из электронной библиотеки / 262626853538677.pdf
.pdf80
«раз – и» - слегка подпрыгнув на обеих ногах, перескочить на полупальцы левой ноги, вытягивая правую ногу вперед. Колено и подъем вытянуть;
«два – и» – перескочить на полупальцы правой ноги по I прямой позиции, вытягивая вперед левую ногу. Колено и подъем вытянуть.
Выполнять движение нужно ритмично, без подъема и проседания корпуса на 8 и 16 тактов музыкального сопровождения. Руки держать в одном положении или переводить из позиции в позицию, заводить за голову, закрывать на пояс и т.п.
«Ползунок» исполняется на 1/4, на 1/8, на 1/16 такта на месте или с продвижением. Возможно сочетание движений в разных темпах и ритмах. Например: «два» - открывание ноги по 1/4 такта, «три» – по 1/8, пауза. То же с другой ноги. Заканчивать движение можно присядкой и подъемом в полный рост, опусканием на колено и др.
Виды - с круговым движением ногой, с опорой на одну руку с опорой на обе руки, с поочередной опорой на руки, с проскальзыванием на ребро каблука.
«Гусиный шаг».
Движение занимает 1 такт.
Исходное положение — полное глубокое приседание. Руки в I или в III, IV основном положении. Музыкальный размер 2/4.
«И» (затакт) - ноги приподнимаются на полупальцы. Центр тяжести переносится на левую ногу.
«Раз» - небольшой шаг с проскальзыванием правой ногой вперед на всю стопу. Центр тяжести переносится на правую ногу, корпус слегка наклоняется (переваливается) вправо. Левая нога, поднимаясь на высокие полупальцы, переводится на подъем; при этом колено не должно касаться пола.
«И» - левая нога начинает скользить на подъеме в прямом положении вперед к правой ноге. Одновременно правая нога поднимается на полупальцы. Центр тяжести находится на правой ноге.
«Два» - левая нога, продолжая скольжение на подъеме, делает небольшой шаг вперед, опускаясь на всю стопу. Центр тяжести переносится на левую ногу, корпус слегка наклоняется влево. Правая нога, поднимаясь на полупальцы, переводится на подъем.
«И» - правая нога начинает скользить на подъеме в прямом положении вперед к левой ноге. Одновременно левая нога поднимается на полупальцы. Центр тяжести находится на левой ноге.
Этот вид присядки исполняется, как правило, с продвижением вперед, вперевалочку, плавно, в среднем темпе. Необходимо следить за тем, чтобы шаги не были большими.
«Метелочка».
Исходное положение: см. «ползунок» - основной вид. Музыкальный размер 2/4. Такт 1:
81
«раз» – небольшой шаг на полупальцы левой ноги вперед на полном приседании; «и» – круговое движение ребром внутренней стороны ступни правой ноги по полу вперед;
«два – и» - то же движение с другой ноги.
Присядка «метелочка» исполняется с продвижением вперед.
Присядка – «подсечка».
Исходное положение: встать в I прямую позицию и опуститься в полное приседание на полупальцы обеих ног. Руки в IV или V позиции.
Музыкальный размер 2/4. Затакт:
«и» – наклониться вперед и положить обе руки ладонями на пол, вытягивая правую ногу невысоко вправо. Колено и подъем вытянуть.
Такт 1:
«раз – и» – повести прямую правую ногу невысоко над полом по полукругу вперед – влево против движения часовой стрелки, поднимая ладони от пола; «два – и» – подскочить на полупальцах левой ноги, опустив ладони на пол и выводя правую ногу дальше по кругу до положения на затакт.
Присядку – «подсечку» выполнять ровно, без рывков, распределяя круговое движение на один такт. Исполнит движение 5 - 6 раз, опуститься в полное приседание, подняться, вытягивая ноги в коленях, выдержать паузу и повторить сначала.
