10914

30

Рис. 4. Императорский гараж в Ливадии

Ясности объемного решения отвечает строгая гладь стен. Торцовые фасады прорезаны трехчастными арочными проемами, рассеченными по горизонтали антаблементом и окантованными сверху полосой рустовки. Сдержанно трактованные классические элементы подчеркивают построение фасадов, адекватное организации внутреннего пространства сооружения. Это единый зал-манеж, перекрытый легкими металлическими фермами. В центре пролета возвышается трехслойный стеклянный фонарь верхнего света, придающий силуэту постройки особую остроту.

Гараж-хранилище вмещает 40 автомобилей, оснащен по последнему слову техники всевозможными устройствами и приспособлениями. Здесь и электромеханические подъемные ворота, и двери, и мойка автомобилей струей воды под давлением, электрическая система вентиляции, паровая система отопления, всевозможные станки и гаражное оборудование.

Рис. 5. Третье здание Императорского гаража, построенное в 1913 г.

В настоящее время на территории императорских гаражей находятся аудитории и помещения Санкт-Петербургского Государственного Аграрного Университета (СПБГАУ). Для сохранения исторической значимости Императорских гаражей необходимо, чтобы при реставрации была выполнена грамотная разработка интересного решения реконструкции здания и благоустройства территории в архитектурно-художественном облике, который будет максимально приближен к его первозданному образу. Проведя все работы

31

по восстановлению данного комплекса, предлагается на территории создать музейный комплекс для дальнейшей долгосрочной эксплуатации.

Список литературы

1.Мелентьев, Ю.А. Автомотострасти Российской империи. Исторические очерки / Ю.А. Мелентьев. – СПб, 2005. – С. 46.

2.Парки Царского Села и окрестностей. Путеводитель [Электронный ресурс] // Царскосельский императорский гараж: http://xn----7sbb4bxah.xn-- p1ai/38-Tsarskiy_garag_Pushkin.html.

3.Энциклопедия Царского Села [Электронный ресурс] // Академический пр., 2, 4, 6 Императорский гараж: https://tsarselo.ru/yenciklopedija-carskogo- sela/adresa/akademicheskii-pr-2-4-6-imperatorskii-garazh.html

4.Козлов, А.В. Сильвио Данини: материалы к творческой биографии / А.В.Козлов. – СПб: КОЛО, 2010. – 240 с.: ил.

УДК 728.83

А.И. Волченко

Архитектурно-стилистическое формирование усадебного строительства в русской архитектуре

Важнейшими объектами историко-культурного наследия в русской архитектуре являются загородные усадьбы с их художественно-декоративным искусством интерьерного убранства, самобытной стилистической архитектурой, культурой быта и укладом жизни. Усадьбы представляют собой уникальную часть исторического архитектурно-культурного наследия и являются ценными объектами формирования архитектурно-стилистических, функциональнопланировочных, композиционных, объемно-пространственных и ландшафтнопарковых особенностей в русской архитектуре, которые и настоящее время в современных условиях оказывают эстетически благоприятное воздействие на архитектурное образование общества.

Формирование усадебного строительства в русской архитектуре началось со времен правления царя Алексея Михайловича во второй половине XVII века со строительства в подмосковном селе Коломенское деревянного дворца по проекту архитекторов Семена Петрова и Ивана Михайлова. Это было многообъемное сооружение, включающее жилые покои, хоромы и приемные залы, подсобные помещения, объединенные сенями и переходами с церковью Казанской иконы Божией Матери. Дворец состоял из 26 соединенных друг с другом теремов, каждый из которых представляет самобытный архитектурный объект русского деревянного зодчества с бочарным или шатровым покрытием, обшитый тесом и украшенный уникальными резными наличниками. Происходит формирование ландшафтной культуры, расширение территорий и садоводство, благоустройство территорий дорожками и крытыми навесами, обширные цветники, разбит огород с целебными травами.

32

Расцвет Коломенского заканчивается с переносом столицы из Москвы в СанктПетербург, и при Екатерине II обветшавший дворец разбирают [1]. В 2008-2010 годах он был воссоздан благодаря сохранившимся планам и обмерам (рис.1).

Рис. 1. Воссозданный дворец в Коломенском, 2011 г.

