10914

70

архитектурный минимализм уже является эквивалентом искусственной абстракции. Однако более тщательное рассмотрение этой темы показывает, что архитекторы, которые поверхностно затронули ее, по-своему, по-разному понимали минимализм. В то же время Т. Андо открыто признается в том, что в своей работе он с почтением продолжает опираться на работы Ле Корбюзье. Тадао Андо является опосредованным учеником Ле Корбюзье. Он взял пять принципов новой архитектуры, разработанных Корбюзье, и нашел к ним свои противопоставления.

В настоящее время представляет интерес изучение творчества лидера минимализма архитектора Тадао Андо на примерах зданий, построенных им в Японии. Минималистичность – это одна из особенностей японской архитектуры, проявляющейся в больших объемах и пустых пространствах. Необходимо понять принцип работы Т. Андо, его поиски взаимосвязи природы и человека. Если первый этап развития минимализма приходится на 1920-е годы, то второй этап отмечается в 1960-е годы. Минималистское искусство может быть рассмотрено как реакция на коммерческое мещанство, на культуру, которую можно оценить в денежном эквиваленте и излишества дорогих вещей, производимых индустрией, а также как проверку абстрактного изобразительного искусства. Особый исторический базис для Т. Андо представляет традиционная японская архитектура. «Близость к природе, – утверждает Андо, – в наше время является редкостью», поэтому он пытается найти путь взаимодействия современной архитектуры с природой. При этом он привлекает динамичное противостояние между абстракцией и действительным изображением. «Абстракция – это эстетическое понятие, основанное на ясности логики и прозрачности собственного определения. Действительное же изображение имеет отношение ко всем историческим, культурным, климатическим, топографическим, урбанистическим условиям, а также к условиям жизни. Поэтому я хочу объединить эти два понятия фундаментальным способом. То, что возникает на поверхности, может расцениваться как геометрическая абстракция. Однако внутри той же самой поверхности это может быть предметноизобразительная абстракция. Архитектура существует в конфликте между абстракцией и предметностью. И в эти отношения включается еще один предмет

– природа, которая занимает еще один уровень» [3]. Это положение Т.Андо необходимо для использования усовершенствованной версии модернистского языка. Колонна, стена или окно берутся им в качестве оружия против однородности, которую они создают, будучи рассматриваемыми поодиночке.

Одним из таких примеров в творчестве Т. Андо является детский музей в Химедзи (рис. 1), который был построен в 1987-1989 гг. на лесистом холме с видом на озеро.

71

Рис. 1. Детский музей в Химедзи

В музее Т. Андо в широком масштабе достигается архитектурная монументальность. Посетителям предлагается открыть архитектуру в отношении их естественной среды. Детский музей состоит из трех объемов: двух прямоугольных блоков и веерообразного объема. Главный объем музея имеет библиотеку, внутренние и наружные театры, галерею, многоцелевой зал и ресторан. Вода и окружающая среда играют большую роль, так как открытый театр, расположенный на крыше, имеет захватывающий вид на озеро. Ступенчатый водопад и объем здания также служат тому, чтобы музей вписывался в пейзаж. Дорожка, пролегающая вдоль длинной бетонной стены, уводит посетителя за пределы главного объема к мастерской, которая состоит из двухэтажного квадратного в плане здания. Вдоль этой дорожки Т. Андо поместил удивительную группу из 16 бетонных колонн, которые достигают высотой 9 м и перекликаются с окружением из деревьев. Минимализм в данном произведении проявляется в живой и утверждающей себя пустоте. Объемы доводятся до простейших форм.

Дом Кошино в Токио (рис. 2), построенный в 1981 году, представляет собой настоящий лабиринт света и теней. Т. Андо стремится согласовать принципы модернизма с традициями японского ландшафта. Можно заметить характерные черты японской архитектуры: применение бетона, простота, легкость обработки, что характерно для минимализма. Дом Кошино расположен на склоне горы в густом лесу и состоит из двух параллельных простых бетонных объемов. Формы дома частично утопают в склонах национального парка и становятся композиционным дополнением к ландшафту [6]. Объемы расположены так, чтобы не затрагивать существующие деревья на участке. Северный блок – двухэтажный объем. На первом этаже расположена гостиная, кухня – столовая, спальня и кабинет на втором этаже. Южный блок состоит из галереи, в которой расположены шесть детских спален, ванной комнаты и вестибюля. Эти два пространства соединяет туннель на нижнем уровне. Весь дом построен в виде японского сада на фоне живописных пейзажей. По словам Андо, «живописные места описывали бы процессы, происходящие в мире природы и

72

показывали бы развитие этого мира в то время, когда человек проходил бы через них» [3].