После освоения движения можно перейти к исполнению «подсечки» на 1/4 такта, т.е. делать два круговых движения на один такт. Чередовать движения правой ногой и левой ногой.
Присядка в повороте. Основной вид. Вариант 1.
Исходное положение: встать в III открытую позицию, правая нога впереди. Руки раскрыть во II позицию ладонями вверх.
Музыкальный размер 2/4. Затакт:
«и» - приподнять правую ногу невысоко вправо, исполняя небольшой подскок. Такт 1:
«раз» - опуститься в полное приседание по III открытой позиции, проводя правую руку вниз и затем поднимая в I позицию;
«и» - подняться до полуприседания, переводя тяжесть корпуса на правую ногу. Левую ногу чуть отделить от пола.
«Два» - встать на левую ногу, делая полный поворот вправо и раскрывая по воздуху прямую правую ногу в том же направлении. Подъем вытянуть. Правую руку раскрыть во II позицию;
«и» - пауза.
82
Такт 2 — исполнить «присядку в повороте» влево. В этом случае на раз нужно сделать полное приседание, подставляя правую ногу в III открытую позицию назад. Далее движение исполнять так же, как с поворотом вправо. Повторить
4—8 раз.
Вариант 2.
Упражнение можно заканчивать опусканием ноги на ребро каблука на счет «два» каждого такта: при повороте вправо опустить правую ногу, при повороте влево — левую. В том и другом случае движение следует выполнять активно, динамично, так как здесь происходит смена направления движения.
С продвижением.
«Присядка в повороте» может исполняться с продвижением вправо или влево, причем во время поворота нога проводится по воздуху и раскрывается в заданном направлении. Необходимо сохранять поступательное движение вперед. Раскрывание ноги на ребро каблука не рекомендуется, так как это снизит темп вращения. Руки во время исполнения «присядки в повороте» с продвижением необходимо держать во II позиции.
«Присядка-разножка в воздухе».
Исполняется на 1 такт.
Исходное положение: ноги в первой открытой позиции, руки раскрыты в стороны, полное приседание лицом к зрителю.
«Раз» - присесть на обеих ногах, приподняв пятки от пола, колени в стороны, руки отвести вправо, голову повернуть влево.
«И» - прыгнуть высоко вверх, резко вытянув правую ногу вправо, корпус повернуть вправо, а левую ногу вытянуть влево (как раскрытые ножницы), руки резко перевести в левую сторону, голову повернуть вправо.
«Два» - опять опуститься низко на присядку, руки перевести в правую сторону, а голову повернуть влево.
«И» - прыгнуть вверх, одновременно резко вытянуть правую ногу вправо с поворотом вправо корпуса, а левую ногу вытянуть влево (как раскрытые ножницы). Движение повторяется сначала.
И это, далеко не полный перечень существующих присядок, их видов и вариантов исполнения: «присядка - закладка с поворотом»; присядка - «качалка»; «качалка» с броском ногой накрест; с подниманием ноги в сторону; «вальс с присядкой» и т.д.
Многие виды присядок исполняются в плясках, как трюковой элемент.
83
«Хлопушки».
«Хлопушки» сложны по исполнению, богаты и разнообразны по ритмическому орнаменту. Исполняются они сильно, четко, в среднем и быстром темпах. Они хорошо сочетаются и комбинируются почти со всеми элементами русского танца.
«Хлопушки» являются одним из основных и. очень распространенных элементов русского народного танца. Они состоят из различного количества и разнообразных сочетаний из хлопков и ударов.
Хлопок делается ладонью одной руки о ладонь другой, а удар — ладонью по голенищу, бедру или подошве и т. д. Хлопок и удар выполняются на сильную или слабую долю такта.
При выполнении «хлопушек», как удар, так и хлопок должны быть сильными и четкими. Ладонь при этом крепкая и напряженная. При исполнении «хлопушек» локти отведены от корпуса, после удара или хлопка руки быстро и широко разводятся в стороны, локти не должны быть «привязаны» к корпусу, они не прикасаются к нему.
