11

вом не только наглядной информации, но и определенной агитации и пропаганды.

Интересующие нас фотодокументы личного происхождения носят несколько иной характер. Как правило, они имеют непосредственное отношение к жизни и деятельности создателя-авто- ра, кругу его интересов, месту жительства и т.д.

Сегодня общеизвестным фактом является то, что в государственные архивы, призванные быть социальной памятью общества, на хранение, прежде всего, поступает делопроизводственная документация, относящаяся к сфере государственной деятельности. Обширные пласты информации, касающиеся жизни так называемого «простого человека», семьи, обыденного сознания, быта, нравов, образа жизни, либо вообще не фиксируются в традиционной (письменной) документации, либо отражены в ней крайне отрывочно и фрагментарно. Широкое использование документов личного происхождения, в том числе и фотодокументов, в практике исторических исследований, дало бы возможность устранения информационных лакун для изучения современной истории.­

Фотофонд личного происхождения национального аудиовизуальногоархивасодержитфотоснимки,отложившиесяврезультате жизнедеятельности представителей различных слоев казахстанского общества – от государственных деятелей до рядового казахстанца, изучение которых могло бы поставить новые исследовательские задачи.

Краткий обзор фотофондов архива позволяет судить о многообразии информационной составляющей в отражении реальной действительности. К настоящему времени архив обладает вполне представительной базой фотофондов, ранние из которых относятся к концу XIX века.

Отметим, что большая часть ценных изобразительных документов введена в научный оборот и активно используется в интересах общества. Это фонды участников установления советской власти на территории Казахстана (В.Е. Дубинина, А. Инмагамбетова, К. Меркеева, А. Розыбакиева и др.). Широко представлены фотодокументыучастниковВтороймировойвойны(Т.Я. Бигельдинова, Д.С. Вечкутова, Н.Б. Габдуллиной – вдовы героя Советского Союза М. Габдуллина, К. Кайсенова, Н. Клочковой – жены героя Советского Союза В.Г. Клочкова, Б. Момыш-улы, Г.П. Пи-

241

чугина, П.С. Стакозова и др.). Фотодокументы этого периода по праву включены в «золотой фонд» архива.

Достаточно представительной информационной базой располагает культурная жизнь нашей страны. Это фонды известных представителей различных жанров искусства – Р. Баглановой, Ж. Аубакировой, К. Байбосынова, К. Байсеитовой, Г. Мурзабековой, А. Мусаходжаевой, А. Ашимова, Х. Букевой, Ш. Джандарбековой, Т. Жаманкулова и др.

Нисколько не умаляя ценности хранящихся в архиве фотодокументов, каждый из которых может представлять самостоятельныйинтересдляисследователя,намбыхотелосьостановитьсяна составе и содержании некоторых фондов, информационный потенциал которых предстоит ещё оценить. Прежде всего, это фотодокументы, относящиеся к концу XIX – началу XX столетий. Уникальным по содержанию остается фонд краеведа Д.П.  Багаева, бывшего директора Павлодарского краеведческого музея, охвативший длительный период времени (конец XIX века – 1957 г.). Непреходящее значение имеют фотоснимки этнографического характера: бытовые сцены изготовления кошмы, выделки шкур, женщины у детской колыбели – бесик, приготовление пищи, сбор хвороста для растопки очага, доставка воды в аулы, захоронение усопшего и др.

Серия съемок разных лет касается изменений архитектурного облика г. Павлодара, Экибастуза, сёл Прииртышья: зданий государственных и общественных учреждений, учебных заведений, мечетей, церквей. Фотонаследие Д.П. Багаева зафиксировало приход «новой жизни» в этот регион: митинги в честь установления советской власти, открытие курсов кройки и шитья, первых детских яслей, чтение первых газет в ауле, первая демонстрация киносеанса и др.

Вфонде сохранились также фотопортреты заслуженных деятелей культуры, науки, героев войны и труда [272].

