10.2 Московское барокко середины XVII – начала XVIII веков

В православной архитектуре XVII века наиболее характерным был тип приходского храма, выразивший эстетические предпочтения демократического слоя населения городов. В конце XVII века увеличивается количество вотчинных церквей, строившихся по частному заказу. Несмотря на разнообразие архитектурных решений храмов, они имеют общие структурные признаки:

1. Объемно-пространственное построение зального типа (бесстолпный храм) с двумя ярусами: каменный подклет с гульбищем и галереей; симметричное композиционное решение объема.

2. Формируется новая система перекрытия храма – сомкнутый свод с распалубками, увенчанный ложным пятиглавием или шатром.

3. Условная пластическая система членений храма, не согласованная с конструкциями здания. Разрушение установившейся тектоники происходит из-за включения в композицию фасадов ордерных форм декоративных мотивов узорочья, мелкомасштабной пластики.

4. Интерьеры храмов зального типа теряют каноническую систему росписей с традиционными иконописными сюжетами.

Стремление к декоративности влечет за собой появление ложного многоглавия с ярусами кокошников, которые приобретают чисто символическое значение. Обилие декора, усложнение композиции храма пристройками (трапезная, приделы, колокольня, крыльцо с лестницами) создавало характерную для застройки посада асимметричность и живописность. Также как и жилые дома, храмы украшают парными полуколонками, наличниками, профилированными карнизами, полосами фигурных ниш и ширинок с изумрудными изразцами, декоративными кокошниками и изящными главками. Выразительность архитектурных решений храмов была обусловлена безупречностью технического исполнения кладки из лекального кирпича, технической керамики с использованием резных деталей из белого камня, кованых решеток, элементов храмовых завершений.

К концу XVII века в архитектуре московского барокко усиливается тенденция к рациональным решениям. Храмы приобретают центричную форму и симметричное построение плана. Усиливается динамика в композиции объема, проявляется стремление к созданию ярусных композиционных решений, упорядочение декора является следствием усиления органической связи конструктивного и пластического решения.

10.3 Украинское барокко 2-ой половины XVII – начала XVIII веков

Название стилистического направления «украинское барокко» в архитектуре рубежа ХУП-ХУШ веков связано с пониманием отличий архитектуры Украины и итальянского барокко, ставшим органичным завершением Ренессанса. Украинское зодчество Левобережной Украины развивало собственные строительные традиции. Здания, комплексы и ансамбли этого периода обозначены яркой индивидуальностью, национальным колоритом и являются ценным вкладом в сокровищницу мировой архитектуры.

В Малороссии, Слободской Украине и Поднепровье складываются архитектурные школы со своими строительно-техническими традициями. В деревянном и каменном зодчестве усложняются конструкции, увеличивается объем сооружений, а значит, идет поиск новых форм и приемов формообразования.

Деревянные многосрубные постройки возводятся без применения металлических крепежных деталей, что является условием долговечности их конструкций. Крыши покрывали гонтом или тесом, срубы закрывали обшивкой из деревянного теса с нащельниками. Фундаменты выполняли из вертикально вкопанных столбов, кирпича или природного камня.

В монументальном зодчестве использовали кирпич на известково-песчаном растворе и разнообразные системы перевязки швов. Широко применялись разнообразные типы кладок: ренессансная, голландская, тычковая, иногда готическая. Брусковый кирпич предшествующего периода (мелкоразмерный) выходит из употребления и заменяется кирпичом формата 32х16х8 см. На Украине в отличие от Великороссии, размеры кирпича не были стандартизированы. Изготавливали и большеформатные блоки от 34х34х8 до 47х47х11 см, а также желобковый и фигурный кирпич. На Слобожанщине применяли разнообразные формы лекального кирпича. В Покровском соборе Харькова было использовано 18 типов лекального кирпича. Для защиты поверхности от размораживания и достижения эстетической выразительности стены затирали тонким слоем (0,5 см) известкового раствора. В конструкциях и декоре широко использовали строительную керамику, в т.ч. полихромные поливные изразцы.

В конструкциях храмов широко использовали подпружные арки разного контура: полуциркульные, трехцентровые, стрельчатые. Своды бань были, как правило, сомкнутыми и купольными. Каменные конструкции заломов, выкладывали поверх залома, выложенного из деревянных пластин.

В архитектуре украинского барокко складываются два типа православных храмов: государственно-соборные и парафиальные или казацкие.

Первый тип храмов связан с традициями домонгольской архитектуры, дополненной литовскими и польскими влияниями (Чернигов, Троицкий собор Троицко-Ильинского монастыря, 1679). Эти храмы были трехнефными, шестистолпными с выделенным трансептом; трех-, пяти- или семибанные с двухярусным западным нартексом и башнями на западном фасаде, как в костелах.

Троицкий собор Троицко-Ильинского монастыря в Чернигове (1679 – 1695) начали строить по инициативе архиепископа Лазаря Барановича на средства гетмана Ивана Самойловича. Заказчики определили замысел, аналогом храма стал собор Максаковского монастыря. Средний неф собора был в два раза шире боковых. Центральное девятичастное ядро венчают пять бань, поставленных, как и в храмах домонгольской эпохи, над средокрестием и угловыми ячейками. Над западным притвором также сохранены завершения, собор стал семиглавым. Активность его силуэта подчеркивают высокие барочного рисунка фронтоны. Характерной особенностью архитектурного решения Собора, которая стала определяющей чертой архитектурного решения многих объектов этого типа, является контаминация глубинно-осевого и высотно-центричного приемов организации объемно-пространственной композиции.

Второе направление в православном зодчестве связано с использованием объемно-пространственных решений, сложившихся в народном зодчестве. В нем преобладают храмы с крестообразными в плане пяти- и девятичастными пятибанными сооружениями (Вознесенский собор в Переяславле); трехчастные одно- и трехбанные храмы (Ильинская церковь в Киеве). Известны многочисленные промежуточные типы и безбанные церкви зального типа (Михайловская церковь в Переяславле, 1666; Анастасьевская церковь в Глухове, 1717; Николаевская церковь в Прилуках, 1720), образцом которых послужила Ильинская церковь в Субботове.

Многочисленные литературные описания храмов иностранных путешественников свидетельствуют о силуэтности застройки украинских городов XVIII века. В монументальном православном зодчестве наиболее распространенными были одностолпные (однобанные) парафиальные храмы – трехчастные, с прямоугольным нефом и алтарем, восьмигранным барабаном и граненой главкой.

В трех- и пятибанных храмах часто объединяются прямоугольные в плане многогранные объемы (церковь Рождества Богородицы на Дальних пещерах в Киево-Печерской Лавре, 1696). На Слобожанщине формируется направление, характерное московскому барокко, с развитыми по вертикали ярусами восьмериков с заломами (Покровский собор в Харькове, 1689). Пятибанные многоярусные композиции в храмовой архитектуре Левобережной Украины распространены повсеместно, различаясь по характеру декора, особенностям проработки объема и силуэта (Спасо-Преображенский собор в Изюме, 1684; церковь Екатерины в Чернигове, 1715).