6. Конфликт в публицистическом произведении

Основанием убедительной концептуальной схемы является конфликт. Если он верно понят и показан он позволяет наиболее емко передавать движение действительности, выявлять её существо. Умением обнаружить и много планово отобразить конфликт журналист преодолевает многие гносеологические парадоксы. За каждым фактом надо стремиться найти его основание, а в его основе, как правило, заложено противоречие, конфликт.

Диалектичность любого явления, которую надо учитывать, ведет к умению обнаружить, проанализировать, выразить конфликт, лежащий в основе той или иной ситуации, но абсолютизировать поиски конфликта не нужно, так как в информационных текстах его может просто не быть. Изучение и вскрытие конфликта обязательно только в жанрах аналитических и художественно-публицистических.

Обнаружить конфликт – значит выявить оттенки мнений участников ситуации, наблюдателей события, которые могут быть занесены в разряды «за» и «против» (особенно ситуации, лежащие в основе аналитических жанров и нуждающиеся в осмыслении).

Конфликт, как правило, заявляет о себе и обнаруживается в развитии событий, столкновении характеров, словом, в проявлении противоречий объективной действительности. Конфликт в сфере духа, в области духовных связей по преимуществу именуется проблемой. Проблема, в отличие от конфликта происходящего, осознается как разрыв между должным и действительным, между отжившим и нарождающимся, старым и новым. В зависимости от сферы проявления мы различаем проблемы социальные, моральные, научные, семейные, экономические, политические и т.д.

Важно не столько умело отобразить найденную проблему, сколько обнаружить эпицентр проблемы. Будучи обнаруженным, он и становится сердцевиной концепции. В публицистической деятельности обнаружение конфликта, проблемы становится ядром кристаллизации концепции – основой систематизации приобретенных публицистом знаний, фактов.

В свою очередь ядро проблемы или конфликта часто выражается узловым вопросом – четко сформулированным вопросительным предложением. По этому главному вопросу публицист собирает различные мнения. Затем суждения и факты систематизируются, обобщаются.

От несущей мыленной конструкции стержневой проблемы «ответвляются» в размышлениях публициста аргументы – обоснования того или иного понимания проблемы и её решения.

При этом развертывание системы доказательств за избранный журналистом вариант понимания и решения проблемы –обедненный способ представить тему, он менее убедителен, нежели многоплановый ход рассуждений, поэтому целесообразнее отвести место анализу и опровержению иных точек зрения на существо конфликта.

В типах ответвлений аргументов можно различить факты и рассуждения. Факты – это отображение актуального явления, события, поступка, а рассуждение – это высказываемые по поводу событий мнения, суждения, оценки, ассоциации, аналогии, параллели и др. Одни из них формируются у автора, другие – из реплик героев, очевидцев, документов.

7. Особенности авторского воздействия на аудиторию

Говоря о месте автора как создателя виртуальной картины мира и творца текста в современной публицистике, мы исходим из известного положения о том, что автор-публицист - сложный феномен коммуникативной реальности. С одной стороны, он, несомненно, выступает как частное лицо, носитель индивидуально-творческой позиции и «передающего сознания» (М.М.Бахтин), а с другой, он выступает как представитель социума, как личность, наделенная определенными полномочиями того издания, представителем которого является. Понятно, что в этом случае его творческая индивидуальность и внутренняя свобода могут быть потеснены «форматом» данного издания и вытекающей отсюда самоцензурой. Не считаться с этим обстоятельством нельзя.

Именно поэтому, говоря о диалоге в СМИ, который является существенным предметом настоящего исследования, мы имеем ввиду не только организацию диалога автора с аудиторией, но и безусловное подразумевание диалога публициста с властью. Оговоримся сразу: взаимоотношения публициста с властью не входят в круг исследования данной диссертации, поскольку это особая важная тема разговора.

