11

Монтажные листы – это своего рода опись кадров фильма или киножурнала с указанием размера плана, метража и содержания каждого кинокадра. Монтажные листы и аннотации, раскрывая покадровое содержание кинодокументов, оказывают существенную помощь при их изучении систочниковедческойточки зрения. Поэтому наличие или отсутствие сопроводительной документации оказывает существенное влияние на определение ценности содержания кинодокументов.

Важныесведенияокинодокументесодержатсятакжевразрешительном удостоверении Отдела по контролю за кинорепертуаромУправлениякинофикацииикинопрокатаГоскиноКазССР.В нем указываются внешняя характеристика фильма (звуковой или немой,черно-белыйилицветной,форматпленкиит.д.),название фильма, киностудии, определяется аудитория, на которую рассчитан фильм, срок его демонстрации, жанр, количество частей, метраж.

Непосредственное обращение к подобной документации привело нас к мысли о необходимости дополнить сопроводительную документацию важными материалами, обычно сопутствующими при создании фильма или киножурнала – вариантами сценария, перепиской, копиями протоколов Художественных советов творческих объединений и студии, подробными аннотациями снимаемых оператором сюжетов и др. Сопроводительная документация в таком комплекте обеспечила бы необходимые условия для комплексной источниковедческой оценки кинодокументов.

Следуетотметить,чтопосравнениюсфотодокументами,вкинодокументах значительно больше содержательных элементов, и их неисчерпаемые информационные возможности делают этот тип источников уникальным, с содержанием сведений о различных областях знаний. Выше мы уже отмечали, что кинодокументы имеют комплексный характер и отражают действительность в движении и звуке. Звук может быть составной частью изображения (при синхронной съемке) и может дополнять или раскрыватьсодержание(дикторскийтекстилиавторскийкомментарий). Для кинодокументов в целом содержание заключается не только во внутрикадровом изображении, но и в той образности мысли, идеи, которая проводится авторами фильма путем сочетания изображения и звука. Поэтому при источниковедческом исследовании обращается внимание и учитывается авторская интерпрета-

151

ция событий, фактов, художественная образность, проявляющаяся в непосредственном сочетании изображения и звука.

В документалистике часто практикуется повторное использование архивных кинокадров для включения в новые фильмы или перемонтаже старой хроники с учетом современного взгляда на прошедшие события, где основное внимание уделяется внутрикадровому изображению этих событий. Режиссера обычно не интересует, как комментировались те или иные события, их интерпретация в период создания кинодокументов. Ему необходимы конкретные сведения о месте и времени отражения событий, уверенность в их достоверности. И звук в этом случае не будет играть существенную роль.

Многие историко-документальные фильмы создаются в результате монтажа кадров старой хроники, первоначальная съемка которых преследовала совершенно иные цели. Повторное и многократное использование кинокадров вне зависимости от их происхождения,местаивременисъемкитребуютособоговнимания к внутрикадровому содержанию кинодокументов при источниковедческой оценке.

Одновременно следует помнить, что и звук может иметь самостоятельное значение, независимое от изображения. Это относится к синхронным записям выступлений, интервью, бесед и др., которые могут быть использованы в качестве самостоятельных исторических источников.

Содержание является самостоятельным объектом изучения. Ценность его определяется целым рядом критериев, как значимость события, лица; дата и место события; полнота освещения события; новизна сведений; уникальность и труднодоступность объектов съемки; повторяемость событий; художественные достоинства; наличие сопроводительной документации и др.

Значимость события определяется той ролью, которую оно играет в жизни общества. Наибольший интерес представляют кинодокументы, в которых нашли отражения события, сыгравшие заметную роль в жизни общества, имевшие влияние на развитие отдельных сторон человеческой деятельности, характеризующие определенные изменения и направления в области политики, экономики, культуры. Так, именно критерий значимости событий, явлений и фактов позволяет отнести киножурналы к группе событийных кинодокументов, ценность которых выражена в по-

152

следовательном хронологическом отражении практически всех событий, происходящих в обществе. Критерий значимости событий играет существенную роль в определении ценности инфор- мационно-событийных фильмов.

