6. Светотень и передача пространства.

Форму окружающих предметов мы видим благодаря тому, что они освещены. В зависимости от формы предметов и от характера их поверхности свет на них отражается различно. Восприятие освещенности предмета также зависит от его окраски, спектрального состава света, расстояния от зрителя до предмета и других условий. Все эти особенности распределения света «а различных поверхностях предметов приобретают черты закономерностей, которые в изобразительном искусстве называют светотенью.

На поверхностях граненых тел переходы светотени четкие, на кривых поверхностях, например на поверхностях тел вращения, переходы от света к тени плавные.

На светлых предметах светотень выражена более отчетливо чем на темных. Поэтому закономерности распределения светотени на различной форме начинают изучать при рисовании с натуры правильных гипсовых геометрических тел. Усвоив эти закономерности, переходят к рисованию предметов, конфигурация? которых близка к правильным геометрическим формам или представляет их сочетание, а поверхности имеют окраску и качества,, также отличающиеся от гипса (глазурованная, прозрачная, металлическая, складки ткани и др.). Рисованию более сложной натуры, например головы человека (портрет), также должно предшествовать изучение правильных форм, закономерностей распределения на них светотени и выявления объема при рисовании-с натуры гипсовых слепков.

Закономерности светотени помогают иллюзорно выявить на рисунке не только форму, но и пространство, глубину изображаемого, помогают сознательно и более полно отразить натуру.В рисунке освещенные части предметов называются светом, неосвещенные - тенью. Переход от света к тени называется полутенью. Так называемая собственная тень бывает на тех поверхностях предметов, куда не попадают лучи от источника света. В собственных тенях различают также более светлые места -- рефлексы, образующиеся в результате подсвечивания собственной тени частью световых лучей, отраженных от соседних предметов.

7. Линейная и воздушная перспектива.

Воздушная : Чем больше от наблюдателя удаляется предмет в глубину пространства, тем менее отчетливой становится контрастность светотени и яркость его цвета. Это явление, во многом зависящее от состояния атмосферы (количества различных взвешенных частиц), получило название воздушной перспективы. Явления воздушной перспективы и закономерности светотени следует учитывать даже при относительно малой глубине расположения деталей предмета. Например, для выявления объема носа, глазниц при рисовании головы в фас должны быть применены большие контрастные средства изображения (контраст светотени, штрихи и др.), большая детальная проработка, чем для изображения отдаленных частей головы.

Линейная: Линейная перспектива в живописи - это набор правил, используемых для рисования 3-мерных объектов на плоской (2-мерной) поверхности. Тема может быть довольно сложной, но к счастью, вам не нужно быть экспертом, чтобы хорошо рисовать. Существуют 2 основных правила линейной перспективы, которые вы должны помнить:

Объекты, которые находятся ближе, изображаются бóльшими в размере.

Параллельные линии пересекаются на горизонте.