Хлопок перед собой.
Движение занимает 1/2 такта. Музыкальный размер – 2/4.
Исходное положение ног — 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении. «Раз» — хлопок ладонями на уровне груди; локти отведены от корпуса и направлены в стороны - вниз.
«И» — руки раскрываются от локтя в стороны в 3-е основное положение. Такой же резкий, короткий хлопок перед собой на уровне подбородка можно делать и при движении рук снизу вверх: обе руки, одновременно сгибаясь в локтях, стремительно опускаются вниз и, описывая каждая небольшой полукруг, делают хлопок.
Хлопок перед собой — с движением рук сверху вниз и снизу вверх. Хлопок сзади.
Удар по бедру.
Движение занимает 1/2 такта. Исходное положение ног—1-е прямое. Руки находятся в подготовительном положении.
«Раз» — небольшой подскок на обеих ногах. Левая нога через низкие полупальцы, опускается на всю стопу. Правая нога, согнутая в колене, с вытянутой стопой поднимается в прямом положении вперед. Одновременно с подскоком правая рука, сгибаясь в локте, поднимается от локтя вверх; пальцы свободно собраны, ладонь направлена вперед.
«И» — короткий резкий удар сверху ладонью правой руки по верхней части бедра. После удара рука, согнутая в локте, резко отскакивает вверх.
При продолжении движения делается перескок на правую ногу, а удар по бедру выполняется левой рукой. Правая рука при этом возвращается в исходное положение.
Фиксирующий удар по бедру можно выполнять и без подскока.
84
Удары по голенищу сапога.
Движение занимает 2 такта. Исходное положение ног — 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.
Первый такт.
«Раз» — небольшой подскок на обеих ногах. Левая нога, присогнутая в колене, через низкие полупальцы опускается на всю стопу. Правая нога, согнутая в колене, с вытянутой стопой поднимается в открытом положении вперед.
«И» — левая рука ударяет ладонью по голенищу сапога правой ноги и резко возвращается обратно в исходное положение. Корпус и голова при ударе слегка наклоняются влево; взгляд направлен на ладонь левой руки.
«Два» — подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коленом. Правая нога, оставаясь согнутой в колене, переводится с вытянутой стопой от колена назад - вправо, в закрытое положение.
«И» — правая рука ударяет ладонью по голенищу сапога правой ноги у щиколотки и резко поднимается вверх. Корпус и голова при ударе слегка наклоняются вправо; взгляд направлен на кисть правой руки.
Второй такт.
«Раз» — подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коленом. Правая нога, оставаясь согнутой в колене, переводится от колена вперед в открытое положение. В момент подскока корпус и голова поворачиваются вправо. Левая рука закрывается в 1-е положение.
«И» — правая рука ударяет тыльной стороной ладони по голенищу сапога правой ноги и поднимается перед собой на уровне груди; пальцы свободно собраны, ладонь повернута к себе - вверх. В момент удара корпус сохраняет то же положение, а голова слегка опускается; взгляд направлен на кисть правой руки.
«Два» — подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым коленом. Правая нога и правая рука остаются в прежнем положении.
«И» — правая нога опускается на пол в 1-е свободное положение, чуть впереди левой ноги. Руки раскрываются в исходное положение. Голова поднимается, взгляд направлен прямо.
Это объединение в одно примерное движение три различных фиксирующих удара по голенищу сапога одной ноги. Все фиксирующие удары могут выполняться в любой последовательности и в любом количестве, как по одной ноге, так и по другой ноге. Фиксирующих ударов много. Все они очень разнообразны по своему выполнению.
Одинарные хлопки и удары — скользящие. Хлопки.
Существует несколько видов исполнения скользящего хлопка.