Усадьба в русской архитектуре сложилась как отдельное поселение, как многофункциональный объемно-пространственный комплекс жилых, подсобных и хозяйственных, культовых, ландшафтно-парковых и иных построек. С началом петровских реформ с XVIII века в Россию стали внедряться идеи и архитектурно-стилистические приемы западноевропейского строительства. Первоначально в русской архитектуре усадьбы получили развитие как объекты европейского типа и нашли широкое распространение к середине XVIII в. в основном в Подмосковье.

В период 30-60-х годов XVIII века в русской архитектуре развивается новое идейно-эстетическое направление – барокко. Критерием архитектурной выразительности этого стиля становятся декоративность фасадного оформления, ордерные пилястры и ризалиты, лучковые и волютообразные архитектурные формы, фигурные обрамления и ломаные фронтоны, яркий цвет фасада с насыщенным декором.

Одной из первых усадеб, выстроенной в стиле барокко, является подмосковная усадьба Глинки Я.В. Брюса, которая расположена на территории современного города Лосино-Петровский (рис. 2, а).

Усадьба выстроена в стиле дворцово-парковой архитектуры с чертами европейского барокко. В настоящее время сохранилось два каменных комплекса

– парадный и хозяйственный. Парадный двор образован главным домом и тремя флигелями [2]. Хозяйственный двор был основательно перестроен в конце XVIII века.

Небольшой двухэтажный, прямоугольный в плане дом (20-30-е годы XVIII века) отличает сдержанная торжественность. Арочный портал усадьбы рустован, скошенные углы здания в обрамлении пилястр. Оконные наличники красивого рисунка, с демоническими масками на замковых камнях и лучковым обрамлением над окнами [2]. Второй этаж выделен по обоим фасадам открытыми лоджиями, со спаренными колоннами. На крыше выстроена легкая деревянная башенка, специально спроектированная для астрономических

34

зданий имеют строгую симметрию и классицистическую архитектурную обработку рустом и фризом [4].

Окна обрамлены утопленными в стены вертикальными филенками, между окон – строгие римско-дорические пилястры. Так как дом и флигели неоднократно перестраивались, первоначальные интерьеры не сохранились [5]. В составе комплекса также имеется оранжерея и храм Святителя Алексия. К северу от главного дома находится ландшафтный парк с белокаменной лестницей-пандусом к пруду и тремя арочными мостами, которые перекинуты через овраг. Автор усадебных построек неизвестен; по мнению искусствоведа М. А. Ильина, авторство может принадлежать И. Е. Старову.

Также довольно широкое распространение в архитектуре усадебного строительства получил стиль псевдоготики. Псевдоготика отображает готическую стилизацию с применением характерных архитектурных элементов и ее мотивов, но не использует ее структуру полностью. Обычно при строительстве и декорировании зданий используют самые яркие готические черты, а также сочетают и заменяют другими архитектурно-стилистическими деталями и приемами построения, заимствованными из разных архитектурных направлений [6].

Примером усадьбы в архитектурной псевдоготике является подмосковная усадьба Марфино, расположенная в одноименном селе Мытищинского района сельского поселения Федоскинское (рис.6). Дворцово-парковый ансамбль усадьбы Марфино в своем современном виде обязан своим существованием талантливому московскому архитектору М. Д. Быковскому. По заказу графини С.В. Паниной-Орловой с 1831 по 1846 годы архитектор работал над проектом и реализацией реконструкции усадьбы Марфино. Быковский окончательно оформил дворцово-парковый ансамбль, придав всему комплексу торжественный вид средневекового замка [7]. Центром ансамбля является двухэтажный главный дом, симметричный объем которого украшен стрельчатыми оконными проемами и вертикальными пилястрамиконтрфорсами, завершающиеся башенками-пинаклями (1760-80-е гг., реконструкция 1830-х годов). С севера к усадебному дому примыкают два флигеля (построены в 1820-х годах по проекту крепостного архитектора Тугарова, в 1830-х перестроены по проекту М.Д. Быковского; в 1940 году разобраны и перестроены заново с сохранением неоготических элементов оформления) [8]. Рядом с домом расположены подъездные ворота, украшенные неоготическими элементами, к которым пристроена сторожевая башня. Значительную роль в усадебном комплексе играют две двухэтажные жилые постройки XVIII века, которые украшены восьмиколонными портиками тосканского ордера. Они замыкают с севера главную композиционную ось ансамбля. Другие постройки екатерининского времени, такие как конный двор и каретный сарай, возведенные в XVIII веке и в 1830-х годах реконструированные, представляет собой стену с двумя проездными башнями. Декор фасада схож с оформлением стен главного дома, но выполнен в более сдержанных формах [9].