Фотодокументы другого фотографа П. Лейбина также зафиксировали быт казахов на стыке веков: катание и вышивание кошмы, доение кобылицы, стрижку овец. Особый интерес представляют внутренний вид и убранство юрты различных слоев населения [273].

Вфонде фотокорреспондента газеты «Дружные ребята» О.А.  Ионова сохранились снимки его отца, фотографа-люби-

242

теля А.Н. Ионова, запечатлевшие последствия землетрясений в г. Верном (1887, 1910 гг.), бытовые сцены казахских семей и фотографии генерал-губернатора г. Верного Г.А. Колпаковского с чиновниками [274].

Достаточно интересен фонд Ф.Л. Савина – краеведа, фотолюбителя, одного из основателей общества «Пролетарский туризм» в г. Алма-Ате. Помимо этнографических зарисовок, фонд содержит снимки архитектурного облика г. Верного, ученых-пу- тешественников Ч. Валиханова, Н.М. Пржевальского, Семено- ва-Тянь-Шанского, участников установления советской власти: Т. Бокина, А. Джангильдина, Т. Утепова, Д.А. Фурманова и др. [275].

Содержательным является фонд Е.Н. Нигметова – персонального пенсионера Казахской ССР, бывшего директора Книжной палаты КазССР. В его фонде сохранились фотографии, запечатлевшие казахскую делегацию, посетившую в 1860 году г. Петербург, среди них – С. Бабажанов, ученый-этнограф, член Русского географического общества; студентов-казахов, обучавшихся в г. Казани (1896 г.); портреты первых врачей-казахов, получивших медицинское образование в Петербурге (Н. Айтбакин, М. Шолтыров, М. Шомбалов). В фонде имеются фотопортреты государственных и общественных деятелей – А. Айтиева, Г. Букейханова, А. Досова, Е. Ерназарова, К. Кулумбетова, Т. Рыскулова и др. [276].

Информационно насыщенными являются фонды специальных фотокорреспондентов печатных изданий. В силу своих профессиональных обязанностей они фиксировали не только события официального характера, но и предоставили нам изобразительную информацию широкого спектра, свидетелем которых они стали. Так, фонд фотокорреспондента республиканской газеты «Социалистік Қазахстан» Б. Тилекметова, хронологически охватывающий период с 1910 по 1975 годы, содержит портреты участников установления большевистской власти в Казахстане: У. Джандосова, С. Есовой, С. Мендешева, С. Сейфуллина и др., снимки различных форумов советского периода, исходящих от властей. Самостоятельный интерес представляют фотоснимки деятелей науки и культуры: академиков К. Сатпаева, А. Бектурова, Н. Базановой, Ш. Есенова; классиков казахской литературы – С. Сейфуллина, М. Ауэзова, С. Муканова, Г. Мустафи-

243

на; народных артистов СССР – Ш. Айманова, К. Байсеитовой, К. Куанышбаева; народного художника А. Кастеева. Особое место в фонде занимают фотоснимки участников Великой Отечественной войны, героев Советского Союза – Т. Бигельдинова, Л. Беды, С. Луганского и др. Уникальными по содержанию являются фотоснимки этнографического характера 20-30-х годов ХХ века, археологических находок на территории Казахстана [277].

Фонд другого фотокорреспондента КазТАГ – Г.Г. Попова охватили наиболее значительные общественно-политические события, происходившие в Казахстане в период с 1973-1980 годы. Серия фотографий посвящена становлению и развитию крупных промышленных объектов – Карагандинскому горно-металлур- гическому комбинату, трикотажно-производственному объединению в г. Алма-Ате; пребыванию делегации зарубежных стран (Иракской республики, МНР, АРЕ, США, Франции, Вьетнам и др.) в Казахстане; проведению конференции писателей стран Азии и Африки, Дней литературы и искусства различных стран, съездов кинематографистов и др. [278].

