- •Григорий Моисеевич Фрумкин Сценарное мастерство сценарное мастерство
- •От автора
- •Профессия - сценарист когда сценарий написан
- •Сценарист приступает к работе
- •А нужен ли сценарии?
- •Сценарий - литературное произведение как не надо писать сценарий
- •Сценарий - литературное произведение
- •Не делите неделимое
- •О «сценариях», написанных классиками страничка из собрания сочинений
- •Дом, о котором живет сценарист
- •Неразрывные звенья цепи
- •«Кирпичики» для постройки
- •«Лиха беда - начало»
- •Вечное движение
- •О пространстве и времени
- •Событие и поступок
- •Говорить на языке монтажа эпизоды простые и сложные
- •Лицо ивана мозжухина
- •Для чего нужен монтаж
- •Два сценария одного фильма
- •Свидетели и участники конфликт - это столкновение...
- •Какие бывают конфликты
- •Искусство действия
- •Почти как в жизни...
- •Голос невидимого собеседника время молчать и время говорить
- •Про что говорить не надо
- •Особый случай
- •Какой у вас почерк? что такое стиль
- •«Образ, вкус, манера...»
- •Видеть мир в образах
- •Целое составляется из деталей
- •Книга - сценарии - фильм «а в книге - не так...»
- •Закрыв последнюю страницу...
- •Даль свободного романа...
- •Сценарист, реклама и тв блеск и нищета рекламы
- •Замысел созрел - что дальше?
- •Сюжет. Фабула. Действие...
- •Опыт льва толстого
- •Столкновение. Сшибка
- •Арсенал сочинителя
- •Клип-аттракцион
- •Кто они, эти люди?..
- •Герои рекламы - петрушка, иванушка-дурачок?
- •Отрицание ради утверждения
- •Особенности политической рекламы
- •Сценаристы - мифотворцы
- •Сценарии... Не для экрана сценарист и «деловое общение»
- •Фильмы для «узкого круга»
- •Несколько страниц истории сценария
- •Это странное слово «сценарий»
- •Ничего невероятного и бессмысленного
- •Литература
- •Оглавление
Искусство действия
Драматический конфликт способен развиваться только благодаря активным действиям героев. Как сказал М.И. Ромм, «кинематограф (и ТВ — вообще экранное зрелище. — Г.Ф.) более чем какое-либо другое искусство является искусством действия... Кинематограф не терпит бездейственных кусков»'. А вот замечание В.Б. Шкловского: «Мы много говорим о конфликте и говорим часто неправильно, отрывая конфликт от характера, понимая конфликт как случай, а не как выяснение сущности героев через выяснение их взаимоотношений». И еще одно его же суждение: «Основной конфликт, как правило, должен быть таким, чтобы он мог охватить наибольшее количество героев фильма»2.
Герои сценария действуют — участвуют в каких-то событиях, совершают какие-то поступки, произносят какие-то слова. Из поступков и речей героев и складывается, во-первых, наше представление об их характерах, а во-вторых, о причинах и развитии конфликта. Это взаимосвязано: характеры определяются поведением героев в конфликте, а конфликт — позицией героев в предлагаемых автором обстоятельствах.
«Основной конфликт сценария...» Значит, кроме основного, возможен еще и второстепенный? Да, могут быть еще и второстепенные, побочные конфликты. Но их взаимосвязь должна быть такой, как у большой реки с ее притоками. Вот стандартный (для американских «боевиков») пример. Полицейский борется с мафией — это основной конфликт. Но с полицейским конфликтует и жена, не понимающая смысла его работы. Ей надоело то, что она и дети редко видят его дома, она устала беспоко-
1 Ромм, М.И. Беседы о кино.
2 Шкловский, В.Б. За сорок лет: статьи о кино / В.Б.Шкловский. — М.: Искусство, 1965.
иться за его жизнь. Для чего нужен такой, явно второстепенный, занимающий мало места в сценарии конфликт? А вот для чего: выясняется, сколько сил и времени полицейский отдает борьбе с преступниками, и, кроме того, мы узнаем кое-что новое о характере героя — во имя долга он может пожертвовать личным счастьем.
А вот один из второстепенных конфликтов из сценария «Служили два товарища». Поручик Брусенцов узнает, что генерал Бриллинг присвоил его коня Абрека. Брусенцов верхом на Абреке врывается в ресторан, где обедает генерал, и оскорбляет его и всех присутствующих...
Характер Брусенцова получает еще несколько красок. Он способен рискнуть всем — спокойствием, карьерой, может быть, даже жизнью ради единственного живого существа, к которому он привязан, — коня Абрека, он ни во что ставит воинскую дисциплину и субординацию. И основной конфликт (благодаря этому — второстепенному) получает дополнительный импульс развития: ясно, что глуповатому мелкому человеку генералу Бриллингу и потерявшему ориентиры в жизни, отчаявшемуся офицеру Брусенцову не суждено стать победителями в их последнем сражении...
...Есть еще одно понятие, очень близкое понятию «конфликт»: это понятие — коллизия (по толковому словарю — «столкновение каких-то противоположных сил, интересов, стремлений»). Столкновение между отдельными персонажами или группами персонажей, между характером и окружающей средой. Но в отличие от «конфликта», развивающегося на протяжении всего сценария, коллизия — это отдельное конкретное столкновение, которое обычно становится содержанием конкретного же эпизода (еще раз напомню: эпизод — структурная единица сценария).
Коллизия не имеет в сценарии такого масштаба и значения, как конфликт, но кульминационный момент конфликта — это тоже коллизия. Из многих коллизий-эпизодов и строится здание главного конфликта.
И основой многих рекламных произведений тоже является какая-либо коллизия, связанная со свойствами рекламируемого товара.
Итак, вспомним, что композицию сценария можно представить в виде простейшей классической схемы: начало, середина, финал.
Начало: вхождение в конфликт, его первые признаки.
Середина: конфликт развивается, нарастает. Нарастает и тревога — справедливое «мирное» разрешение конфликта кажется невозможным. Иногда герой попадает в безвыходное положение.
Финал: может быть счастливым, трагическим, нейтральным — каким угодно, это функция идеи, которую автор хочет донести до читателя и зрителя...
И тут мы подошли к еще одному, очень важному, на мой взгляд, определению сюжета.
Сюжет — это эволюция конфликта; его зарождение (предыстория), развитие, завершение...