Раннее возрождение

Первоочередная задача - строительство жилых домов для нового класса - буржуазии. Тип итальянского дворца - ПАЛАЦЦО. Атриумный дом - внутренний двор. Городской дом - прямоугольный план с замкнутым двором.

Флоренция

Палаццо Медичи-Риккарди

Замкнутая лаконичная форма. Облицовано неотесанным камнем. Со стороны улицы крыши не видна. Кровли имели небольшой уклон в сторону двора, крылись черепицей. Архитектор МИКЕЛОЦЦО ДИ БАРТОЛОМЕО. Горизонтальные этажи отделяются карнизами. Разница проявляется в облицовке. 2-ой этаж - более гладкая кладка, 3-ий - еще деликатнее кладка. Ордер использован в окнах, разделяет на 2окна. Квадрат в плане. Различие уличного и дворового фасада. Двор - более легкий, гладкий, определяется функцией. Карниз на кронштейнах.

Палаццо Строцци

Архитектор Бенидетто да Майано. Решение тоже самое. Окна расположены в метрическом ритме. Композиция придавливается выносным карнизом. Окна 1-ого этажа суровы, маленькие. Тип плана одни т тот же, что и Меддии. Карниз как у античных храмов.

Палаццо Ручеллаи

Арх. Альберти. Середина 15 в. Фасад строится на применении ордеров виде пилястр, поддерживающих антаблемент, которые разделяют здание на этажи. Растут - нижняя облицовка необработанный камень сменилась на гладкий. Здание менее тяжелое, более украшенное. Окна полуциркульные.

Брунеллески

1-ый мастер. 1-ая архитектурная работа Брунеллески - возведение недостроенного купола Флорентийского собора. Тонкие стенки, возведение купола на высоту 107 м, высота 8-ми гранника под куполом 91 м, ширина средокрестья 42 м. 1420 - 1434 - время возведения купола.

Конструкция купола - создает пустотелый купол, состоящий из 2-ух оболочек. Купол имеет стрельчатое очертание. Основа конструкции - состоит из идущих по вертикали ребра. Ребра пронизывают оболочки и соединяются между собой. 8 ребер. В горизонтальном направлении ребра соединяются между собой опоясывающими кольцами из песчаника. Ребра выполнены из известняка. Каркас воспринимает усилие. Противороспорное кольцо расположено у основания купола, сделано из дубовых брусьев. Большое значение в конструкции имеет фонарь, который замыкает и нагружает конструкцию, создает большую прочность. Техническое новаторство - купол возведен без лесов, опирающихся на землю. Купол выше 17 м возведен с помощью подвесных лесов. Внешняя форма купола определяется не только внутренним пространством, с самого начала это осознанное стремление выделить его. Появляется новый образ купола - как монумента, созданного во славу города.

Воспитательный дом (Флоренция)

Или приют для детей. 1420 - 1444. Полностью свободно от пережитков готики. Это общественное здание. Здание открыто, соединяется с пространством площади. Лоджия перекрыта наружным сводом. Главный фасад - не цитирует античность. Общая композиция строится по принципу облегчения пропорций к верху. Наслоение горизонтальных линий. Метрические ритмы. Окна обрамлены наличниками напоминающими античность. В плане это здание - с внутренним двором обрамленным колоннадой. Распор гасит с помощью затяжки. Легкие упругие колоннады. Несмотря на то, что во всем фасаде нет ни 1 элемента непосредственно заимствованного из античных памятников здание близкое по характеру благодаря ордерной системе, соотношению несущих и несомых частей, облегченными пропорциями.

Комплекс Сан-Лоренцо

1430 - 1443, Брунелески

перестраивает сооружение старую сакристию (резница) комплекса Сан-Лоренцо 1421 - 1444. Помещение почти кубическое. Перекрывает пространство ребристым куполом на парусах. Погасил распор, сделал центрическое пространство. В основании купола делает противораспорное кольцо, его пригружает сверху вертикальной стенкой. 2 тона облицовки - разные тона мрамора. Темным выделяет каркас.

Церковь Сан Лоренцо и церковь Сан Спирито

1436. Из того же комплекса. Перерабатывает схему - боковые нефы сужает до предела. Нефы делает узкими и застраивает капеллами. Получает большой зал. Использует применение ребристого сомкнутого свода с кольцом прогруженной стеной.

Капелла Пацци

То же комплекс. Семейная молельня Пацции. Объемно пространственная композиция подчинена центричности. Главенствует - купол. Фасад оформлен традиционной открытой лоджией. Лоджия с прямым антаблементом. Центральный пролет оформлен аркой. Общие пропорции к верху более легкие. Аттик высокий, но облегчен применением ордера с сдвоенными пилястрами. Интерьер - главная тема включает ордер в виде пилястр. Облицованы более темно фиолетовым мрамором. Основные плоскости облицованы жемчужно серым мрамором. Создается впечатление каркаса.

Альберти

Пытается придумать новую трактовку базиликального фасада церкви.

Церковь Сан Франческо в Римини

Опирается на антично римское наследие. Ордер композитный. По замыслу Альберти построен восточный и главный фасады. В основе лежит принцип римской триумфальной арки. Центральный пролет выше и шире. Ордер на пьедестале. Верхняя часть недостроена, должна быть с полукруглыми фронтонами. Схема основана с использованием членения с триумфальной аркой. Боковой фасад - модификация римской аркады на столбах, образовывают 7 ниш, для саркофагов членов семьи. Религиозные идеи отступают на 2-ой план.

Церковь Санта Мария Новелла

Флоренция 1456 - 1470.

Общие пропорции обусловлены ране существующим объемом. Плоскость торцевой стены обработана с помощью коринфисих пилястр с полным антаблементом. Переход от центрального к боковым фасадам с помощью валютообразных фронтонов. Круглое окно посажено низко. Мраморную облицовку соединяет с античными формами в виде ордера.

Церковь Сан Себостьяна в Мантуе

Положил в основу композиции равноконечный греческий крест. В этом сооружении впервые намечаются пирамидальное ступенчатое диффиринциация внутреннего пространство и объема здания. Эта схема разовьется в конце 16 в.

Церковь Сант Андреа В Мантии 1472 - 1600

Традиционная базиликальная композиция получила новую трактовку - боковые нефы заменены капеллами. Главный неф сделан большим и превращен в парадный зал. Устранил противоречие между центральными и базиликальными частями. Создает однонефную композицию. В алтарной части применяют крестово-купольный систему. Фасад - схема римской триумфальной арки, ордер большой растянут на 2 этажа. Центральная часть выделяется с помощью широкой большой арки. Идеи построек выражают эпоху.