Рис. 2. Дом Кошино в Токио

Исторический музей Чикатсу-Асука (рис. 3), расположенный в центре парка Фусоки-но-Ока в регионе Тикацу-Аска около города Осака, был построен в 1990-1994 гг. Эта территория выбрана не случайно, Осака имеет одну из лучших коллекций кофун (курганов) в Японии (более 200 курганов, в том числе четыре императорские гробницы) [4]. Вместо того, чтобы показывать объекты обычным образом, Т. Андо проявил новый подход: крыша музея стала представлять из себя нечто вроде стадиона, с которого посетители смогли обозревать раскопанный участок у озера. Экстерьер здания в тоже время строгий

иторжественный, отдавая дань традициям. Архитектуру определяет игра света

итени, созданная внутри и снаружи здания. Крыша шириной 60 м и длиной 12 м покрыта камнем и имеет форму огромной лестницы, которая может трансформироваться в сцену, открытый лекционный зал или в смотровую площадку. Минимализм раскрывается в монохромной колористике, простых объемах и отсутствии декора.

Рис. 3. Исторический музей Чикатсу-Асука

Церковь Света (рис. 4), законченная в 1989 году, является хрестоматийным образцом специфического зрительного восприятия Андо, его примером объединения пространства и света. Она расположена в тихом жилом районе в Ибараки, префектура Осака. Новое здание служит для того, чтобы дополнить устаревшие структуры церкви и дома пастора, а также для того, чтобы быть ориентированным на солнце. Диагональная стена при этом ниже, чем

73

высота потолка нефа. При этом у архитектора возникает план создания коридора. Высокий, узкий участок на этом уровне позволяет прихожанам церкви, сделав круг, продвигаться дальше к алтарю, который пропускает солнечный свет через свои крестообразные формы. Места для сидения сделаны нарочито из грубых материалов. Т. Андо объясняет ограничение на приобретение материалов тем, что таким образом можно усилить чувства прихожан, так как свет становится блестящим только на очень темном фоне. «Солнечный свет является единственным природным элементом в данном случае. Природа представляется здесь в чрезвычайной абстракции. Архитектура, приспосабливаясь к этому свету, становится более благородной. Я убежден, что такие материалы, как дерево и бетон, являются неоценимыми материалами, так как каждый узнает истинное качество архитектуры в тех частях здания, которые контактируют с руками или ногами человека» [3]. Эта простая, но духовно влиятельная тема была повторно обозначена Т. Андо в Париже, в 1995 году, где он выступал на конференции ЮНЕСКО, посвященной медитации. При этом Т. Андо полагается на поэтическое заявление Ле Корбюзье о том, что «архитектура является удивительной и очень известной игрой твердых частиц, объединенных в свете» [3]. Это, по мнению Т. Андо, обеспечивает чистую платоническую форму, интерьер которой как бы «промыт» дневным светом, исходящим сверху.

Рис. 4. Церковь Света

Художественный музей Чичу (рис. 5) был построен в 2004 году на склоне холма с видом на побережье в южной части острова Наосим, в префектуре Кагава, как место переосмысления отношений между людьми и природой. Чтобы избежать воздействия на красивый природный ландшафт, было принято решение построить музей под землей. Музей Чичу пропускает много естественного света, несмотря на то, что, в основном, находится под землей и меняет внешний вид художественных произведений и атмосферу самого пространства каждый день в течение всех сезонов года [5]. План состоит из простых прямоугольных форм, которые формируют минималистичное пространство музея.

74

Рис. 5. Художественный музей Чичу

На основе выбранных примеров можно сказать, что в архитектурной практике Т. Андо несет в себе два основных эстетических начала: японский традиционализм и эстетику модернизма, которые, в свою очередь, формируют художественно-образные особенности минимализма. Архитектор имеет глубокое понимание объема, света и композиции. Он понял, что суть архитектуры не в причудливости формы и красоты фасада, а в том, какое чувство может она вызывать. Т. Андо старается создать чистое пространство, которое могло бы стать площадкой взаимоотношений между людьми, а также человеком и природой. Главный принцип работы Т. Андо – это стремление вписать архитектурный объект в окружающий пейзаж. Для него важно гармоничное существование с природой. Он не пытается видоизменять ландшафт под себя, а встраивает формы в него, чтобы они становились продолжением природы и создавалось единое с ней пространство. Также на основе примеров видно, что излюбленными материалами Т. Андо является бетон и стекло. Эти материалы не свойственны японской архитектуре, но они гармонично смотрятся благодаря тому, что архитектор использует в их естественном виде, не подвергая покраске, декорированию и т.д., сохраняя тем самым эстетику простоты и естественности, характерную для японской культуры. Стиль Т. Андо, с одной стороны, отличает простота и минималистичность, с другой же, – глубина и смысловая наполненность. Синтез современных материалов и форм, традиционных эстетических и философских концептов национальной японской архитектуры позволяет Т. Андо создавать самобытные архитектурные объекты, которые не только функциональны и хорошо интегрированы в окружающую среду, но и прекрасны.