Следует отметить, что анализ состава и содержания фотофондов личного происхождения показывает, что в значительном количестве среди них преобладают фонды, относящиеся к сфере культуры. Приоритет при комплектовании общенационального архива этими видами документов, на наш взгляд, отдавался, преждевсего,формальнымпризнакам,таким,как,например,наличие наград и званий. В фотофонде архива в небольшом количестве представленыличныедокументы,учитывающиеидругиепризнаки: социальные, национальные, профессиональные и т.д. В силу этого, интерес представляют единичные фонды, освещающие значительные события ХХ столетия. Таковыми являются фонды подполковника, начальника пресс-центра космодрома «Байконур» Я.В. Нечеса, фотооператора вычислительного центра космодрома С.П. Левина [279]. Фотодокументы освещают пребывание накосмодромечленовправительствареспублики,представителей дипломатических служб зарубежных стран (1991  г.), технологию сборки ракет «Энергия», пресс-конференцию с пилотами международного экипажа (Т. Аубакиров, А. Волков и др.) о запуске космического корабля «Союз ТМ – 13». Отдельную коллекцию составляют фотопортреты командного состава космодрома, первых казахстанских космонавтов Т. Аубакирова, Т. Мусабаева.

244

Вфонде архива имеются фотодокументы военных, проходивших службу в составе ограниченного контингента советских войск в Афганистане. Фотоматериалы, вошедшие в личный фонд подполковника Военно-воздушных сил (ВВС) В. Погуляева, рассказывают о боевых действиях 40-й армии ограниченного контингента войск в этом регионе. На фотоснимках изображены места дислокации этой армии, советских военных баз, аэродромов, сбитые советские самолеты, жилые районы г. Кабула, советские офицеры и солдаты в минуты отдыха. Фонд дополняют снимки высшего командного состава 40-ой армии: начальника штаба 40-й армии А. Грекова, генерала армии, героя Советского Союза В. Варенникова, начальника разведки ВВС С. Кузьмина, майора ВВС, начальника особого отдела Ю. Очкина и комментатора Центрального телевидения М. Лещинского [280].

События афганской войны отражены и в фонде майора С.Н.  Лозы [281].

Впоследние десятилетия в фонд аудиовизуального архива стали поступать фотодокументы религиозных деятелей. Личный фонд С. Гильманова – кази, главного уполномоченного Духовным управлением мусульман Средней Азии и Казахстана отражает деятельность мусульманских религиозных учреждений данного региона за 1936-1971 годы. В фонде отложились фотоснимки мечетей разных областей Казахстана, хадж мусульман в Мекку, религиозных деятелей [282].

Вфонде В.А. Казанцева – редактора газеты «Русский вестник», преподавателя Алматинского епархиального духовного училища содержатсяфотодокументывторой половиныXIX века: снимки церквей, соборов, расположенных в различных областях Казахстана; религиозных деятелей: митрополита Казахстанского Иосифа, первого настоятеля Вознесенского кафедрального собора А. Шаврова, последней монахини Серафимо-Иверского монастыря и др. Хронологически фотофонд охватывает период с 1864

по 1992 годы [283].

Содержание архивных фотодокументов охватывает довольно многогранный пласт событий общественной жизни, который представлен нам через призму личностного индивидуального восприятия. Здесь хранятся фотодокументы представителей различных сфер жизнедеятельности людей: государственной, военной, культурной, научной, религиозной, спортивной и др.

245

К настоящему времени национальный аудиовизуальный архив располагает достаточной фотодокументальной информационной базой и необходимыми инструментариями его изучения (база данных «Фото», путеводители, тематические перечни, каталоги: систематические, именные и др.). Информационные возможности фотофондов неодинаковы: некоторые из них даже при большом количестве снимков отражают лишь отдельные моменты событий, другие же изобразительные документы выступают как один из основных исторических источников или даже единственным материалом в показе каких-либо событий.