Ценность кинодокумента, посвященного определенному лицу, выражается в признании обществом его заслуг. Многие фильмы, хранящиеся в национальном аудиовизуальном архиве, посвящены видным государственным деятелям, представителям науки,культуры,производства.Подобныеисторико-биографиче- ские фильмы через судьбу одного человека раскрывают прошлое нашей страны. Часто благодаря мастерству создателей фильма, несмотря на скупой изобразительный материал (отдельные сохранившиеся фотографии, письма, опубликованные произведения и т.д.), дополненный воспоминаниями современников, такой фильм воссоздает яркий, волнующий образ значимого в обществе лица и ушедшего времени. Документальные творческие кинопортреты рассказывают и о буднях наших современников, ничем особенно не выделяющихся, судьба, образ жизни, деятельность которыххарактерныдлявсегопоколения.Фильмы,гдепристальное внимание кинодокументалистов обращается к индивидуальной человеческой судьбе, его внутреннему миру, его мыслям о себе, о своем месте в обществе, о смысле жизни, становятся актуальными для исследовании. Ценность таких фильмов определяется не только значимостью лиц, в нем зафиксированных, но и тем, что конкретный фильм добавляет нового в фиксации действительности, какие новые качества открывает он в портрете современного ему человека.

При определении ценности фильмов-портретов, посвященных определенному человеку с его индивидуальной судьбой, следует проанализировать, изучить изобразительный материал фильма.Иногдафильм,рассказывающийочеловеке,прожившем долгую, насыщенную событиями жизнь, создается на основе архивных кинокадров, не имеющих непосредственное отношение к нему, и сведения о его жизнедеятельности отражены лишь в дикторском тексте.

Такой критерий как значимость объекта съемки чаще всего применяется при определении ценности видовых фильмов, в которых объектом съемки становятся промышленные и жилые комплексы, стройки, архитектурные ансамбли, памятные исто-

153

рические места, города и другие населенные пункты, природа и т.п. Многие видовые фильмы создаются по заказу и отличаются многообразием тематики, широким охватом объектов съемки. В этих фильмах обзорного характера преследуется цель показать и рассказать зрителям о красивейших местах нашей страны, об истории возникновения и развития наших городов, исторических памятниках и местах, связанных с различными событиями и др. И хотя многие из этих фильмов монтируются из фильмотечных кадров и могут не содержать никакой дополнительной изобразительной информации, тем не менее, с течением времени, их ценность возрастает.

Значимость события, лица, объекта съемки тесно связана с такими критериями оценки источников, как дата и место события. Исторический подход при определении ценности документов выражается в изучении и уточнении даты самого события, которая для кинодокумента-подлинника совпадает с моментом его создания, т.е. съемки. Установление сведений о дате и месте события является непременным условием источниковедческого анализа привлекаемых для исследования источников. Отсутствие достоверных сведений о точной дате и месте событий лишает кинодокументы конкретной исторической ценности, превращая их в простую иллюстрацию, символ какого-либо исторического периода (например, стартующая в космос ракета). Поэтому эти критерии играютсущественнуюрольвопределенииценностикинодокументов и перспектив их возможного использования исследователями.

Полнота освещения событий в кинодокументах определяется объемом их внутрикадровой информации. Ценность кинодокументов зависит от наличия информации, наиболее полно и всесторонне отражающей событие в изобразительном материале. Полноценное отражение событий на кинопленке зависит от вида (жанра) фильма. В фильме, целиком посвященном одному событию, последнее найдет более полное и широкое освещение по сравнению, например, с сюжетом в киножурнале.

Критерий новизны сведений определяет ценность кинодокументов, в которых зафиксированы какие-либо новые события и факты, например, уникальные открытия в области физики, микробиологии, техники и др.