Список литературы:

1.Коновалова, Н.А. Эстетика минимализма: архитектура Тадао Андо / Н.А. Коновалова // Азия и Африка. – М., Российская академия наук, 2011. – № 3.

–С.63-67.

2.Steele, J. Architecture today / J. Steele. – London; New York: Phaidon, 2001.

–512 р.

76

городская магистраль Нижнего Новгорода, – улица Большая Печерская, переходящая в улицу Родионова. Справа от участка расположен Печерский съезд, ведущий к Печерскому монастырю и Гребному каналу. Слева расположен жилой комплекс, строящийся с 2005 года по проекту НПО «Архстрой», канатная дорога и комплекс соборной мечети. Рядом с участком, по правую сторону, также расположены концертный зал, а через дорогу по ул. Б. Печерская – здание речного училища и здание областного управления МВД.

Участок расположен на границе исторической территории «Старый Нижний Новгород». Если рассматривать развитие города от Кремля, то участок находится на продолжении Верхневолжской набережной и следует за Сенной площадью и Казанской набережной (бывшей Верхнесолдатской, Красноармейской набережной). Здесь ранее располагался поселок, являющийся восточной окраиной города и издавна называемый Печерскими выселками, социальный состав которых до конца XIX века составляли выселенный за черту городских стен «беспокойный контингент», а также отставные солдаты и татарские анклавы [2]. В середине XIX века здесь также размещались Казанская застава и Сенной базар (по решению инженера Дельвига торговлю громоздким и пожароопасным товаром перенесли за пределы города к древнему Казанскому тракту).

Остановимся на современной планировочной ситуации (рис. 2).

Рис. 2. Схема современной планировочной ситуации

Участок находится в широкой транспортной доступности и представляет собой пограничную территорию между Вознесенским Печерским монастырем и городскими жилыми кварталами. На участке расположены здания как жилого, так и общественного функционального назначения. Жилую функцию выражают жилые частные дома 1-3 этажей. Общественные функции представлены следующим образом:

77

административная (Туристическое агентство; Центр продвижения рекламы; Типография; Салон интерьеров; Производственное предприятие; Клининговая компания; Интернет магазин);

торговая (Компания по продаже пряжи; Секонд-хенд; Торговосервисная компания);

бытового обслуживания (Автосервис);

образовательная (Компания по проведению курсов машинного вязания; Женская школа кройки и шитья);

общественного питания (Кафе; Закусочная).

Окружающая застройка участка состоит из жилых зданий – частных жилых домов 1-3 этажей и многоквартирных жилых зданий в 5, 9, 19 и 25 (строящееся здание) этажей, а также общественных зданий с учреждениями следующих функций:

административной (Управление МВД России по г. Нижнему Новгороду; Дизайнерская компания; Компания по продаже автомобилей и недвижимости; Бизнес-центр);

торговой (Магазины продуктов; Магазин одежды; Сеть супермаркетов; Сеть салонов мотоблоков);

культурно-развлекательной (Концертный зал «Milo concert-hall»);

бытового обслуживания (Фотоцентр; Автомойка «Veles»; Ремонтная мастерская; Торгово-монтажная фирма; Туалет);

медицинского обслуживания (Сеть аптек; Поликлиническое отделение, ГБУЗ Городская клиническая больница № 3);

образовательной (Нижегородское речное училище им. И.П. Кулибина, Нижегородский центр бизнес-образования);

религиозной (Вознесенский Печерский монастырь; Крестовоздвиженская часовня; Нижегородская Соборная мечеть; Махинур,

Нижегородское исламское медресе; Местная религиозная организация мусульман г. Нижнего Новгорода);

спортивной (Спортивный клуб);

транспортной (Нижегородские канатные дороги, билетная касса);

общественного питания (Кафе, бар).

