 1875— 1876 годах архитектор А. А. Пуаро привел в порядок лепное убранство сводов и стен собора.

В1858 году шпиль был окружен металлическими ле­

ясно, что он в очень плохом состоянии. Возникло реше­

ние сделать конструкцию шпиля металлической. Проек­

тирование и создание железного шпиля поручили та­ лантливому инженеру-новатору Д. И. Журавскому. Он

разработал семь вариантов конструкции: шесть в виде

решетчатых усеченных восьмигранных пирамид и

122

один — в виде пустотелого сплошного конуса с горизон­ тальными ребрами. Выбран был один из решетчатых вариантов с 39 горизонтальными, все уменьшающимися восьмиугольными «кольцами» и диагональными «связя­

ми» в плоских гранях шпиля. Все элементы сложной железной конструкции были изготовлены и предвари­

монтаж шпиля был окончен, верхняя его часть собрана на земле и поднята целиком. Вес металлического шпиля достигал 207 тонн.

Шпиль укрепили восьмью анкерами, заделанными в кирпичной кладке колокольни и соединенными с вось­ мью металлическимибалками, заложенными в стенах

башни на уровне 18 метров ниже опоры шпиля. Разу­

меется, верхняя часть башни была переложена. Металлический каркас высотой в 48,5 метра был

покрыт медными позолоченными листами и увенчан, как и раньше, крестом и новой фигурой теперь уже стоящего ангела, исполненной по рисунку скульптора

Р. К. Залемана. Общая высота шпиля увеличилась на 10 метров, и колокольня достигла 122 метров. Внутри шпиля расположена винтовая лестница, диаметром по­

чти в полтора метра. Она поднимается до 14-го кольца,

а дальше на вершину шпиля подняться можно по еко-

124