35

Рис. 6. Усадьба Марфино, 1837 г.

В юго-западной части усадьбы расположены вотчинные храмы – летняя церковь Рождества Богородицы и зимняя церковь Петра и Павла, построенная в 1770-х годах в стиле классицизма и относящаяся к редкому для своего времени типу храма «под звоном». Церковь Рождества Богородицы построена в 17011707 годах по проекту крепостного архитектора В.И. Белозерова. Это крестчатое в плане центрическое здание в виде ротонды украшено коринфскими пилястрами с белокаменными капителями и перекрыто широким световым барабаном с куполом и увенчано небольшой главкой. Боковые входы в храм подчеркнуты ризалитами. Сохранился обширный парк с беседками и прудами, двухъярусная беседка-полуротонда построена в XVIII веке. Ее рустованный нижний ярус имеет восьмигранную форму и прорезан проемами входов. Второй ярус опирается на римско-дорическую колоннаду восьмиколонной беседки. В конце одной из аллей липового парка разместилась беседка-полуротонда, служившая, вероятно, музыкальным павильоном. Она представляет собой перекрытую половиной сферического купола тосканскую колоннаду. Через один из прудов перекинут двухарочный псевдоготический мост, выстроенный в 1770-х годах и перестроенный в 1837-1839 годах по проекту М.Д. Быковского [10]. Галерея моста завершена аркадой и зубцами.

Русские усадьбы являются неотъемлемой частью нашей культуры и истории, это неповторимые и уникальные архитектурно-строительные достижения, формирующие самодостаточность и жизнеспособность русского архитектурного наследия.

Список литературы

1.Усадьба Коломенское. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://apograf.ru/kolomenskoe/

2.Усадьба Глинки [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://nataturka.ru/muzey-usadba/glinki.html

3.Классицизм в художественной культуре XVII-XVIII вв. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://studopedia.org/8-72763.html

4.Усадьба Середниково, Московская область. [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: https://www.liveinternet.ru/users/tantana/post426648044/

5.Ильин, М.А. Подмосковье / М.А. Ильин. – М.: Искусство, 1974. –

264с.

36

6.Псевдоготика в архитектуре России и Европы. [Электронный ресурс].

–Режим доступа: https://www.istmira.com/novosti-istorii/12042-psevdogotika-v- arhitekture-rossii-i-evropy.html

7.Косыгин И.В., Косыгин Е.В., Каширцева В. В. Усадебный комплекс Марфино. Проблемы сохранения и реставрации. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.sofpanina.ru/konference/dokladi/Doc_Kosigin.pdf

8.Усадьба Марфино. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://vladimirdar.livejournal.com/145429.html

9.Подъяпольская, Е. Н. Памятники архитектуры Московской области (в 2-х тт.)./ Е. Н. Подъяпольская. – М.: Искусство, 1975. – Т.2. – С. 30-35.

10.Усадьба Марфино, Мытищинский район. [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: http://nataturka.ru/muzey-usadba/marfino.html

УДК 72.035

Е.В. Галкина

Особенности готического стиля в России

Готический стиль (от итал.gotico- «непривычный, варварский») возник в Северной Франции в середине XII века. Термин был введен в эпоху Возрождения, появился от названия германского племени готов, хотя не имеет к нему прямого отношения; использовался как унизительное обозначение средневекового и, как многие считали, «варварского» искусства.

Готика достигла своего расцвета в первой половине XIII века и стала завершающим этапом в развитии искусства средневековья стран Центральной, Западной и части Восточной Европы.

Основные черты готической архитектуры – стрельчатые арки или нервюры, аркбутаны – открытые полуарки, столбы, служащие опорами для стрельчатых арок.

К другим конструктивным особенностям можно отнести вертикальные выступы – контрфорсы, крестовые своды, резные фронтоны – вимперги, остроконечные ажурные башни – пинакли, высокие стрельчатые окна и порталы. Фасады украшались сложным орнаментом и скульптурами

(рис. 1, 2).

Готический стиль был одним из самых популярных в странах, где господствовала католическая церковь, и больше всего применялся в архитектуре храмов, соборов, церквей. Поэтому истинного готического стиля в православной России быть не могло. Но отдельные черты готики все же прослеживались в архитектурном облике некоторых русских зданий.

