- •1. Аннотация………………………………………………………..3
- •1. Цветопись как художественный стиль
- •2. Анализ цветовой гаммы произведений а.И.Куприна
- •Доминирующая цветовая гамма
- •Редко встречающиеся цвета
- •Роль цветописи в создании образов героев
- •3. Свет в произведениях а.И.Куприна
- •4. Цветовая и световая символика в произведениях и.А.Бунина
- •5. Цвет и свет в пейзажных зарисовках и.А.Бунина
- •6. Цветопись и светопись в портретах героев и.А.Бунина
- •7. Анализ цветовой и световой гаммы в повести «Суходол»
- •Особенности использования света
- •Роль цветописи в создании образов героев «Суходола»
- •Роль цвета в пейзажных зарисовках
- •Цветовые различия в описании Суходола, Сошек и города
- •8. Анализ цветовой и световой гаммы в рассказах и.А.Бунина «Антоновские яблоки», «Господин из Сан-Франциско», «Ворон»
- •Использование цвета для раскрытия замысла произведения
- •Взаимосвязь цветовой гаммы в пейзажных зарисовках с идеей и композицией
- •Использование цветового и светового контрастов
- •Использование света в произведении
- •Использование цвета для раскрытия идейного замысла
- •9. Сравнительный анализ роли цвета в произведениях и.А.Бунина и а.И.Куприна
- •10. Сравнительный анализ роли света в произведениях и.А.Бунина и а.И.Куприна
Использование цвета для раскрытия идейного замысла
Таблица 16.
Цитаты |
Комментарии |
«Нечто монгольское было в его желтоватом лице с … серебряными усами, золотыми пломбами блестели его крупные зубы, старой слоновой костью – крепкая лысая голова» («Господин из Сан-Франциско») |
Цветовые сочетания – принадлежность героя к правящему классу, это значительность, важность господина, следование укоренившимся в обществе традициям. |
«мужчины,… задрав ноги до малиновой красноты лиц накуривались…и напивались ликёрами в баре, где служили негры в красных камзолах, с белками, похожими на облупленные крутые яйца. Океан с гулом ходил за стеной чёрными горами…» («Господин из Сан-Франциско») |
Сочетание багрового и чёрного дает отрицательную эмоциональную окраску. Смысловая параллель с возбуждённым состоянием природы: бушующим морем, порывами ветра. |
«алым брюшком и лосинами», «в лёгкой белой блузке», «белокурым» (2 раза) («Ворон») |
Победа, превосходство. Красота, невинность и неопытность девушки |
1. «грубо-черноволосый», «в чёрном фраке» 2. «следя за черноглазой», «своей черной головкой» 3. «платье чёрного атласу», «идет чёрное или пунсовое», «шубка тёмно-синего бархату» («Ворон») |
Угрюмость, злость, жестокость. Резвость, живость с долей сумасшествия Символ богатства. |
1. «с носом настолько розово-белым» 2. «пятнисто-алела» 3. «рубиновым крестиком»
4. «На шейке у неё темным огнем сверкал рубиновый крестик, тонкие, но уже округлившиеся руки были обнажены, рот пеплума из пунцового бархата был схвачен на левом плече рубиновым аграфом» («Ворон») |
Чопорность, дань моде и этикету. Стыд, страсть, робость. Символ богатства, вызов, брошенный жизни. Сердечные переживания, мучения, душевная боль, «сердце кровью обливается».
|
1. «желтые и оранжевые карандаши»
2. «желтое дешевое шампанское» («Ворон») |
Счастье, беспечность, радость (героиня рисует «сказочные города» – добрый и счастливый мир фантазии). Ощущение праздника, беспечности, радости. |
Каждому герою, каждому настроению в рассказе «Ворон» соответствует свой цвет или оттенок, своё цветовое сочетание. Облик хозяина дома исключительно тёмный: в его внешности, как и в душе, нет ничего светлого, чистого и доброго. Елена Николаевна в начале рассказа предстаёт красивой девушкой с белыми волосами, одетой в белую блузку. Она чиста в помыслах, всей душой любит рассказчика (здесь белый цвет – цвет добра и любви). В конце произведения мы видим белокурую девушку в бордовых одеяниях. Смена одежды, а также сочетание красного и белого говорят, прежде всего, о смене образа мыслей, о пересмотре принципов и доле бедной крестьянки.