Нужно отметить, что застройка участка проектирования хаотичная и нерегулярная и состоит из примыкающих вплотную друг к другу зданий различного объемно-планировочного решения и функционального назначения. Территория в границах площади Сенной и Казанской набережной является одним из главных транспортных узлов в связи с ранее расположенной здесь автостанцией и недавно возведенной канатной дорогой. До февраля 2015 года на участке проектирования располагалась автостанция Сенная. В данный момент здесь находится автостоянка, а также группа административных и торговых зданий, по бровке откоса проходит фронт частных жилых домов. К участку примыкает гаражный массив и сохранившиеся еще деревянные жилые дома по улице Большая Печерская и улице Сеченова. Фронт застройки участка вытянут

78

вдоль Печерского съезда, на улицу Большая Печерская выходит автостоянка, переходящая в блок общественных зданий, за которым по направлению к бровке откоса следует первый блок жилой усадебной застройки, второй блок жилой застройки расположен по направлению к Казанской набережной вдоль улицы Сеченова. Застройка участка плотная, преимущественно усадебная и периметральная. Территория обеспечена проездами к зданиям, автостоянкой общественного транспорта, а также нерегулируемой стоянкой по фронту застройки вдоль Печерского съезда. Благоустройство на территории проектирования представлено в виде озеленения придомовых участков частных жилых домов и содержит такие ценные породы деревьев, как клен, береза, кипарисы, пихта, рябина, яблоня, ива, аллея елей.

Для полноты картины необходимо указать особенности объемнокомпозиционной ситуации места. Поскольку участок расположен на верхней набережной Волги, фоном для застройки выступает речная панорама при восприятии с вершины холма, при смещении точки восприятия к подножию холма фоном становится небесный свод. Участок проектирования и соседняя застройка также имеют характерный образ при восприятии с высоты канатной дороги и с реки. Силуэт застройки формируют метрически расположенные высотные доминанты жилых девятнадцатиэтажных жилых домов, соборная мечеть и отчасти Крестовоздвиженская часовня. Вознесенский Печерский монастырь, вытянутый по холму в виде изогнутой линии, как видный ориентир с реки и с канатной дороги замыкает на себе как на центре композиции застройки холма, все высотные доминанты. Стилистике застройки территории присуща эклектичность в силу своей разновременности. Постройки на самом участке проектирования не представляют особой художественной ценности, за исключением, возможно, здания 84а по Большой Печерской улице, которое в своем пластическом решении несет черты регионализма. Деревянные жилые дома вдоль улицы Большая Печерская представляют историко-культурную ценность как фоновые объекты историко-культурной среды. Соседнее с участком здание МВД и Речного училища несет в себе черты периода освоения классического наследия 40-х годов ХХ века.

В конце концов, стоит сказать, что территория, на которой будет проектироваться здание концертного зала, обладает определенным потенциалом и предпосылками градостроительного развития. Необходимо учитывать сложившуюся планировочную, историко-культурную ситуацию проектирования концертного зала в Нижнем Новгороде, а именно следующие определенные градостроительные особенности:

расположение на верхнем, правом берегу Волги создает отношение господства территории над левым, нижним берегом, обеспечивая широкий обзор прилегающей местности;

особенности связи с природным окружением придают месту живописность (восприятие на фоне неба, на вершине холма, вблизи воды);

расположение близ древнего Казанского тракта и Печерского монастыря создает исторические отсылки к прошлому Нижнего Новгорода, как оборонительного укрепления на рубежах Древней Руси;

79

находившийся ранее на участке проектирования автовокзал формирует историческую память места как транспортного узла города со способностью территории аккумулировать и распределять людские потоки;

близость к участку проектирования Печерского монастыря и Мусульманской мечети указывает на духовно-нравственные ориентиры в освоении территории;

расположение территории вблизи строящегося жилого комплекса создает необходимость создания концертного зала в ансамбле с развивающейся застройкой;

изменение функционального назначения участка под общественное использование в качестве центра культурного досуга, открывает общий доступ к территории откоса для горожан.

Все эти моменты как создают возможности для ассоциативного, образнохудожественного поиска уникальных решений в архитектуре, так и налагают ограничения для отбора вариантов проектных предложений. С одной стороны, требуется активное и компактное по объему здание для завершения нескольких сходящихся лучами городских улиц и магистралей (рис. 3), с другой – акцентное объемное дополнение в складывающейся картине волжской речной панорамы (рис. 4).

Рис. 3. Панорама с улицы Ковровской

Рис. 4. Панорама из кабины канатной дороги

Список литературы

1.Постановление от 12.11.2014 № 4657 Администрации города Нижнего Новгорода [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://нижнийновгород.рф/upload/getODA/depdoc109513.html

2.Орельская, О.В. Правобережье. Верхние набережные/ О.В.Орельская, С.В.Петряев. – Н. Новгород: ООО «БегемотНН», 2016. – 246с.