- •Лекция № 1. Тема: Введение. Своеобразие зарубежной литературы XX века. План:
- •Общие закономерности и особенности развития литературы XX века.
- •Философско-теоретические основы курса.
- •Принципы сюрреализма.
- •Тема: Литература Англии. Взаимодействие писателей разных направлений. Модернизм и реализм.
- •Вирджиния Вулф (1882-1941)
- •Джеймс Джойс (1882-1941)
- •Дэвид Герберт Лоуренс (1885-1930)
- •Тема 1. Предыстория журналистики от античности до XVII века План:
- •2. Средние века и эпоха Возрождения.
- •3. Начало книгопечатания. Личность Иоганна Гуттенберга.
- •4. Книгопечатание и формирование новой коммуникативной среды.
- •5. Прообразы газет. Рукописные и печатные листки новостей.
- •6. Цензура в Средние века и эпоху Возрождения
Тема: Литература Англии. Взаимодействие писателей разных направлений. Модернизм и реализм.
Англия переживает серьезные перемены вследствие первой мировой войны, в 1929 г. Начинается экономический кризис. Основными литературными направлениями были: модернизм (начинает складываться в 20-е гг.) и реализм (продолжает и развивает традиции реализма XIX в.).
Вирджиния Вульф в 1919 г. в этюде «Современная литература» провела раздел между классическими писателями (к ним отнесла своих современников Г. Уэльса, Д. Голсуорси, Р. Олдингтона) и современными (Д. Джойс, В. Вульф, Д.Г. Лоуренс). Вульф определила этот раздел оригинальным способом: «современные писатели фиксируют каждый атом в том порядке, как он возникает в нашем сознании. Давайте чертить узоры, какими бы сложными и несвязными они не казались, даже если они оставляют незначительный след».
Модернисты провозглашают искусство, которое зависело от 3 факторов:
Основой произведения объявлялся поэтический образ, т.е. некий фантом, возникающий в воображении художника. Это не реальная действительность, а плод фантазии.
Существенным формообразующим фактором является миф. Миф – это рассказ о вечных, повторяющихся категориях. Именно в начале 20-х гг. интерес к мифу становится всепоглощающим.
Новая техника изображения психологии личности, которая связана с открытием техники «потока сознания». «Поток сознания» основан на ассоциативных связях, в них нет логики, т.к. ассоциации не подвластны никаким закономерностям.
Принцип свободных ассоциаций, который лежит в основе «потока сознания» придуман не литературоведами, а психологами У. Джеймсом и З. Фрейдом. У. Джеймс в книге «Основы психологии» (в начале в виде статей с 1874 г.) пишет: «Сознание никогда не рисуется самому себе раздробленным на куски. В нем нет ничего, что могло бы связываться, - оно течет».
Я.Н. Засурский писал: «Герой литературного произведения превращается скорее в рупор потока бессознательного, чем в рупор потока сознания».
Техника «потока сознания» в чем-то близка «диалектике души» внутренних монологов Л.Н. Толстого. Но внутренний монолог основан на линейном течении времени и его смысл разгадать большого труда не составляет, т.к. основан на временных логических связях.
Важнейшей особенностью модернизма является синтез искусств. Современное искусство связано с поиском синтеза. Литература перестает быть искусством слова, на нее огромное влияние оказывают живопись и музыка. Музыка проникает в структуру литературы (нередко главы произведений будут названы музыкальными терминами – «Смерть героя» Р. Олдингтона).
Художник-модернист жаждет соединить несоединимое (Д. Джойс: «Я хочу выразить все во всем»).
Другая особенность модернизма – аналитическая тенденция, жажда расщепить, проникнуть внутрь. По мере развития искусства аналитическая тенденция становится превалирующей.
Вирджиния Вулф (1882-1941)
Происходила из семьи «высоколобых англичан», ее отец Лесли Стивен был философом и литературоведом. Жила в Блумсбери – элитном районе Лондона, где жили аристократы по происхождению и духу. В их доме постоянно собирались поэты, критики, художники. Ее друзьями были поэт Форстер, У. Джойс. Покончила жизнь самоубийством.
Вулф является представительницей психологической школы, была ярой противницей реализма. Своим учителем в области философии считала Анри Бергсона, основоположника философии интуитивизма.
Вулф легко уловила тенденцию современной литературы – поворот к субъективному миру отдельной личности. Все ее романы – это своеобразное путешествие вглубь личности, которую читатель может принять или не принять, но не имеет права что-то диктовать и навязывать.
Ключ к психологической прозе Вулф содержится в ее статье «Современная литература» (1919), в которой писательница призывает «описывать мельчайшие частицы, как они западают в сознание, в том порядке, в каком они западают… пытаться разобрать узор, которым все увиденное и случившееся запечатлевается в сознании, каким бы разорванным и бессвязным он нам не казался».
