15 Роль арх. Палладио в развитии типа загородной виллы.

Начиная с 40-х годов XVI века Палладио приступает к самостоятель­ной работе. Так начинается творчес­кий путь молодого архитектора. Он принимает участие в конкурсе по пе­рестройке ратуши Виченце. Победа на конкурсе дала возможность Палладио стать известным обществу. К нему ста­ла обращаться венецианская знать с заказами на постройку вилл. В 50 — 60-е годы Палладио возводит огром­ное количество дворцов, строит мосты и театр в Виченце — городе, который благодаря таланту Палладио стано­вится одним из красивейших в Ита­лии.

Чрезвычайный интерес представляют виллы Палладио.

Часто те же семьи, что заказывали Палладио городские дворцы, хотели, чтобы он построил им и загородную виллу. В отличие от дворца в городе, который вписывается архитектором в пространство данной улицы или площади и важнейшим элементом которого был фасад, фронтальный план, вилла должна была гармонична вписываться в сельский пейзаж, иметь много видов и учитывать особенности местности. Фасад дворца в городе – как картина, вилла – то, что за картиной. Палладио ставил задачу гармоничного сочетания цивилизации и природы, города и деревни – проблема, типичная для культуры XVI в. ( Микельанджело, напротив считал, что сознание и духовность существуют и развиваются в отрыве от природы и истории). Идеи Палладио были с восторгом подхвачены философами Просвещения в XVII в., которые видели корни человеческой цивилизации в природе.

Все виллы Палладио развивают в разных вариантах одну принципиальную схему: основной призматический объем с портиком и венчающим его фронтоном дополняется по сторонам галереями, завершаемыми небольшими флигелями.

Арх. элементы и приемы Палладио, выражавшие его взгляды: монументальный вход (и часто основная часть виллы) напоминают классический храм, к нему примыкают боковые части, простые по форме и утилитарные. Очарование его загородных вилл состоит в разнообразии развития основной темы: от деревенской простоты до возвышенной историко-религиозной атмосферы храма. Сады и парки, как окультуренная, цивилизованная часть природы – важный компонент загородного ансамбля.

Этот тип композиции был воспринят и широко использован архитектурой классицизма — западноевропейской и русской.

Наиболее известная вилла Палладио — вилла Ротонда — не имеет боковых галерей и в этом отношении является исключением среди других аналогичных сооружений. План ее квадратный. Четыре идентичных фасада наделены колонными портиками с фронтонами. Здание увенчано плоским куполом, его центрирующим. Как всегда у Палладио, в этом сооружении пленяет изумительная гармоничность пропорций.

К раннему периоду творчества Палладио относятся проекты вилл Угождай в Лонедо (1540) и Пизани в Банело (1544). В обоих случаях он создал прекрасные образцы соединения архитектуры и естественного ландшафта. Умение подчеркнуть гармоничность здания, талантливо разместив ее на фоне живописных венецианских пейзажей, придалося ему и в дальнейшем при сооружении вилл Мальконтента (1558), Барбаро-вольпи в Мазере (1560-1570), Корнаро (1566) и, наконец, виллы "Ротонда" (Капра ли) в Виченце (1551-1567). Последняя по праву считается самим сделанным зданием архитектора. Это квадратное в плане дом с ионическими шестиколонными портиками на каждом фасаде. Все четыре портика ведут к круглому центральному залу, перекрытому невысоким куполом под черепичной кровлей.

В оформлении фасадов вилл и городских домов Палладио обычно применял большой ордер, как это можно видеть на примере палаццо Кьерикати в Виченце (1550). Огромные колонны поднимаются на стилобатах (каменных плитах под колоннами) - обычных, как в палаццо Вальмарана (начато в 1566) и в незаконченной Лоджии дель Капитанио (1571), очень высоких ли, полностью поглощающий первый этаж, как в палаццо Тьене (1556).