13. Вычитательное смешение

Сущность вычитательного (или субтрактивного) образования цвета заключается в вычитании из светового потока какой-либо его части путем поглощения. Субтрактивный процесс имеет место при всяком взаимодействии света с материальным телом. Например: при смешении красок, наложении красочных слоев (лессировки, глубокая печать), при всех видах отражения и пропускания света. Основной закон вычитательного смешения: Всякое хроматическое тело отражает (или пропускает) лучи своего собственного цвета и поглощает цвет, дополнительный к собственному.

Основные краски при вычитательном смешении — красная, желтая и синяя

15. Смешение цветов

Различают два принципиально разных процесса смешения цветов:

слагательный и вычитательный.

Виды слагательного смешения:

1. Пространственное — совмещение в одном пространстве различно окрашенных световых лучей. Примеры: декоративное освещение, цирковое, театральное…

2. Оптическое — образование суммарного цвета в органе зрения, тогда как в пространстве слагаемые цвета разделены. Примеры: живопись мелкими штрихами или точками, пестроткань, офсетная печать.

3. Временное — смешение цветов при быстрой смене их в поле зрения. Это можно наблюдать при помощи «вертушки» Максвелла. Если укрепить на вертушке диски разных цветов и привести их во вращение со скоростью 2000 оборотов в минуту, цвета дисков станут неразличимы в отдельности и образуют некий суммарный цвет.

4. Бинокулярное смешение — его можно наблюдать, надев разноцветные очки.

Правила слагательного смешения

1. При смешении двух цветов, расположенных на концах хорды 10-ступенного цветового круга, получается цвет промежуточного цветового тона. Например: красный + зеленый = желтый пурпурный + зелено-голубой = синий красный + желтый = оранжевый. Чем ближе по кругу расположены смешиваемые цвета, тем больше насыщенность суммарного цвета.

2. При смешении цветов, противоположных в 10-ступенном цветовом круге, получается ахроматический цвет. Цвета, дающие в сумме ахроматический, называются взаимно-дополнительными. Например: красный — зелено-голубой оранжевый — голубой желтый — синий желто-зеленый — фиолетовый зеленый — пурпурный.

3. Основные цвета при слагательном смешении: красный, зеленый и синий. Из них можно получить все цвета круга.

16. Явление адаптации Адаптация цветовая - процесс приспособления или конечное состояние приспособления глаза к цветному свету. Контраст цветов

Рассмотрим теперь, что такое контраст цветов.

Если применительно к композиции понятие «контраст» означает всякое противопоставление двух свойств, то и цветоведении контраст — это кажущееся изменение цвета по светлоте (светлотный контраст) или цветовому тону (хро­матический контраст) в зависимости от окружения.

Вглядимся пристально в цветную фигуру, а затем переведем взгляд на бе­лую поверхность — на последней возникнет такое же изображение, но проти­воположного цвета. Если же долго смотреть на какой-то цвет. то начинает казаться, что последний постепенно темнеет и ахроматизируется. Эти явления связаны с адаптацией человеческого зрения (когда человек попадает в другие условия освещения, когда после одного цвета он смотрит на другой, ощущение, вызываемое вторым цветом, зависит от того, каким был первый цвет: поэтому второй цвет может казаться светлее, если первый цвет был темным, и наобо­рот). В данном случае мы имеем дело с последовательным контрастом цветов. Он имеет большое значение при работе художника с цветом: необходимо перио­дически снимать, если можно так выразиться, утомляемость глаз, чтобы видеть истинные, а не искаженные отношения цветов.

Другое интересное явление, связанное с контрастом, возникает, когда какой-то цвет находится в окружении других цветов (ахроматических или хромати­ческих). Если фон светлее хроматического цвета, последний кажется темнее. Ахроматический цвет, окруженный хроматическим, например зеленым, розо­веет. А желтый цвет на фоне зеленого приобретает оттенок оранжевого.

Изменение светлоты или цветового тона предмета в зависимости от окруже­ния называется одновременным контрастом цветов. Одновременный контраст цветов отличается от последовательного тем, что два цвета рассматриваются не один после другого, а одновременно, когда один цвет окружает другой или примыкает к нему.

Одновременный хроматический контраст цветов усиливается при увеличе­нии площади цвета, который является фоном, и уменьшении площади цвета, на который этот контраст воздействует, а также при сближении светлот фона и цветной фигуры. Заметнее явление контраста и на границе сопоставляемых цветов, а также при обводке черным контуром границ контрастируемых цветов. Наконец, контраст проявляется активнее при условии большего периметра цветной фигуры, подвергаемой воздействию контраста; площадь фигуры в этом случае может оставаться неизменной.

Явление одновременного цветового контраста широко используется в ху­дожественной практике, когда нужно усилить насыщенность цвета, особенно если он имеет мутный оттенок, или, наоборот, ослабить насыщенность цвета, сделать его более тусклым.