Оценивая в целом состав и содержание аудиовизуального фонда страны, можно прийти к выводу, что та часть кинофотофонодокументов, отражающая историю политической, социальной, экономической, культурной жизни казахстанского общества, представляют собой полноценный и самостоятельный исторический источник, способный осветить наше многомерное историческое прошлое. Созданная аудиовизуальная документация не лишена воздействия господствующей идеологии, и чаще является продуктом идеологической пропаганды, но, несмотря на это, она остается важным документом эпохи. Глубокий и всесторонний анализ и оценка информационного потенциала всего корпуса аудиовизуальных документов Национального архивного фонда остается актуальной проблемой.

246

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Кинофотофонодокументы, входящие в состав Национального архивного фонда, являются одним из специфических исторических источников, с помощью которого

можно наглядно и образно представить события и факты реальной действительности. Будучи историческим источником, они выступаютвкачествеодногоизважнейшихсредствмассовойинформациииширокоиспользуютсявразличныхсферахобщества. Именноваудиовизуальныхдокументахдостаточночеткопрослеживается соотношение «официального» и «неофициального» видения истории, трактовки определенных событий, явлений, фактов. Понятие коллективной памяти связывается с закреплением и воспроизведением знаний и ценностей, значимых для общества, посредством документирования производственной, общественной деятельности и личной жизни. Этот способ передачи знаний имеет наиболее объективный, хотя и избирательный, в ряде случаев схематичный характер: фиксируется и передается только то, что представляет существенное значение для конкретного общественного строя, в большинстве случаев исходя из государственных и корпоративных интересов, а также интересов отдельных лиц. При этом особенно важно подчеркнуть, что неофициальное видение истории (например, представленное в съемках и записях любителей) чаще всего не совпадает с официальным.

В связи с огромной значимостью аудиовизуальных документовкакисточниковпознаниявозникаетактуальнаяиперспективная проблема не только организации их хранения, но и последующего источниковедческого изучения. Эта проблема достаточно многоаспектная и включает в себя множество самостоятельных тем. Среди них особую значимость приобретают вопросы источниковедческой оценки аудиовизуальных документов, от разрешения которых зависит создание полноценной базы документальных источников и разработка теоретических и прикладных исследований в этой области.

Начавшееся в середине 20-х годов прошлого столетия изучение отдельных вопросов исторической ценности кинофотофонодокументов продолжалось и в последующие годы.

247

Дальнейшее развитие проблемы источниковедческой ценности аудиовизуальных документов получили в начале 60-х годов

всвязи с активизацией изучения исторических источников, в том числе и кинофотофонодокументов, а также благодаря широкому использованию в современных средствах массовой коммуникации архивных кино-, фото-, фоноисточников, значение которых стало ещё более возрастать. Существенным достоинством этих работ являлось то, что кинофотофонодокументы были выделены как самостоятельные исторические источники, которые наряду с общими обладают специфическими, присущими только им, особенностями. Определенная работа, проведенная исследователя- ми,создаланеобходимыеусловиядлядальнейшихтеоретико-ме- тодических исследований в области источниковедения аудиовизуальных документов.­

Несмотря на определенные достижения в изучении аудиовизуальных документов, тем не менее, в историческом опыте до сих пор основным объектом изучения при попытке восстановить картину прошлого используются традиционные источники. Понятно, что тот объем знаний, который получает историк на основе изучения только этих источников о прошлой жизни, представляют собой не единое целое. И здесь возникает вполне очевидная проблема расширения рассматриваемого корпуса исторических источников,ивпервуюочередь,источников,возникшихвновоеи новейшее время и значительно расширивших возможности исторического познания. Наше обращение к источниковому потенциалу аудиовизуальных документов продиктовано стремлением обратить внимание историков-исследователей к их источниковой информацииирасширениядокументальнойбазыисследований.В этом направлении важно выяснение информационного потенциала отдельных видов источников, тенденции их выявления и перспектив использования. Недооценка информационного потенциала аудиовизуальных источников на современный момент очевидна, хотя бурно развивающиеся явления цивилизации заставляют приобщаться к новым документальным ресурсам (в особенности

всвязи с внедрением и распространением технотронных и электронных документов) и ставит источниковедческие проблемы.