Задача художника, по мнению Вулф, – запечатлевать мимолетность, впечатление от явления, а не само явление (в живописи импрессионизм). Вулф спорила с реалистами, которые изучали общественные закономерности, искали типичное и общее. Призывала обратить внимание на то, что было принято считать малым – мир души. Все ее романы посвящены этой внутренней жизни, в ней писательница находит больше смысла, чем в социальных процессах. Два плана жизни – внешний и внутренний – монтируются и чередуются, создавая прихотливый узор чувств, переживаний, страданий. Он составляет сюжетный стержень повествования.
Главным предметом исследования в творчестве В. Вулф было человеческое сознание. В ее романах нет традиционного сюжета, характера, единства повествования. Пространство романов распадается на отдельные зарисовки внутреннего мира героев. Вулф пытается внедриться в поток сознания героев. Термин «поток сознания» был заимствован ею из работы психолога Джеймса «Принципы психологии». Тончайшие переживания, эмоции, воспоминания нанизываются на некий стержень и возникает нечто целое. Вулф наиболее привлекают женские судьбы. Как правило, ее героини – дамы из высшего света, досконально известного ей.
Ее перу принадлежат следующие романы:
«Путешествие во внешний мир» (1915)
«Комната Джейкоба» (1922)
«Миссис Дэллоуэй» (1925)
«На маяк» (1927)
«Волны» (1931)
«Годы» (1937)
«Между актами» (1941)
Рассмотрим наиболее значительные произведения.
«Миссис Дэллоуэй»
Главная героиня – Кларисса Дэллоуэй, светская дама, жена члена парламента, ведет замкнутый образ жизни. Действие романа охватывает один июньский день 1923 г. В этот день она хлопочет о приеме, на котором будет присутствовать Питер Уолш. В молодости он был влюблен в нее, но она предпочла выйти замуж за другого. После длительного отсутствия Уолш возвращается из Индии. Его приезд вызывает у героини поток воспоминаний, они окрашивают все, что она делает.
В романе описываются близкие Клариссы: муж, дочь, друзья семьи, подруги; улицы Лондона, суета по случаю кортежа королевы. Все эти мелочи, впечатления от них и есть жизнь, своеобразный фон душевных метаний героини.
Роман импрессионистичен, напоминает полотна Сислея и Писсаро. Критики называют романы В. Вулф «пейзажами души». Писательница не навязывает читателю свое видение и даже не подводит к придуманному ею решению. Она приглашает в мир души, чтобы сделать выводы из своих собственных наблюдений. Например, решить, как соотносится с судьбой Клариссы Дэллоуэй безумие Септимуса Смита, добровольца-фронтовика, выбросившегося в этот день из окна.
«На маяк»
Название романа выражает намерение посетить маяк на острове. Поездка долго откладывается из-за плохой погоды, и происходит только после войны, когда многих уже нет в живых, а оставшиеся надломлены войной.
Вулф не пишет ни о войне, ни о потерянном поколении. Ее внимание сосредоточено на доме профессора Ремзи, на взаимоотношениях между супругами и детьми. Душой дома была миссис Ремзи, заботливая мать восьмерых детей, мужественная женщина. Все окружающие находили в ней поддержку, она ко всем могла найти подход.
В романе описывается около 10 лет, композиционно они разделены на три периода. В первой части, самой обширной, описывается сентябрьский вечер за несколько лет до войны. Во второй части, самой короткой, описывается грозовая ночь, бушующее море, ливень, обрушившийся на дом у берегу моря. Третья часть, послевоенное время.
Дом пришел в запустение. Пру Ремзи умерла при родах, ее брат Эндрю погиб во Франции от взрыва гранаты. Картина упадка дома приобретает символическое обобщение: «Дом был брошен, дом был оставлен. Был как пустая мертвая раковина на песке, покрывающаяся соляной сыпью. Будто долгая ночь восцарилась… Сковороды заржавели и прогнили ковры. По комнатам ползали жабы. Праздно, бесцельно болталась шаль. Чертополох пробился между плитами в погребе. Ласточки свили гнезда в гостиной».
В финале романа дом возвращается к жизни. Миссис Ремзи согревает дом и после смерти. Другой женский образ романа – художница Лили Бриско. Ей 44 года, она так и не вышла замуж. Ей очень не хватает миссис Ремзи. Миссис Ремзи является воплощением альтруизма, она отдала всю свою независимость ради семейного уюта. Лили, напротив, стремилась утвердить себя в искусстве и ради него пожертвовала своим женским счастьем. Женским образам противостоит образ хозяина дома. Мистер Ремзи вносит разрушение во взаимопонимание между матерью и детьми, он нарушает покой Лили, требует от окружающих постоянного внимания к себе.
Каждый из романов Вулф показывает небольшую группу людей, но главное внимание уделено характеру главной героини. Это неординарные фигуры, по-своему несчастные в жизни, но внешне все выглядит благополучно. В каждом случае роман представляет собой блуждание по глубинам человеческого сознания. Причем, главный герой, его внутренний мир, его мысли показаны не глазами автора, а глазами других героев.