Отметим здесь некоторые другие особенности восприятия цветов, связанные с адаптацией зрения, с явлением контраста цветов. Так, при электри­ческом свете резко обедняется гамма холодных синих и фиолетовых цветов, желтые цвета становятся белесыми, а красные, наоборот, усиливаются и тем­неют [35].

Вопрос эмоционального воздействия цвета на человека достаточно сложен.

В течение тысячелетий в психике и сознании человека закреплялись опре­деленные сложноопосредованные ассоциации связи различных цветов с реаль­ными жизненными явлениями и процессами.

Не случайно вопросами психологии цвета занимались такие видные теоре­тики искусства и художники, как Гёте, Леонардо да Винчи. Делакруа. Кан­динский, Алпатов, Грабарь и др.

Разные цвета являлись и являются символами жизни и смерти, ими выра­жают радость и горе. Следует, однако, отметить, что у разных народов один и тот же цвет нес неодинаковую эмоциональную нагрузку.

Сегодня любая абсолютизация и канонизация цвета, даже имевшая доста­точные основания в прошлые века, выглядит достаточно спорной и сомнитель­ной. Многие авторы, отмечая совершенно правильное психологическое воз­действие цвета на человека, тем не менее, слишком категоричны в своих опре­делениях. Можно только признать, что, кроме основных характеристик цвета (цветового тона, светлоты и насыщенности), существуют и другие, в основе которых лежит его эмоциональное, психологическое восприятие. Принципиально разные ощущения вызывают у человека, например, теплые и холодные цве­та, легкие и тяжелые и т. д.

Конечно, мы воспринимаем различие теплых и холодных цветов потому, что привыкли цвет огня рассматривать как теплый, а зелено-синий цвет воды или льда связывать с ощущением холода. С другой стороны, оранжево-крас­ный цвет даже в небольших количествах выделяется гораздо сильнее, чем си­ний или сине-зеленый. Мы его воспринимаем как активный, а синий и зеле­ный — как цвета пассивные. Цвет оранжевый или охры как бы приближает к нам окрашенные предметы, в то время как легкие сине-зеленые цвета как бы удаляют их от нас.

В значительной степени взаимодействие цвета на человека зависит от того, к какому объекту этот цвет относится, что изображает, в каком окруже­нии находится. И тем не менее, например, одни цвета можно все же смело характеризовать как легкие, а другие — как тяжелые. К первым, более прозрачным, воздушным, обычно относят светлые, менее фактурные, холодные, напоминающие цвет неба, дали, воздушного пространства. Ко вторым следует отнести цвета темные, малонасыщенные, с активной фактурой, плотные (ко­ричневые, черный, темно-серые и др.). Тяжелые цвета как бы напоминают цвет земли.

Любопытно еще одно обстоятельство: понятие теплоты цвета относительно. Так, карминно-красный цвет но отношению к оранжевому выглядит холодным, но воспринимается теплым по отношению к синему.

Следует отметить и то обстоятельство, что противопоставление теплых и холодных цветов является основой взаимодействия цветов в искусстве вообще и в текстильном орнаменте, в частности. Даже легкое контрастирование цветов в указанном плане поднимает и активизирует эти цвета, делает их звучание богаче и ярче.

Если в течение полминуты рассматривать на белой бумаге оранжево-красный круг, вокруг него появится светлый сине-зеленый ореол. Если также всматриваться в чисто красный круг, то ореол будет почти зеленым. И наоборот: стоит всмотреться в зеленый треугольник, как сейчас же на белом поле появится цвет красного персика. Таким образом, порядок противоположных цветов появляется и в наших глазах, так как в сетчатке отражаются три цветовых субстанции, которые вызывают смешение рассматриваемых цветовых тонов. Если на зрение действует только синий цвет, то способность зрительного восприятия этого цвета постепенно как бы теряется, а воспринимаются только красный и желтый цвета. Из-за этого и возникает красно-желтая копия (отображение) синего цвета. От аналогичного воздействия на глаза черного цвета в них ощущается белое остаточное отображение - копия.

Следовательно, в этих опытах каждый цвет после длительного и пристального рассмотрения превращается в свою противоположность.

Нейтральный серый цвет на красном фоне воспринимается уже не как нейтральный, а как зеленоватый. Серый цвет на синем фоне воспринимается как серый с оранжевым оттенком, а серый цвет на зеленом фоне - как серый с красным оттенком. Так цвета взаимно связаны друг с другом. Здесь речь идет об единовременном контрасте, в то время как в первом случае речь шла о контрасте последовательном. (Оба эти явления (и единовременный, и последовательный контрасты) говорят о том, что глаз изначально обладает свойством как бы "подставлять" дополнительный цвет и тем самым "уравновешивать" цветовой сигнал, симультанно создавая гармонически развитую пару основного и дополнительного цветов.)