Из 3-го основного положения одна рука, вытянутая в локте, описав большой полукруг над головой, делает ладонью хлопок по ладони другой руки, находящейся в 3-м основном положении и, продолжая движение вниз по кругу, возвращается в исходное положение
85
Из 3-то основного положения одна рука движется перед корпусом по направлению к ладони другой руки, находящейся в 3-м основном положении; движение руки — к себе, к плечу; локоть слегка присогнут; после хлопка работающая рука, сгибаясь в локте, останавливается над плечом разноименной руки ладонью вниз.
Левая рука, слегка присогнутая в локте, раскрыта в сторону. Правая, согнутая в локте, находится над левым плечом; ладонь повернута вниз. Правая рука, стремительно двигаясь по направлению к ладони левой — от себя, от плеча, — делает хлопок, после которого обе руки приходят в 3-е основное положение.
Левая рука находится в подготовительном положении, правая, присогнутая в локте, поднята вверх чуть впереди корпуса. Обе руки одновременно начинают движение навстречу друг другу, делают скользящий хлопок примерно на уровне груди и, продолжая движение, расходятся и меняются местами — левая поднимается вверх, правая опускается в подготовительное положение.
Удары по бедру — к себе и от себя.
Движение занимает 1 такт. Исходное положение ног — 1-е свободное. Руки — в 3-м основном положении.
«И» (затакт) — правая нога, сгибаясь в колене, поднимается перед корпусом с вытянутой стопой вверх.
«Раз» - правая рука, стремительно опускаясь, делает ладонью резкий скользящий удар к себе по правой ноге выше колена и, продолжает движение, сгибаясь в локте, поднимается над левым плечом, ладонью вниз. Голова слегка поворачивается вправо.
«И» - пауза.
«Два» - правая рука, стремительно опускаясь, делает с плеча резкий скользящий удар ладонью от себя по бедру правой ноги и, продолжая движение, открывается в исходное положение. Одновременно с началом движения руки голова слегка опускается и после удара, резко поднимаясь, поворачивается вслед за правой рукой; взгляд сопровождает движение кисти. «И» - правая нога опускается в первое свободное положение.
Существуют и другие разнообразные удары по бедру.
Согнутые в локтях руки, находящиеся перед корпусом, стремительно опускаясь вниз. Одновременно делают удар по правой стороне и левой стороне бедра приподнятой правой ноги.
Руки, находящиеся в 3-м положении, начинают движение, одновременно делают удар по бедрам. Продолжая движение навстречу друг другу, останавливаются перед корпусом или, продолжая движение, описывают каждая круг и возвращаются в исходное положение. Ноги, согнутые в коленях, находятся во 2-м свободном положении.
Удары по голенищу сапога — к себе и от себя. Существуют разнообразные удары по голенищу сапога. Удары по подошве сапога.
Удары по носку сапога.
86
Некоторые фиксирующие и скользящие удары могут исполняться не только ладонью, но и ее тыльной стороной. В этом случае они исполняются несколько мягче. Все одинарные хлопки и удары, как фиксирующие, так и скользящие, исполняются не только на сильную, но и на слабую долю такта. Фиксирующие удары исполняются мягче, чем скользящие, но они не менее выразительны. Иногда удары пальцами исполняются мягко, с «фасоном». Движение руки в этом случае влево и вправо небольшое и проходит возле носка. Другая рука находится в 3-м или 1-м основном положении.
Двойные (сдвоенные) хлопки и удары.
Движение состоит из различных сочетаний фиксирующих и скользящих одинарных хлопков и ударов. Оно занимает 1/2 такта и исполняется всегда в быстром темпе.
Чаще всего первый хлопок или удар исполняется на затакт, второй — на сильную долю такта. Сочетания, состоящие только из скользящих хлопков и ударов, встречаются в пляске чаще, чем сочетания, состоящие только из фиксирующих хлопков и ударов. Фиксирующие и скользящие хлопки, и удары соединяются очень редко.
Фиксирующие хлопки чаще сочетаются с фиксирующими хлопками, например: два хлопка перед собой или один хлопок перед собой, другой — сзади. Скользящие хлопки сочетаются со скользящими хлопками, например: два скользящих хлопка перед собой.
