- •Предреставрационное исследование произведения. Неразрушающие методы
- •2 .1. Рентгенографическое исследование
- •2 .2. Оптико-физическое исследование
- •2 .2.1. Исследование в ультрафиолетовом (уф) диапазоне излучения
- •2 .2.1.1. Оборудование
- •2 .2.1.2. Порядок проведения работы
- •2 .2.1.3. Фотографирование видимой люминесценции
- •2 .2.2. Исследование в инфракрасном (ик) диапазоне излучения
- •2 .2.2.1. Оборудование
- •2 .2.2.2. Порядок проведения работы
- •2 .2.2.3. Инфракрасная фотосъёмка
- •2 .2.2.4. Техника безопасности
2 .2. Оптико-физическое исследование
Оптико-физическими методами исследования называются исследования в оптическом диапазоне излучения, то есть в ультрафиолетовой, видимой и инфракрасной областях спектра. Используя их, можно получить дополнительную объективную информацию о художественном произведении и состоянии его сохранности.
Исследование может быть проведено визуально, а в случае выявления полезной информации результаты могут быть зафиксированы фотографически.
2 .2.1. Исследование в ультрафиолетовом (уф) диапазоне излучения
Данный вид исследований построен на использовании эффекта свечения (люминесценции) многих органических и неорганических веществ под воздействием ультрафиолетового излучения.
При облучении вещества каким-либо видом излучения молекулы данного вещества могут перейти в возбуждённое состояние, поглотив излучение определённой длины волны. Затем, возвращаясь в исходное (невозбуждённое) состояние, они выделяют часть поглощённой энергии в виде излучения, обычно имеющего большую длину волны.
УФ диапазон удобен для исследования тем, что люминесценция, возникшая под воздействием УФ, у многих веществ имеет длину волны видимого диапазона и поэтому воспринимается непосредственно глазом.
Видимая люминесценция под воздействием ультрафиолета даёт следующие сведения о художественном произведении, выполненном в технике темперной живописи.
Клеи, находящиеся на поверхности, под воздействием ультрафиолета выявляются яркими беловато-голубоватыми пятнами и потёками.
Желток, нанесённый на поверхность для укрепления живописного слоя, под воздействием ультрафиолета имеет слабое свечение сероватого цвета.
Олифа под воздействием ультрафиолета становится тёмной, и изображение не просматривается.
Реставрационные тонировки и записи могут выявиться на раскрытой поверхности.
рис.25 Свечение белил. |
Пигменты. Цвет свечения, возникающий под воздействием ультрафиолетового излучения, зависит от химического состава освещаемого вещества. Таким образом, разные по составу пигменты одного цвета, не различающиеся в видимом диапазоне, под воздействием ультрафиолетового излучения дают свечение разных цветов. Например, свинцовые белила давнего происхождения имеют яркое белое свечение, современные свинцовые белила - сероватое свечение, а цинковые белила дают желтовато-зеленоватое свечение разных оттенков. Второй пример: киноварь под воздействием ультрафиолета выглядит тёмной красно-коричневой, а некоторые разновидности краплака давнего происхождения, встречающиеся под названиями "Laque de garance", "Garance", особенно в разбеле имеют яркое люминесцентно-розовое свечение.
Надо отметить, что идентификация пигментов по цвету свечения затруднительна и не даёт достоверных результатов, так как на художественных произведениях в большинстве случаев разные пигменты присутствуют в замесе. Можно делать только предположительные выводы. Иногда по неоднородности свечения пигментов можно обнаружить реставрационные тонировки и записи.
рис.26 Свечение лака. |
Реставрационные тонировки, нанесённые поверх лака, будут выявляться тем сильнее, чем ярче свечение лака. Если лак нанесён поверх тонировок, то усиление свечения лака, связанное со старением последнего, будет уменьшать контраст между тонировками и авторским слоем.
Загрязнения. Под воздействием ультрафиолета загрязнения обычно выглядят более тёмными, чем они выглядят в видимом свете.
рис.27 Угасшая надпись на обороте. |