На то, чтобы пройти путь от безымянных текстов (авторство не обязательно - важен сам факт сообщения) до персонализации и персонификации высказывания (значимость оценки равновелика значимости события), потребовалось несколько веков. Поиски эффективности движения по этому пути продолжаются.

Сегодня совершенно очевидно, что, во-первых, эффективность воздействия на аудиторию зависит от особенностей субъекта высказывания.

Во-вторых, эффективность высказывания зависит от качественных параметров самого этого высказывания - описания существа происходящего; уровней повествования, авторского присутствия в тексте; кодирования сообщения - система образов, предлагаемая автором, система его рассуждений должны быть понятны аудитории и достаточно просто ею расшифрованы.

В-третьих, эффективность восприятия публицистического текста связана с качеством совокупного воспринимающего сознания. Аудитория все очевиднее перестает быть интегрированной, она дифференцируется по демографическим, социокультурным, идеологическим и прочим сегментам. При этом следует учитывать, что публицист, создавая текст, моделирует в своем сознании вероятный совокупный образ аудитории, с которой ведет диалог. Чем очевиднее представление адресанта об адресате, тем эффективнее характер их взаимоотношений. Понятно, что автор не может абсолютно адекватно воссоздавать образ аудитории, но он должен к этому стремиться. Наличие у автора представления об аудитории - важнейший ресурс эффективности диалога в публицистике.

В-четвертых, в условиях интенсивного развития новых информационных технологий активно срабатывает принцип дополнительности — диалог с аудиторией, начатый в прессе, плавно перетекает в электронные версии СМИ, что в значительной степени расширяет как круг обсуждаемых проблем, так и круг самой аудитории.

Эти положения требуют обсуждения, тем более что каждое из них имеет и. свои обратные стороны - симуляцию авторской активности, ложную сенсационность, манипуляцию сознанием личности и пр. Однако сегодня СМИ находят возможность поддержать с аудиторией такое общение, при котором автор становится самоценен и интересен читателям как личность. Прежде всего, это связано с тем, что за автором высказывания стоит биография конкретного человека, его интеллект, мировоззрение, мировосприятие, мироотношение. Все это делает публицистику - «со-размышляющей».

8. Архитектоника жанров телерадиопублицистики - экспозиция и завязка

экспозиция - своеобразный пролог;

завязка - начало действия;

9. Архитектоника жанров телерадиопублицистики - развитие конфликта

развитие действия - более или менее подробное повествование о происходящих событиях;

10. Архитектоника жанров телерадиопублицистики - кульминация и развязка

кульминация - высшая точка развития действия (здесь движущая пружина сюжета сжимается до предела, все герои и события соединены как бы в единый фокус с тем, чтобы в результате решающего действия, поступка, события количество перешло в качество, наметилось разрешение конфликта);

развязка - конец, завершение конфликта, действия

11. Архитектоника жанров телерадиопублицистики - событийный ряд сюжета

12. Информационный повод как отношение журналиста к событию 13. Приемы формулирования информационного повода

При формировании информационного повода очень важна предварительная работа с информацией. Фактически назначение этой стадии состоит в том, чтобы сформулировать ту интерпретацию событий, которая способна в нужном направлении изменить мнение целевой аудитории. Хотелось бы подчеркнуть, что не стоит ставить знак равенства между созданием интерпретации и обманом. Всякая информация, увиденная нами по телевидению, прочитанная в газете, даже услышанная от знакомых людей по сути своей представляет собой не столько изложение фактов, сколько эмоционально окрашенное отношение к ним тех людей, которые рассказывают нам о них. Специфика public relations состоит в том, что если в процессе обиходного общения интерпретации событий часто создаются спонтанно, то пиарщик выстраивает их сознательно. Для достижения этой цели из всей имеющейся информации специалист по связям с общественностью отбирает факты, отвечающие нужной трактовке событий, расставляет акценты, вводит там, где нужно эмоциональную составляющую, подбирает аргументы.