Удары чаще сочетаются с ударами, например: скользящий удар правой рукой и скользящий удар левой рукой по голенищу сапога одной ноги или фиксирующие удары правой и левой руками по двум голенищам сапог с внутренней или внешней стороны. Ноги находятся во 2-м свободном положении.
Все скользящие хлопки и удары соединяются между собой в любом сочетании: хлопок и удар по бедру; два удара по бедру; хлопок и удар по голенищу сапога; два удара по голенищу сапога.
Тройные (строенные) хлопки и удары.
Тройной удар, как уже говорилось выше, очень характерен для русского танца. Встречается он и в «хлопушках». Это движение чаще всего состоит из сочетания скользящего хлопка и двух скользящих ударов, которые выполняются также на 1/2 такта. Хлопок и один удар выполняются на затакт, а второй удар — на сильную долю такта. Движение исполняется резко и всегда в быстром темпе. Фиксирующие хлопки и удары в движении встречаются редко.
Все описанные двойные и тройные скользящие хлопки и удары могут исполняться несколько раз подряд или перемежаться с двумя одинарными фиксирующими или скользящими хлопками. В таком случае движение занимает 1 такт. Хлопки выполняются на вторую половину такта перед собой или справа или слева от корпуса.
87
Двойные и тройные удары могут состоять как из одних хлопков и ударов, так и из различных сочетаний с дробными движениями — притопами, пристуками, например: два скользящих удара по бедру и притоп той же ногой и т. д. Очень важно научиться правильно, делать хлопки и удары и по-русски исполнять различные «хлопушки». Из одинарных, двойных и тройных хлопков и ударов в дальнейшем составляются виртуозные хлопушечные комбинации, строятся целые пляски.
Вращение.
Многократные повороты исполнителей в танцах называют вращениями. Вращение чаще всего не связано и не объединено с другими элементами. Длительность и количество вращений зависит от мастерства исполнителя. В момент вращения корпус необходимо держать подтянутым и строго следить за его равновесием. Вращение можно исполнять на месте и с продвижением. В основе любого вращения одно - два движения или небольшая комбинация. Освоений вращений начинается с выполнения поворотов при выполнении упражнений у палки. На середине зала повороты исполняются более динамично. Важен при этом активный, резкий, точный поворот головы. Подготовительное упражнение – медленные переступания ног. Кружение чаще всего встречается в групповых плясках, кадрилях. Кружение может исполняться как на одном месте, так и с небольшим продвижением в различных направлениях. «Крутка», «вертушка» - в них объединяются несколько элементов. В современных плясках с большой охотой исполняют все разновидности верчения. Каждый исполнитель может показать свои технические возможности и мастерство.
Все эти движения, и еще много других элементов и движений, встречаются в хороводах, плясках, кадрилях и других видах русского танца.
Пример записи танца. Белорусский танец «Полька-Янка»
«Полька-Янка» создана одним из старейших ныне белорусских балетмейстеров народным артистом БССР С. Дречиным на основе характерных движений белорусских полек и популярной в народе мелодии.
Впервые поставленная несколько десятилетий тому назад, «Полька» до сих пор не сходит со сцены благодаря удачному композиционному решению, жизнерадостному настроению, игровым юмористическим ситуациям. Простота лексики, небольшой состав исполнителей позволяют иметь этот номер в репертуаре практически любому танцевальному коллективу.
Музыка народная, переложение для баяна В. Дизо.
Описание танца
Перед началом танца исполнители стоят во второй правой кулисе по одному в затылок друг другу, девушки впереди. В руках девушек — большие корзины для белья, которые они поддерживают обеими руками около правого бедра. На
88
заднем плане сцены стоит скамейка. Исполняется музыкальное вступление 8 тактов.
Фигура 1
Исполняется музыкальное сопровождение 1 1—4 такты
Из второй правой кулисы, исполняя движение 1, друг за другом выходят девушки и направляются в нижний левый угол по диагонали.
