книги из ГПНТБ / Якирина Т.В. Исаакиевский собор

собора П. М. Волконского. Лицо президента Академии художеств некрасиво, но умно и иронично. Скульптор сумел передать сложный характер Оленина, образован­ нейшего человека и в то же время тонкого дипломата, а порой и льстеца. Холеное лицо князя Волконского, одного из знатных людей при дворе Николая I, выра­ жает надменность и манерное благочестие.

В левом углу фронтона фигура Монферрана. Чер­ ты его переданы достаточно точно, но несколько идеа­ лизированно. Голова архитектора откинута, лицо над­ менно. Чтобы у зрителя не было сомнений, что этот

бора, а у ног — египетская статуя, символизирующая связь творчества архитектора с традициями искусства древнего мира.

Фигуры апостолов, установленные на углах фрон­ тонов, исполнены также Витали и его помощником Л. Бульи в 1843—1845 годах.

По учению христианской церкви, двенадцать апо­ столов являлись учениками Христа. Они проповедо­ вали основы христианской морали: смирение, непро­ тивление злу, отрешение от «мирских» интересов и т. д. На иконах апостолы обычно изображались с ат­ рибутами их казни: меч у апостола Павла, по преда­ нию обезглавленного, пила у апостола Симона, якобы распиленного, и т. д. Время жизни двенадцати апосто­ лов, как и время жизни других «мучеников», церковь приурочивала к эпохам гонений на христианство со стороны римских императоров, хотя нигде в историче­ ских документах периода Римской империи «жития» апостолов подтверждения не находят.

32

(западный фронтон) держит в руках крест и скребок, которым, согласно легенде, с него была сорвана кожа. Это атлетического сложения человек с суровым, муже­ ственным лицом. Он как будто только что кончил го­ ворить и вслушивается, подавшись вперед, в ответные возгласы толпы.

Апостол Фома, стоящий такясе па западном фрон­ тоне, резко склонился, он как бы поучает толпу. В жесте левой руки, крепко сжавшей угольник архи­ тектора, в положении головы с длинными откинутыми волосами страстная убежденность. В этой фигуре еще выразительней, чем в фигуре Варфоломея, передано обращение к толпе, связь с нею.

Чуть сутулая фигура и усталое, изрезанное морщи­ нами лицо апостола Симона (восточный фронтон) на­ поминает старого русского крестьянина. Атрибут муче­ ничества — пила, изображенная в виде пилы-ножовки с крупными зубьями, еще более увеличивает это сход­ ство, несмотря на плащ, напоминающий античные дра­ пировки.

Статуи ангелов на балюстраде главного купола ис­ полнил скульптор И. Герман. Его решение не отлича­ лось оригинальностью. Герман просто скопировал от­ ливки античных скульптур, находившихся в Академии художеств, слегка изменил позы, добавил крылья. В те­ чение года он выполнил все 24 статуи.

Многочисленные рельефы и статуи, украшающие сте­ ны портиков и наружные двери, выполнены скульп­ торами И. П. Витали, П. К. Клодтом, Д. В. Логановским.

Апостол Фома. Западный фронтон.

34

ИНТЕРЬЕР СОБОРА

Интерьер собора поражает зрителя грандиозностью своих архитектурных форм, роскошью отделки, бле­ ском позолоты многочисленных скульптур, яркостью красок живописи и мозаик.

Площадь собора превышает 4000 квадратных мет­ ров. Двумя рядами пилонов помещение делится на три коридора, или нефа. В отличие от полутемных боковых нефов центр собора освещен 12 окнами, прорезанны­ ми в барабане главного купола. Высота сводов в цен­ тральном куполе достигает 67 метров. В каждом бо­ ковом нефе по два малых купола. Своды собора опи­ раются на мощные пилоны и стены здания. В восточ­ ной части расположены алтари. Главный алтарь нахо­ дится в самом широком, центральном нефе, а два ма­ лых — в боковых.

Проект внутренней отделки, разработанный Монферраном, был окончательно утвержден в 1842 году. Если внешний облик собора выдержан в основном в стиле классицизма, то в его интерьере в значительно большей степени сказался эклектизм, утвердившийся в русской архитектуре середины XIX века.

Во внутреннем убранстве собора легко заметить совмещение различных стилей. Двери с внутренней стороны выполнены в традициях итальянского Воз­ рождения, своды — в стиле барокко. Слишком большое количество скульптур, орнаментов, позолоченных де­ талей противоречит строгости архитектуры собора. Но

Наружная дверь. Северный портик.------ *■

36

все же богатство оформления интерьера, его размеры производят большое впечатление.

Исключительно высоко мастерство работ по камню и металлу, выполненных искусными русскими масте- рами-умельцами: камнерезами, чеканщиками, позолот­ чиками.

Обработка мраморов и облицовочные работы ве­ лись русскими каменотесами Егором Михайловым, Ва­ силием Пахомовым и другими под руководством ма­ стеров братьев Дылевых и Балина. Пол собора выло­ жен плитами темно-серого рускиальского мрамора из Карелии, около стен, как кайма, идет полоса из крас­ ного порфира. Стены и пилоны облицованы привезен­ ными из Италии мраморами: белым серавеццо, бледножелтым сиенским, зеленым генуэзским, темно-красным гриотто. Внизу стены облицованы черным аспидом, а пилястры, украшающие стены и пилоны, — русским тивдийским мрамором светло-розового цвета.

Отделка стен из натурального мрамора доходит до большого карниза, находящегося на высоте 14 метров. Для стены над карнизом (аттика) и внутренней части барабана купола был употреблен белый искусственный мрамор.

Главный иконостас украшают десять колонн, обли­ цованные малахитом, и две колонны, облицованные темно-синим лазуритом. Уральские мастера тщательно подобрали тончайшие пластинки малахита по естест­ венному рисунку, цвету и форме. Благодаря высокому искусству каменотесов колонны имеют вид монолитов.

Внутренний вид собора. Главный иконостас.------ >

38

Академик А. Е. Ферсман в своей книге «Очерки по истории камня» с особенным восхищением пишет о зе­ леном бархате малахита, производящем в полумраке собора чарующее впечатление.

Работы из малахита, выполненные здесь, являются едва ли не единственными в мире по своему объему: общая площадь малахита, покрывающего десять почти десятиметровых колонн, равна 712 квадратным мет­ рам.

В музее экспонируется бюст Монферрана, испол­ ненный из различных пород мрамора, примененных в убранстве собора. Архитектор изображен в последние годы жизни, грудь его украшают многочисленные ордена.

Работая в течение долгих лет с выдающимися рус­ скими зодчими, Монферран прошел прекрасную про­ фессиональную школу. По его проектам строились особняки для петербургской знати, была возведена Александровская колонна (1830—1834 гг.). 3°Дчий умер в возрасте 72 лет, в год открытия собора, соору­ жению которого он посвятил почти 40 лет жизни.

СКУЛЬПТУРА

Интерьер собора украшают более трехсот декора­ тивных скульптур, исполненных Витали и его учени­ ками Р. З алемапом, А. Беляевым, Н. Бианки, а также скульпторами П. Клодтом и Н. Пименовым. По свиде­ тельству скульптора Н. Рамазанова, «Витали создал Здесь целое население статуй».

Особенно интересны рельефы огромных внутренних

40