4. Образ мировой горы в архитектуре древних цивилизаций.

Образ мировой горы-это одна из важнейших древнейших образов.Образ имеет 2 важных аспекта: 1)Мир.гора-это образ земли,верх-это восхождение; 2)Мир.гора-тело земли-все из этого тела вышли все туда же и войдем обратно-это пещера,у нее есть ход,свой коридор. Цивилизация-это этап развития кул-ры,котор.характеризуются:письменность и государственность.Др. цивилиз-ия сформиров-сь на бБл.и Дал.Востоке и Мессоамерике.(к ним относятся Мессопотамия,Др.Египет,Грец.,Мессоамерика,Китай). Мессопот.дала множество культур.Египетск.пирамиды-мотив восхождения к солнцу,погребальные камеры,коридор.(Месопотамия-жанр Зиккурата – нашел больше образ горы).Мотив восхождения-значимость жизни.

Образ оч.устойчив: архитипичная модель (иерусалим).То что наверху – силы, связан.с божествами (храмы строились на самом высоком месте (Акрополь-храмовый городок, защитные силы). Миы:гигант Светобор-уральские горы(настолько тяжел,что земля не может его носить). Пещерная живопись: матерь земля – образ мира как такового. Переход к фазе др. цивилизаций.

Ближний Восток – зиккураты в месопотамии (пандус, лестницы-наверху храм (реки разливаются).Храм-дом богов.

Египет – мотив пирамиы (2 в 1:верх и низ). Погребение (перерождение), сакральные функции, Индия – ступы Санчи, месопотамия –пирамиды. Мотивы храма на возвышении.

5. Основные вехи эволюции древнегреческой скульптуры.

Хронология:11-8вв.до н.э-гомеровский п-од; 7-6вв до н.э.-архаический;5-4вв до.н.э.-классический;336-30гг. до н.э.-эллионистич.

Переход в камент в 6 в.до н.э.(обнаженная мужск.натура-курос;женщ-кора,всегда одетые.Общ.черты:попытка изобразить улыбку, выпуклые глаза.В 7 в. продолжали существовать оч.древние формы скул-ры,обьектом поклонения служили камен. И деревян. Идеалы-кссоаны.Зарождалась красота тела, пластическ.обьемность, моделировка лица носит условный хар-р.Появл-ся мотив движения, мужественность проявл-ся в монументальн.статуе(стелы Аристиона,ок.510г.до н.э.)Аристокла,скульптор стремится преодолеть ощущение застылости,движ-ие преобладает. В 5в.появляются новые жанры и сюжетные мотивы.Групповые композиц-и,много драпировок,объемные тела,движ-ие.Скульп-ры посвящались богам или событиям.(работы Мирона «Дискобол»,»Афина и Марс».Взаимодействие противоположности динамики и статики.Классич-ий этап развития 2 пол.3 в-Фидий и Поликлет.Постклассич.п-од – 1пол.4 в.до н.э. «Скопс пракситель»-скульп-ра разделена на 2 линии: философско-лирическую и драматическую.Спокойн.статуи, нет движения,мирные выражения лица и поз.

6. Типология храмов Древней Греции и Древнего Рима: общее и особенное.

Периодизация: 11-8в.до н.э. Гомеровский п-д.; 7-6в. До н.э. Архаический п-д.; 5-4в.до н.э. (до 336г.до н.э.)Классический п-д.; 336-30г.до н.э. Эллинистический п-д.

Рим. Периодизация:Царский период – 853-509 гг. до н. э. ; Республиканский период – 509-27 гг. до н.э. ;ранняя республика – 5-3 вв. до н.э. ;поздняя республика – 2-1 вв. до н.э. ;Императорский период – 14-476 гг. н.э. ;ранняя империя – 1-2 вв. н.э. ;поздняя империя – 3-5 вв. н.э.

Греческие храмы нисколько не походили на храмы Египта и Востока. До наших дней сохранились многие здания, построенные древними римлянами. Они рассказывают нам о методах строительства, использовавшихся в те времена, и об архитектурных стилях. Руины городов, остатки дорог и акведуков позволяют узнать о принципах строительства и планирования городов. предохраняли их от разрушения.

Типы греческ.храмов:

1) Антовый - воспроизводит форму мегарона(прямоугольника) с выступающими вперед боковыми стенами и 2-мя колоннами между поддерживающий передний навес, образующий портик.

2)Двойной антовый- задний фасад такой как и передний фасад.

3)Простиль- прямоугольный ,передний портик поддерживается 4-мя колонами(храм Ники на греческом акрополе);

4)Амфипростиль-колонный портик украшает передний и задний фасад.

5)Периптер- двойной антовый храм, дополнительно окружен колоннадой по всему периметру.

6)Моноптер- круглый храм, второй этап разработка ордерной системы(стоечно-балочная система)

*Дорический ордер-самый массивный 1:6;1:7 соотношение. Простая капитель,

перекрытие 2-х скатное, фронтон заполнен скульптурной группой. Ордер-более легкий.

*Ионический- более легкий, соотн-1:8,1:9.колонны опираются на базу, капитель имеет выступающие завитки (храм афины в Дельтах).

*Коринфский- отличается от ионического только капителью(пышная с изящными стилизованными листьями аканта как бы вырастает из колонны).

В Риме-1 этаж тосканская(такой же как дорический только без основания,2 этаж-ионически;3 этаж- коринфский. Амфитеатр- классический памятник греческой и римск. Ордерной системы. В Риме особенно базилика- дом верховного правителя(св.Петра и св.Павла).

Отличается римск. Греческая архитектура практически не работает с криволинейными поверхностями, незнает арки, свода, купола. 3 ордера сразу применены в Галикарнасском мавзолее-353 г.(Нижний этаж - дорический, внешние колонны –ионический; внутри-коринфск.)Римский псевдопериптер (храм с портиком только на главном фасаде; остальные фасады либо не имеют колонн, либо оформлены полуколоннами или пилястрами). греч.-периптер(основной тип древнегреческого храма периодов архаики и классики: прямоугольное в плане здание, обрамленное с четырех сторон).

В Риме ордер в первую очередь несет декоративную функцию и отчасти конструктивную (арки). В Греции ордер несет сугубо конструктивную функцию.

Расцвет храмового искусства:

С приходом к власти Августа зодчество достигло исключительного расцвета, как самый сильный художественный выразитель государственных идей. При Августе много зданий возводилось и на Римском Форуме. Продолжают стоять и сейчас три красивые, высотой 12,5 м, коринфские колонны от храма Кастора и Полукса, передняя часть подиума которого, украшенная рострами, служила трибуной ораторов; в храме хранилось имущество богатых римлян, а рядом находилась палата мер и весов.Кризис римского храмового искусства(3 – 4 вв.):В развитии искусства Позднего Рима можно более или менее отчетливо различить две стадии. Первая – искусство конца принципата (III в.) и вторая – искусство эпохи домината (от начала правления Диоклектиана до падения Римской империи). В художественных памятниках, особенно второго периода, заметно угасание античных языческих идей и все большее выражение новых, христианских. Искусство эпохи домината свидетельствует о глубоком кризисе античных пластических форм. Ощущался он и в архитектуре. Конструктивность отличалась от республиканской: четкость объемов утрировалась, образы все чаще становились безучастно-холодными, применение декора было в основном сдержаным.