Орфоэпия

Орфоэпия (от греческих orthos – правильный, epos – речь) – 1) система единых норм произношения в литературном языке; 2) раздел фонетики, занимающийся нормами произношения, их обоснованием и установлением.

Под нормой произношения, или орфоэпической нормой, понимают единственно возможный или предпочтительный языковой вариант, соответствующий системе произношения и основным закономерностям развития языка.

Нормы литературного произношения определяются фонетической системой языка.

Орфоэпия включает в себя следующие разделы:

1. Орфоэпические нормы в области гласных звуков.

2. Орфоэпические нормы в области согласных звуков.

3. Особенности произношения заимствованных слов.

4. Особенности произношения отдельных грамматических форм.

5. Понятие произносительных стилей. Их особенности.

В основе русского литературного произношения лежит московское наречие. Москва стала объединителем русских земель, центром русского государства. Фонетические черты московского наречия, которому было характерно аканье, т.е. произношение о в бездарной позиции как а, легли в основу орфоэпических норм. Если бы столицей русского государства стала не Москва, а, допустим, Новгород или Владимир, то литературной нормой было бы «оканье» (т.е. мы бы сейчас произносили в[о]да, а не в[а]да), а если бы столицей стала Рязань – «яканье» (т.е. мы говорили бы в [л'а]су, а не в [л'и^Э]су).

Рассмотрим орфоэпические нормы, основанные на фонетических законах. Под фонетическим законом понимают регулярность фонетических соответствий, регулярное и взаимосвязанное фонетическое изменение (закон оглушения шумных звонких согласных на конце слова, закон ассимиляции согласных по звонкости и глухости, закон редукции безударных гласных и т.д.).

Орфоэпические нормы в области гласных звуков

Для современного русского литературного произношения характерны аканье и иканье.

Под аканьем понимается произношение безударного о как  в следующих позициях: в начале слова, в первой предударном слоге после твёрдого согласного и при стечении гласных: оглобли – гло́бл’и, вода – вда́, вообще – впш:’э́.

Иканье предполагает произнесение безударного ’э в первом предударном слоге после мягкого согласного как и^Э, однако в сценической речи сохраняется прежняя норма – эканье.

Иканье распространяется и на произнесение ’а в первом предударном слоге после мягкого согласного как и^Э: часы – ч’и^Эсы́, святыня – св’и^Эты́н’ь).

В абсолютном начале слова и в первом предударном слоге после твёрдого согласного э произносится как ы^Э: экран – ы^Экра́н, шептать – шы^Эпта́т’.

Орфоэпические нормы в области согласных звуков

Перед глухими согласными и в конце слова звонкие согласные оглушаются: дуб – ду́п, юг – jу́к, травка – тра́фкъ, кадка – ка́ткъ, в тени – ф_т’и^Эн’и́.

На месте глухих согласных перед звонкими (за исключением в, в’ и сонорных) произносятся их пары по звонкости: сделал – з’д’э́лъл, к бурям – г_бур’ьм, отбросить – дброс’и́т’, но битва – б’и́твъ, едва – jи^Эдва́.

Переднеязычные зубные перед мягкими переднезычными зубными и передненёбными ч’ и ш:’ произносятся мягко: сделать – з’д’э́лът’, пенсия – п’э́н’с’иjь, кончик – ко́н’ч’ик, женщина – жэ́н’ш:’инъ.

Долгий согласный произносится в двух случаях:

1) если два одинаковых согласных встречаются на стыке морфем, приставки и корня, корня и суффикса: поддать – пд:а́т’, бездонный – б’и^Эздо́н:ыj;

2) в иноязычных корнях, в которых ударение предшествует двум одинаковым согласным: труппа – тру́п:ъ, брутто – бру́т:ъ, но кассир – кс’и́р, грамматика – грма́т’икъ.

Если долгий согласный находится перед согласным и в конце слова, то долгота его стирается: балл – ба́л, кристалл – кристальный.

При стечении трёх одинаковых согласных они сокращаются до двух: рас+ссорить – рассорить, ванна+н – ванная.