37

Один из таких ярких примеров – Чесменская церковь в Санкт-Петербурге (рис. 3).

Рис. 3. Чесменская церковь. 1777-1780 гг.

Другое название – Церковь Рождества святого Иоанна Предтечи. Была построена в 1777-1780 гг. по проекту архитектора Ю.М. Фельтена. В ее отношении применяют термин «псевдоготика» (ложная готика, русская готика)

– стиль, основанный на сочетании европейской готики средневековья и элементов московского барокко с «авторскими» привнесениями самих архитекторов.

Церковь имеет особую «центрическую» планировку, представляющую собой «четырехлистник». В основе формы церкви – квадрат, который перекрыт куполом. С каждой стороны к квадрату примыкают помещения полукруглой формы. Стрельчатые арки, опирающиеся на 4 пилона, собирают композицию церкви в единый ансамбль.

38

Главный вход оформлен пилонами портала, перевитыми лепными лентами, на который установлены две аллегорические статуи: Веры – с крестом и чашею в руках и Надежды – с пальмовой ветвью и пламенем. Над входом располагается фронтон украшенный барельефом, изображающим Всевидящее Око Господне (рис. 4).

Рис.4. Чесменская церковь. Главный вход.

В архитектуре Чесменской церкви хорошо прослеживаются элементы, характерные для готического стиля - высокие стрельчатые окна и дверные проемы, стрельчатые арки. Фасад украшен пинаклями и зубчатым парапетом (рис.5). Барабаны пяти миниатюрных куполов также увенчаны пинаклями. Но в то же время в экстерьере имеется белокаменный орнамент и барельеф, установлены скульптуры над входами, что является яркими чертами барокко.

Рис.5.Чесменская церковь. Пинакли.

Считается, что именно с постройки Чесменской церкви в Россию и начала проникать неоготика – возрождение форм средневековой готики, возникшее в Англии в 40-е годы XVIII века, которую в России и стали называть псевдоготикой, так как готики в Древней Руси не существовало.

39

Черты неоготики можно также отметить в облике царской резиденции в Царицыне в Москве, построенной архитектором В.И. Баженовым, храма Святого сердца Иисуса в Самаре (1906 г.), собора Успения Пресвятой Девы Марии в Иркутске (1881-1884 гг.) и во многих других постройках того времени. Одним из типичных примеров неоготики в Москве можно считать Римско-католический собор Непорочного зачатия Девы Марии, построенный в 1905 году и восстановленный в 90-е годы XX века.

Таким образом, готический стиль лишь частично проник в русскую архитектуру во времена своего возрождения на западе и приобрел название «псевдоготика», проявляясь в работах архитекторов с конца XVIII века в сочетании с другими стилями, в основном с московским барокко, а также с вольными фантазиями самих авторов.

Список литературы

1.Свободная энциклопедия-Википедия [Электронный ресурс] : [сайт]. –

URL: https://ru.wikipedia.org/wiki/Русская_псевдоготика

2.Информационный портал – Мир Знаний [Электронный ресурс] : [сайт].

–URL: http://mirznanii.com

3.Официальный сайт. Чесменская церковь. [Электронный ресурс] : [сайт]. – URL: http://chesma.spb.ru

УДК 712

Ж.О. Галкина

Идеи и образы «Сада Космических Размышлений» Чарльза Дженкса

Сорок основных площадей, сады, мосты, рельефы, скульптуры, террасы, заборы и архитектурные работы – Сад Космических Размышлений, находящийся в шотландском городе Дафмасе, занимающий тридцать акров, использует землю, чтобы прославлять природу как интеллектуально, так и посредством чувств, включая чувство юмора. Водный каскад ступеней рассказывает историю Вселенной; терраса показывает искажение пространства и времени, вызванное черной дырой; «Quark Walk» (путь кварков) отправляет посетителя в путешествие к мельчайшим строительным блокам материи, а ряд рельефов и озер напоминает фрактальную геометрию.

Происхождение дизайна сада отвечает на 3 основных вопроса – Что такое сад? Как мы вписываемся в него и как построить его физически и визуально?

В результате ответа на эти вопросы архитектор постмодернист Чарльз Дженкс в шотландской Национальной галерее современного искусства смог задумать и реализовать то, что названо «Садом Космических размышлений». В этом Саду Дженкс использует символику. Спираль – главный концептуальный