Перспективы более широкого использования аудиовизуальных источников предполагает разностороннее исследование и источниковедческих проблем этих документов.

248

1.Исходя из целей и задач монографии, в ней изучено и обобщеноисториографическоенаследиепопроблемамкинофотофонодокументов, в результате которого мы пришли к выводу, что источниковедческое освоение проблематики аудиовизуальных документов стало отличаться последовательностью с начала 60-х годов. Однако её разработка носила преимущественно информа- ционно-обзорный, рекомендательный характер. К настоящему моменту имеются несколько монографий (в российском историческом пространстве), в основном посвященных кинодокументам. Подобные исследования в области фото- и фонодокументов ещё не разработаны. В современных учебных пособиях источниковедению аудиовизуальных документов уделяется незначительное внимание.

2.В целях более всестороннего и комплексного источниковедческого исследования изучаемых источников привлечен большой массив литературы по смежным областям знаний, предметом изучения которых являются кино, фотография, радио и телевидение. Нами отмечено, что в целом изучение поставленной

вработе проблематики в казахстанской исторической ситуации находится на начальном этапе, что требует интенсивных и эффективныхмерпоактуализацииисследованийвобластикинофотофонодокументов как исторических источников.

3.Вработеобосновананеобходимостьрассмотрениякинофотофонодокументов как единого комплекса исторических источников, что обусловлено исторически сложившейся общностью этих документов как продукта науки и техники, техническими и технологическими особенностями кинофотофонодокументов, организацией их хранения и использования.

4.Обращено внимание существующей практике комплектования центрального аудиовизуального архивохранилища кинофотофонодокументами на основе нормативно-методических разработок и теоретических исследований, которые конкретизируют оценочные суждения отбора наиболее ценных источников для последующего использования.

5.Определенную разработку получил эвристический аспект исследования. Выделено несколько крупных предметно-темати- ческих комплексов кинофотофонодокументов, что дало разнообразный и достаточно репрезентативный материал для оценки источниковой базы исторических исследований. На основе из-

249

учения определенного массива аудиовизуальных источников удалось установить степень отражения в них реальных фактов и событий по конкретной тематике, их неравномерность и неравнозначность. Так, крайне скудно в архивохранилище представлены звукозаписи до 50-х годов.

6.В монографии, исходя из историографического наследия, подробно проанализированы особенности и специфика кинофотофонодокументов как исторических источников. Здесь выделены несколько этапов, в рамках которых происходило формирование взглядов на аудиовизуальную документацию как один из объектов источниковедческого изучения.

7.При осуществлении их классификации внимание обращено на специфику сложившихся жанров, видов и разновидностей

всфере кинематографии, фотографии, радиовещания и телевидения. Изучение жанровых особенностей этих областей знаний позволило дифференцированно подойти к классификации отдельных разновидностей аудиовизуальных документов с учетом спецификикаждойизних.Так,сравнительныйанализразличных разновидностей кино- и фотодокументов предоставил возможность более определенно и детально говорить о сходстве и различии между отдельными разновидностями кино- и фотодокументов, их месте в общей системе изобразительных источников.

8.В работе также проанализированы основные направления источниковедческойработыскинофотофонодокументамииданы конкретные рекомендации по их осуществлению. Прослежена возможность поэтапного их изучения от выявления и отбора для исследования до проведения источниковедческой критики.

9.Рассмотрены перспективы использования кинофотофонодокументов в исторических и других исследованиях. Показано, что в отличие от письменных источников аудиовизуальные документы не способны в своей массе выступать в качестве единственного и определяющего исторического источника в последовательном освещении событий и фактов, их применение в этом качестве возможно лишь при анализе тех исторических периодов отечественной истории, по которым кинофотофонодокументы сохранились в относительно компактном виде.

Подготовка фундаментальных и локальных исторических исследований с привлечением информации, содержащейся в аудиовизуальных документах, явилась бы значительным вкладом

250