16.2.Архитектоника и композиция сценария театрализованного действа

Архитектоника сценария – структурная основа театрализованного действа, общая внешняя форма строения и взаимосвязи его частей. Составляющая архитектоники это участки драматургической кривой: экспозиция, завязка, развитие конфликта, кульминация, развязка и финал. Если сценарий построен поэпизодно, то архитектонику определяют следующие структурные схемы :

«Шашлык» . Эпизоды как бы нанизываются на единый стержень которым может служить персонаж, работающий в каждом эпизоде; одно и то же место действия; либо одно и то же время.

«Цепь». Концовка каждого предыдущего эпизода служит началом следующего. Здесь наличие причинно-следственной связи между эпизодами. Разрешение конфликта в эпизоде служит ситуацией для развития конфликта в следующем эпизоде.

«Мозаика». При такой схеме эпизоды независимы между собой, но в совокупности они создают общую живописную картину.

«Матрешка» - в этом случае каждый последующий эпизод является более укрупненной и подробной разработеой одного из смысловых элементов предыдущего эпизода.

«Перекресток» - при такой схеме драматургически законченные и независимые между собой эпизоды являются либо следствием одной и той же причины. Либо причины разные, но приводят они к одному и тому же результату.

Композиция в сценарии театрализованного представления см непрерывным развитием действия – это направление развития действия и последовательность событий, их мотивировка и раскрытие внутри участка драматургической кривой. В случае поэпизодного построения сценария композиция определяет необходимую последовательность эпизодов и краткое содержание действия, происходящего внутри каждого эпизода.

Архитектонику сценария легко передать в кратце, композиция же требует более подробного изложения почти не поддается пересказу.

Тема 17

17.1.Особенности режиссуры эстрадного представления

В точном переводе с латинского эстрада – помост, настил. Эстрада – народное искусство. Сегодняшняя эстрада, возникнув в удалой скоморошине, в народных гуляниях, прошла сквозь века, выкристаллизовалась в четкие жанровые формы, нашедшие законченное воплощение в эстрадном номере. Эстрада вобрала в себя многие виды искусства – музыку, живопись, танец, вокал, кино, цирк и т. д. Многое от театрального искусства органически влилось в эстраду, обретая в ней иной смысл и самостоятельное значение.

Эстрадность – это прежде всего открытость. Открытость всего – актерского искусства, принципов внешнего оформления, способов общения с публикой. Открытость взаимоотношений со зрителем предполагает в творчестве исполнителя обязательный учет реакции аудитории, а стало быть, гораздо большую, чем в театре долю импровизации. Несомненно, общим для всех родов и жанров эстрады является лаконизм. Наряду с острой социальной направленностью эстрада развивалась как искусство праздничного досуга. В связи с этим эстрадные жанры отличаются броскостью, необычностью, разнообразием. Кроме того, яркость и оригинальность служат для привлечения внимания аудитории к каждому произведению поскольку эстрадная программа обязательно содержит в себе момент соревновательности номеров. Эстрадное искусство объединяет в себе разнообразные жанровые разновидности, общность которых заключается в легкой приспособляемости к различным условиям публичной демонстрации, в кратковременности действия, в концентрированности его выразительных средств, содействующей яркому выявлению творческой индивидуальности исполнителя, а в области жанров, связанных с живым словом, злободневности, острой общественно-политической актуальности затрагиваемых тем, в преобладании элементов юмора, сатиры и публицистики. Должно учитываться, что режиссер и артисты эстрады действуют в чрезвычайно сложной среде, они лишены многих выразительных средств театрального искусства (декораций, реквизита, театрального костюма). Поэтому, чтобы убедить зрителя, создать атмосферу доверительности, безусловности происходящего, артист эстрады направляет внимание на достижение наиболее жизненного, правдивого актерского действия. Все компоненты зрелищного искусства, все разнообразные выразительные средства, благодаря искусству режиссера, подчиняются одной цели – нахождению образа, выражающего идейную сущность произведения.

Если рассматривать все многообразие форм и жанров эстрады, их следует подразделять на три группы:

1. Концертная эстрада. Объединяет все виды выступления в эстрадных концертах.

2. Театральная эстрада проявляет себя в виде камерных спектаклей, театров миниатюр или наоборот в масштабных концертных ревю, которые показываются в мюзик-холлах, располагающих многочисленным исполнительским составом и первоклассной сценической техникой.

3. Праздничная эстрада чаще всего отождествляется с народными гуляниями и праздниками на открытом воздухе. Также сюда относятся праздники на стадионах, насыщенные спортивными и концертными номерами, а также балы, карнавалы, маскарады, происходящие во дворцах и домах культуры, выступления в условиях кафе и ресторанов.

Специфика эстрадной режиссуры заключается в том, что основой эстрады является номер. Как режиссер в театре, определив общую идейно-художественную направленность постановки, должен отработать каждый эпизод, каждую мизансцену, и только после этого собрать спектакль в единое целое, так и режиссер эстрады сначала создает номера, корректирует их, т.е. приводит в соответствие с общим замыслом, а затем объединяет их в эстрадное представление.