В конце 4-го такта девушки выстраиваются в одну линию на авансцене. 5-й такт
Наклонив корпус вперед на 90°, девушки снимают корзину с правого бедра и ставят ее на пол перед собой.
6-й такт Девушки выпрямляют корпус, руки по-прежнему опущены вдоль корпуса. 7-й такт
Девушки отходят назад, оставаясь лицом к зрителю; при этом они исполняют шаг назад правой ногой, подставляя левую ногу к правой в шестую позицию. 8-й такт На первую четверть 8-го такта девушки исполняют наклон корпуса вперед на
90°, при этом руки кладут себе на талию, а голову поворачивают влево. Девушки как бы оглядываются: не идут ли за ними юноши.
На вторую четверть этого такта девушки выпрямляют корпус, поворачивают голову прямо. Руки по-прежнему на талии.
9—10 такты Соединяя руки (первое положение рук), девушки исполняют движение 2 в
повороте на 360° спиной против хода часовой стрелки 11—12 такты
Оставаясь лицом к зрителю и сохраняя построение в линии, девушки исполняют движение 3.
13—14 такты Девушки, поворачиваясь через правое плечо спиной к зрителю и исполняя
движение 1, направляются к скамейке, стоящей у задника сцены, поддерживая обеими руками передник.
15-й такт На первую четверть такта девушки продолжают исполнять движение 1,
подходя близко к скамейке. На вторую четверть этого такта девушки поворачиваются через правое плечо лицом к зрителю (руки в прежнем положении), скамейка остается за девушками.
16-й такт Девушки садятся на скамейку. На последнюю восьмую 16-го такта девушки
складывают руки в положение 2, корпус при этом держат подчеркнуто прямо, ноги — в шестой позиции. Подбородок чуть приподнят, взгляд на зрителя.
89
Фигура 2
Исполняется музыкальное сопровождение 2. 1—5 такты
Сидя на скамейке, девушки исполняют движение 4. 9—10 такты
Продолжая сидеть на скамейке, девушки исполняют движение 5, оглядываясь: не идут ли юноши Одновременно из второй правой кулисы, исполняя движение б, друг за другом
выходят юноши и как бы крадучись направляются к скамейке вдоль задника сцены.
11—12 такты Девушки, поднимаясь со скамейки, исполняют четыре простых шага вперед
(шаг на каждую четверть такта), а юноши продолжают исполнять движение б вдоль задника сцены, следя за девушками В конце 12-го такта юноши останавливаются за скамейкой, лицом к зрителю.
Девушки собираются в кружок в центре сцены и как бы договариваются о чемто друг с другом. Одновременно юноши исполняют движение 7, как бы стараясь угадать, о чем говорят девушки.
13-15 такт Юноши перешагивают через скамейку, исполняя на счет «раз» шаг правой
ногой, а на счет «два» подставляют, левую ногу к правой в шестую позицию. Одновременно девушки подбегают к скамейке и становятся в одну линию с юношами, лицом к зрителю.
16-й такт На первую четверть такта исполнители одновременно садятся на скамейку. На
вторую четверть такта юноши кладут правую ногу на колено левой ноги и обхватывают обеими руками колено правой ноги, сцепив пальцы рук. Голову юноши поворачивают влево. Девушки исполняют движение головой снизу вверх, одновременно разворачивая ее влево, то есть юноши смотрят на девушек, а девушки гордо,отворачиваются. Руки у девушек — в положении2.
Фигура 3
Исполняется музыкальное сопровождение 3. 1—8 такты
Исполнители сидят на скамейке и одновременно Исполняют: юноши — движение 8, а девушки — движение 9.
9-й такт
Девушки, исполняя движение 2, поднимаются со скамейки и одновременно правой рукой толкают юношей, которые падают на пол за скамейку. Юноши упираются в пол левой рукой, правая рука поднята, ноги лежат на скамейке. 10—12 такты