Декорирование изделий после политого обжига Ручная роспись
К ручным видам нанесения рисунка на изделие относятся роспись пером и кистью.
Пером расписывают изделия, прошедшие утельный или политой обжиг. Роспись пером применяют в основном при декорировании фарфоровых изделий.
Кистью можно наносить на изделия цветные массы, ангобы, глазурь.
Роспись на изделиях можно производить без нанесения предварительного контура и по заранее
простые – отводки (усики, ленты, арабески);
средней сложности – контурный и живописный рисунки, орнаментальную роспись, живог несложных цветочных композиций;
сложные – портрет, пейзаж, тематический рисунок, рельефные гравировки по золоту и сереб
Существует несколько видов отводки:
усик–тонкая (до 1 мм) круговая полоса, проходящая по краю или чуть ниже (до 3 мм) края издел)
лента – узкая (4-5 мм), средняя (6-9 мм), широкая (10 - 13 мм) полоса, проходя недалеко от края изделия;
арабеск – узкий бортовой орнамент, наносимый от руки.
На отводку поступают изделия, предварительно оформленные основным декором. Отвс придают декору законченный вид. В некоторых случаях удачно подобранная отводка или чередовг полос и усиков может служить самостоятельным декором.
Отводочные работы выполняют отводочным диском – турнеткой (рис. 5). Изделие помещш центр турнетки, расположенной чуть ниже уровня стола, куда отводчик кладет локоть правой р Левой рукой вращает турнетку, правой – производит отводку.
Отводчики производят также мелкие живописные работы без применения турнеток: пестре ручек, носиков, выполнение несложных рисунков, на изделии.
Более сложные живописные работы характеризуются нанесением на поверхность изделия рисун соответствии с эскизом или образцом. Контур рисунка переводят на изделие через кальку с помо1 порошкообразного угля (при надглазурной технике) или синьки (при подглазурной технике).
К надглазурной технике живописи относятся: рисовка, мустер, живопись.
Рисовка – рисунок, нанесенный одной краской с помощью кальки и пера и подкрашен: надглазурными красками нескольких цветов. В рисовке чаще всего используют геометрически цветочные орнаменты.
Мустер – серийно повторяющийся рисунок, заимствованный в керамике из реалисгичеет рисунка и., выполняемый без кальки. При исполнении мустера главную роль играет мазок ки Растительные мотивы (цветы и листья) трактованы условно, стилизованы до орнаментальное™.
Надглазурная живопись по готовому глазурованному изделию получила боль: распространение, со времени появления фаянса и фарфора. Живопись по фарфору и фаянсу сложи; своей технике и требует большого профессионального мастерства. Различают два способа работ надглазурной живописи: сырой и сухой; чаще всего сочетают оба способа работы.
При сыром способе краски сохраняют в сыром состоянии на протяжении нескольких сеан Достигают этого добавлением в растертые на палитре краски терпентина и растительных масел. ] этом способе необходимо защищать изделие от запыления, так как это приводит к появлению ш после обжига.
При сухом способе быстросохнущие краски наносят послойно одна на другую разной толщи причем последующую наносят после того, как высохла предыдущая. При сухом способе еле; владеть приемом быстрого нанесения мазка, штриха или линии.
Живопись должна органично сливаться с формой изделия. Очень важно понимание са» материала в построении живописных композиций – умеренность росписи в сочетании с мастерсл Сложность работы в керамической живописи заключается в различии цвета керамических красок до и ш обжига. Нужен навык в работе с красками, чтобы уметь предугадать необходимый цвет после обжига.
К достоинствам надглазурного декорирования относится большое разнообразие отгеи красочной палитры и большая интенсивность по цвету; возможность декорирования изде