Особую ценность представляют кинодокументы, отражающие уникальность и труднодоступность объектов съемки.

154

Применение этого критерия помогает определить как ценность отдельных самостоятельных сюжетов, так и видовых или любительских фильмов. Так, во многих любительских фильмах отражены малодоступные для профессионалов-документалистов места и объекты съемок. Часто в видовых фильмах находят отражение «уходящие» объекты: народные обряды, обычаи, ремесла, населенные пункты и т.д.

Ценность большей части документальных фильмов определяется их художественными достоинствами, зависящими от мастерства авторов, уровня развития кинотехники. Эти достоинства характеризуются совокупностью таких искусствоведческих критериев, как художественная образность, глубина обобщения, новаторство и мастерство в разработке жанра, использование новых приемов и методов съемки, монтажа, обработки пленки и др. Принадлежность фильма к тому или иному виду (жанру) в какой-то мере определяет некоторые стилистические черты его монтажной формы. Так, полнометражный историко-докумен- тальный фильм с широкими обобщениями и сопоставлениями прошлого и настоящего отличается от видового фильма или сюжетавкиножурналенетолькосвоимобъемом,ноиприменением более сложных форм монтажа.

Арсенал средств художественного отображения реальной действительности в документальном кино многообразен, и одним из действенных средств является монтаж, рассматриваемый как творческий метод осмысления и отражения действительности. Если для кинопериодики и событийно-информацион- ных фильмов наиболее характерным будет последовательный монтаж кадров в соответствии с логикой и развитием события, то столкновение контрастных по содержанию кадров в исто- рико-документальных фильмах, резкие монтажные перебивки, контрапунктическое сочетание изображения и несоответствующего ему звука, как художественный прием, часто приводят к созданию неожиданного самостоятельного художественно-эмо- ционального образа.

Художественные особенности кинодокументов оказывают непосредственное влияние на информационную ценность содержания.­

Как известно, все исторические источники имеют свои внутренние различия, характеризующиеся внешними особенностя-

155

ми. Для кинодокументов внешними проявлениями формы являются: формат пленки, её цветность, химический состав, размер междукадрового расстояния, форма перфорации и другие внешние технические особенности. Внешняя форма кинодокументов отражает уровень развития техники воспроизведения киноинформации и также может иметь существенное значение при их источниковедческом анализе. Совокупность критериев внешней формы кинодокументов выражается во внешних особенностях, качестве передачи изображения, техническом состоянии, новизне техники создания кинодокументов.

Следующий интересующий нас тип источников – фонодокументы. Как аудиальный документ он содержит звуковую информацию, зафиксированную любой системой звукозаписи, которая используется в том случае, когда получение информации возможно только с её помощью (запись голосов людей, животных, птиц, звучание музыкальных инструментов и т.д.).

Как исторический источник фонодокумент наделен чертами, присущими любому виду документации. Фонодокументы с исчерпывающей полнотой фиксируют человеческую речь и обладают способностью большого эмоционального воздействия на слушателей. Они доносят до слушателя не только смысловое содержание речи, но и передают все её интонационные характеристики, помогающие воссоздать психологическое состояние выступавших.

Фиксация звукового потока на материальном носителе была осуществлена в конце XIX столетия, и в относительно короткий срок её способы и виды претерпели стремительное развитие. В наши дни благодаря высокому качеству, удобству звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры звукозаписью фиксируются едва ли не все области человеческой деятельности, а также звуковая сторона процессов живой и неживой природы.

Содержание фонодокументов передаётся посредством оптической (фотографической), механической, магнитной или другой записи звука.

Первые попытки зафиксировать звук были предприняты ещё в начале XIX века. Английский физик Т. Юнг зафиксировал звуковыеколебаниякамертонаназачерненнойсажейбумаге.В1842 году немецкий физик В. Вертгейм осуществил подобную запись на диск. В 1857 году французский корректор Л. Скотт сконстру-

156

ировал первый аппарат для записи звуковых колебаний, передаваемых по воздуху. Существенным недостатком этих аппаратов была невозможность воспроизведения записи, поэтому они были пригодны лишь для визуального изучения запечатленных звуковых колебаний.

