- •2. Проблемы взаимодействия техники и искусства в эстетике 19-20 веков.
- •3. Социальные основы и современные задачи дизайна средовых объектов.
- •4. Композиционная организация открытых пространств, деталировки форм объемно-пространственных композиций.
- •5. Становление дизайна после первой мировой войны. Германия и ее вклад в развитие мирового дизайна. Баухауз.
- •6. Понятие эргономики. Подходы к решению вопросов дизайна с точки зрения эргономики.
- •7.Краткий перечень больших художественных стилей, эпохи их зарождения, расцвета, упадка от античности до конца 20 века.
- •8. Понятие «световая архитектура» применительно к проектированию интерьера и экстерьера.
- •17. Реформы художественного образования в Советской России. Вхутемас – вхутеин, разработки принципов промышленного искусства.
- •19. Нормативные документы проектной деятельности
- •21. Функционализм и конструктивизм в архитектуре и дизайне.
- •22. Методика и организация проектирования с учетом экологических требований.
- •23. Понятие «концепция». Дизайн-концепция – основа композиционной структуры среды. Приемы стимулирования творческих решений.
- •24. Психофизиологическая и социально-культурная обусловленность цветовой гармонии.
- •25. Понятие «комфорт» внутренней среды помещений и его составляющие. Основные критерии теплового, инсоляционного, светового и акустического комфорта.
- •26. Мировое искусство в конце 19 - начале 20 вв. И факторы, повлиявшие на его формирование.
- •27. Понятие о проектном анализе, инструменты и формы эстетического контроля архитектурно-дизайнерских решений, средства их преобразования и корректировки.
- •28. Экологическая направленность дизайна стран Скандинавии
- •29. Специфика проектирования элементов городского дизайна, их роль в композиции городской среды.
- •30. Морфологические и образные аспекты объектов в дизайне как основные категории проектной деятельности
- •31. Город как сложнейший биосоциальный, антропогенный, техногенный, культурно-исторический, пространственно-художественный организм.
- •32. Новое время. Становление научно-технического прогресса
- •33. Оптические свойства вещества, органические и неорганические красители, пигменты.
- •34. Биосфера и человек. Экологические методы формирования среды.
- •35. Предпроектный анализ в процессе художественного проектирования, формы предпроектного анализа.
- •36. Особенности развития европейских школ (Италия, Германия, Франция).
- •37. Особенности развития традиций и инноваций японского дизайна.
- •38. Новые функционально-технологические решения интерьера и их конструктивное обеспечение. Традиционные и современные конструктивные системы.
- •39. Конструирование оборудования систем ландшафтного дизайна, монументально-декоративных решений.
- •40. Естествоиспытатели и ученые и их понимание света и цвета (Аристотель, и. Ньютон, Джеймс Клерк, Максвелл и др.).
- •41. Общественный центр города. Функции и структура. Динамика развития общественного центра.
- •42. Культура второй половины 20 века и ее влияние на развитие предметного мира.
- •43. Процессуально-пространственные основы формирования среды, их зависимость от оборудования и наполнения средовых объектов.
- •44. «Дизайнерская» и «художественная» идея как основа композиции проектных решений.
- •45. Композиционно-градостроительный анализ городской среды
- •46. Взаимодействие эстетических и прагматических задач проектирования оборудования, предметного наполнения и благоустройства предметно-пространственной среды.
- •47. Национальные и социальные факторы формирования ландшафтных комплексов, историческая и стилевая обусловленность приемов проектирования, современные приемы и тенденции.
- •48. Архитектурная графика. Специфика изобразительных средств дизайна среды.
- •50. Проблемы взаимодействия техники и искусства в эстетике 19-20 веков.
- •51. Психология воздействия цвета на человека. Цвет и окружающая среда
- •52. Эргономические показатели и их применение при проектировании.
- •53. Историческая и стилевая обусловленность
- •54. Основные планировочные элементы общественных зданий и их организация. Примеры.
- •55. Проектный анализ и дизайн исследования
35. Предпроектный анализ в процессе художественного проектирования, формы предпроектного анализа.
ПРЕДПРОЕКТНЫЙ АНАЛИЗ - начальная стадия работ по дизайнерскому проектированию, цель которой преобразовать условия задачи в принципы ее решения, создать из описания потребности модель материально-пространственного объекта, удовлетворяющего эту потребность. Суть методики предпроектного анализа в дизайне состоит в расчленении процесса исследования предлагаемой дизайнеру ситуации на ряд этапов, самостоятельных по целям и результатам работы. Первый — обследование, знакомство с ситуацией, контекстом размещения будущего объекта, перечнем свойств, которыми он должен обладать. Общеизвестна техника этого этапа: изучение аналогов, обзор литературных данных и реальных прототипов, выяснение их положительных и отрицательных качеств, формулировка прямых задач дальнейшей работы.Особенности метода начинают проявляться на втором этапе, когда проектировщик ставит себе задачу проблематизации задания. Ее смысл — восприятие задания как проблемы, т.е. столкновения противоречий между обстоятельствами будущей жизни объекта и эксплуатационными характеристиками его структур. Диалектика разрешения этих противоречий служит содержанием следующего смыслового этапа — тематизации (выбора «тем») арсенала возможных решений проблемной ситуации, которая предусматривает перебор таких решений, отнесенных к реальным слагаемым проектируемого комплекса: пространственным «телам», технологическим принципам и устройствам, системам оборудования и т.д.
Завершает предпроектный анализ сравнение «тем», т.е. предложений, распутывающих отдельные узлы проблемы, сведение их в разные варианты согласованного общего решения и выбор среди этих вариантов наиболее эффективного. Это еще не проект, а дизайн-концепция, принципиальная дизайнерская идея будущего проекта, но уже содержащая его реально представимые формы: инженерно-технические, пространственные, процессуальные и т.д. Как правило, формулируется дизайн-концепция в виде какого-либо парадоксального тезиса, неожиданной метафоры, наиболее выпукло отражающей смысл дизайнерского предложения: «перетекающее пространство» в жилом доме, «сцена вокруг зала» в театре без антрактов, «город в городе» для гигантского супермаркета, «коммуникации — на фасаде» в здании центра Ж. Помпиду в Париже и т.д.
П.а. с равным успехом применяется и для объектов, имеющих прототипы и аналоги, и для тех, что появляются в проектном деле впервые, только для последних приходится особым образом обрабатывать исходную информацию. Например, проводить системный поиск — перебирая известные способы технологических решений проблемы составлять их в типологичёские системы. Тогда выявленные в них «пустые» ячейки типологического ряда могут стать базой нестандартных дизайнерских идей. Существует и проблемный вариант формирования дизайн-концепции без прототипов — обусловленный новаторским видением проблем проекта и разработкой новых идей их решения. Например, внедрение новых материалов, конструкций, технологий, порождающих нетрадиционные формы дизайнерских изделий.