В1877 году американский изобретатель Т. Эдисон изобрел фонограф, производящий запись звука на валик. С тех пор этот год считается годом рождения грамзаписи.

В1925 году техника радиовещания заменила механический способ звукозаписи на электромеханический. Одновременно осваивается технология электромагнитной записи звука (1927 г., Германия).В1940-хгодахпослеокончанияВтороймировойвой- ны многие страны стали работать в области магнитной записи. Был улучшен носитель записи и применен способ записи с высококачественным подмагничиванием. Это позволило повысить качество записи и её длительность, причем запись можно было монтировать, склеивая куски магнитной ленты. Кроме того, запись можно было воспроизводить многократно, а ненужный материал легко стирать.

Быстрое развитие магнитной записи привело к увеличению общего объема записей, когда с его помощью можно было записывать важные события в обществе, выступления известных людей, радиопрограммы. С изобретением кассет надежность и долговечность магнитных записей значительно возросла. Развитие этой системы записи в современности позволяет государственным архивам осуществлять перезапись фонодокументов с механической записью звука (фонографические валики, грампластинки, ленты шоринофона и др.) на новые виды носителей (например, магнитную ленту). Магнитные фонограммы – наиболее распространенный вид фонограмм, который широко используется для передачи звука на радио, телевидении, бытовых магнитофонах.­

Что касается оптической (фотографической) системы записи звука – звуковой дорожки на отснятой кинопленке, то они являются составной частью кинодокументов.

Рассмотрение специфических черт фонодокументов требует осмысления природы звукозаписей и четкой его трактовки. Распространенные в источниковедческой и архивоведческой литературе термины «фонодокумент» и «звукозапись» часто ото-

157

ждествляются по смыслу и употребляются в едином значении, и поэтому следует строго разграничивать эти два понятия. Звукозапись – это, прежде всего, процесс документирования явлений и объектов посредством определенной системы записи и воспроизведения звуковой информации, приводящий к образованию фонодокументов. Из этого следует, что звукозапись трактуется в двух органически связанных качествах: как процесс и как его результат.

Термин «фонодокумент» по своей природе однозначен и используется для обозначения звукового документа, полученного посредством какой-либо системы записи звуковой информации.

Фонодокумент воздействует на сферу воображения и способность человеческого мозга воссоздавать зримые образы действительности. Они отличаются от кино- и фотодокументов, так как эти источники по своей специфике передают изобразительные и изобразительно-звуковые образы действительности. Передача содержащейся в фонодокументе информации осуществляется исключительно в звуковой форме. В результате сочетания в фонодокументах трех основных выразительных компонентов (речи, музыки, шумов) и четвертого, обеспечивающего паузу в контексте определенной акустической обстановки, исследователи получают разнообразную по характеру и содержанию информацию.

В качестве главного, наиболее существенного компонента фонодокумента выступает речь, которая определяет не только смысловое содержание документа, но и его выразительные и информативные черты. Немаловажное значение при оценке фонодокументов имеет музыкальный компонент, обеспечивающий художественную и эстетическую значимость документа, а также шумы, имеющие событийный и фоновый характер.

Фонодокументы с их выразительными средствами звукозаписи, художественно организованными средствами монтажа создают звуковой образ и глубоко воздействуют на слушателя. Это дает основание характеризовать звукозапись как документ, обладающий не меньшей силой эмоционального и ассоциативного воздействия, чем кино- и фотодокументы. Выделенные существенные специфические черты составляют основную ценность звуковых документов как исторических источников и служат отправным моментом при источниковедческом исследовании.

158

Специфичность фонодокументов обусловлена, прежде всего, особенностями систем записи звуковой информации (механической, оптико-фотографической, магнитной, цифровой), обладающих способностью (особенно две последние) закреплять на материальном носителе информации многозвучие реальной жизни. Характерным здесь является взаимосвязь между носителем и информативностью документа, так как материальные носители, зафиксировавшие звуковую документацию, имеют различную степень емкости информации. В последние годы широко использу- етсяцифроваяаудиолента(DAT)–магнитнаялентасзаписьюау- диоинформации (музыкальные произведения, речь) в цифровой форме. Кассеты цифровых аудиолент защищены от копирования, обладают малыми размерами и высокой вместимостью записи: продолжительность воспроизведения с обеих сторон составляет 4 часа. Наряду с ними в архивной практике применяются и оптическое документирование. Оптический документ относится к новейшим носителям информации, основанным на оптических способах записи, считывания и воспроизведения и способный хранит большие массивы информации. Оптический документ сочетает в себе преимущества различных способов записи информации и материалов носителя. Важными достоинствами такого носителя являются:

–его универсальность, т.е. возможность записи и хранения

вединой цифровой форме информации любого вида – звуковой, текстовой, графической, видео;

–оптический документ дает возможность организации и хранения информации в виде баз данных на едином оптическом носителе;

–оптический документ обеспечивает возможность создания интегрированных информационных сетей, обеспечивающих доступ к таким базам данных.

Самымраспространеннымвидомоптическогодокумента,выделяемым по форме носителя и особенностям пользования, являются оптические диски: аудио-компакт-диск, CD-ROM (Compact Disk Read Only Memory), DVD-диск (Digital Video Disk).

Вторуюгруппуспецифическихчертфонодокументовопределяют особенности процесса фонодокументирования, а также технические и художественные качества записи звуковой информации. При этом необходимо иметь в виду, что для фонодокумен-

159

тов характерно восприятие как прямой, идущей непосредственно от объекта записи информации, так и отраженной. Соотношение прямой и отраженной информации, фиксируемой в звуковых документах, постоянно изменяется, что объясняется акустической обстановкой, по которой можно, например, определить реакцию слушателей на выступление, или место, где происходило событие. Именно поэтому одной из особенностей анализа фонодокументов является изучение акустического фона. Акустическая атмосфера звукозаписи в более широком плане предопределяет во многом информативность, смысловую и эмоциональную глубину, художественно-выразительные качества, характер и значимость фонодокументов.

Художественно-эстетическая ценность фонодокументов во многом зависят от интонации выступаюшего в регистре записанной на пленку речи (голосовые данные говорящего, дикция, тембр голоса и др.). По характеру речевого звучания, по фонетическому стилю речи, как отмечают исследователи, можно судить «о темпераменте говорящего, о его характере, мироощущении, о его настроенности, наконец, о его искренности». С помощью индивидуальной звуковой окраски фонодокумент может передать психологическое состояние человека. Таким образом, интонация раскрываетсодержательныйсмыслречи,делаетеёубедительной, многозначной и доступной. Изучение этих признаков при работе со звуковыми документами носит многоаспектный характер. С одной стороны, четко определяется эмоциональный уровень интонации (живая, приподнятая и т.д.), с другой стороны – открывается внутренний мир говорящего, выражающийся в его психологическом и эмоциональном настрое, который влияет на тембр речи, изменение высоты и силы голоса и др., а также контакте со слушателями.Принимаявовниманиеэтифакторы,следуетотметить существенное различие в восприятии звуковой информации в реальной жизни и посредством прослушивания фонограмм.

Как и в работе с кинодокументами, при источниковедческом анализе обращается внимание на назначение и особенности монтажаприподготовкерадиопередачидругихвидовфонодокументов. Радиожурналистике также присуще монтажное мышление, в котором с разной степенью интенсивности передается творчество журналиста, начиная с момента организации передач до их завершения.Впроцессепрослушиванияматериалаосуществляется

160