Нечто подобное наблюдается, когда к бесцветному свету примешивается цветной свет, например, к белому свету примешивается красный. Тогда тени кажутся не серыми, а зелеными, т.е. наблюдается явление, возникающее по принципу противоположности цветов. Точно так же, если в комнате уже зажжена лампа, а в окно проникает еще дневной (более бледный) свет, мы видим тени синими из-за оранжевого искусственного света лампы.

Противоположные цвета создают всегда резкие контрасты, образуя сильные устойчивые эффекты. Чтобы помидоры выглядели красными, нужно уложить их на зеленые овощи; если же мы уложим их на красную бумагу, то они будут казаться бледно-коричневыми, потому что на густом красном фоне они воспринимаются относительно бесцветными.

17. явление одновременного контраста

Контраст цветов одновременный - ощущение цвета, возникающее при наблюдении цветового пятна на фоне.

Ахроматические контрасты Одновременный ахроматический контраст- любой цвет в окружении более темных светлеет, а в окружении более светлых темнеет. Чем больше цвет предмета отличается от окружающих цветов по светлоте, тем в большей мере его тон изменяется в сторону потемнения или посветления. Лимон на фоне белой скатерти кажется темным, а на фоне темного предмета – очень светлым. Действие одновременного контраста оказывает заметное влияние на рельефность изображения. Рисунок гипсовой детали на белом фоне воспринимается объемно, если этот же рисунок поместить на черный фон, то его объемно-пластические качества сильно утрачиваются, рисунок выглядит плоскостным, вялым. Чтобы добиться того же  эффекта объемности на черном фоне, нужно усилить густоту теней. Светлое пятно на темном фоне кажется больше, чем есть на самом деле, и наоборот, темное пятно, как бы уменьшается в своих размерах. Чем меньше по размеру световое пятно, тем больше оно высвечивается. Хроматические контрасты. Одновременный хроматический контраст – возникает при взаимодействии двух хроматических цветов или хроматического и ахроматического. Вид контраста, при котором изменяется не только светлота, но и цветовой тон и насыщенность, а у ахроматических цветов возникает цветовой оттенок. Серое пятно на красном фоне позеленеет, на желтом – посинеет. Желтый цвет в окружении красного позеленеет, станет лимонно желтым, на зеленом фоне покраснеет. Если цвет находится в окружении хроматических, то к нему примешивается  (по закону оптического смешения) цвет, близкий к дополнительному цвету окружения. Чем больше насыщен по цвету окружающий фон, тем большее влияние оказывает он на расположенный в его окружении или на соседний цвет. Контраст будет более заметным, если окружающий фон по площади больше, чем расположенное на нем цветовое пятно или предмет. Контраст взаимодополнительных цветов. При сопоставлении дополнительных цветов не возникает восприятия новых оттенков, а происходит  взаимное повышение насыщенности и яркости, пока они занимают сравнительно большую площадь зрения. Красный в соседстве с голубовато-зеленым  выглядит еще более насыщенным, теплым. Голубовато-зеленый рядом с красным выглядит более насыщенным и холодным. Аналогичные явления наблюдаются в любой паре взаимно дополнительных цветов. Дополнительные пары цветов: зеленый - красный, желто-зеленый – фиолетово-красный, желтый – фиолетовый, желто-оранжевый – фиолетово-голубой, оранжевый – голубой, красно-оранжевый – зелено-голубой. При рассматривании с боле далекой дистанции в силу вступает  закон оптического смешения цветов и цвета тускнеют.   Краевые контрасты. Однотонно гладкие цветные поверхности, находясь в цветовом окружении, в силу его контрастного влияния кажутся неравномерно цветными. На любой поверхности можно усмотреть множество оттенков, заполняющих каждый малый участок поверхности. Наиболее сильный контраст наблюдается  по границам соприкосновения цветовых пятен – явление краевого контраста. Ахроматический (светлотный) краевой контраст – возникает в местах, где светлое поле соприкасается с более темным. Светлое поле на границе с темным кажется еще светлее, а темное – темнее, что создает впечатление неравномерной окрашенности того и другого поля и эффект рельефности. Наблюдая объемный светлый предмет на более темном фоне, можно заметить посветление затененной части предмета по линии ее соприкосновения с фоном. Если, изображая данный предмет на таком фоне пренебречь посветлением в теневой части предмета, то снизиться рельефность изображения. Если же усилить это посветление, то форма в изображении покажется искаженной: светлый край в тени  будет казаться не уходящим вглубь, а выступающим вперед. Хроматический краевой контраст.  При хроматическом контрасте границы соседних  цветов изменяются: желтое пятно на границе с красным позеленеет, но чем дальше оно отступает от красного, тем  слабее эффект пограничного контраста. Для того чтобы действие пограничного контраста исчезло, нужно иметь между контрастирующими цветами узкую темную или светлую полоску.             В орнаментальных композициях, где несколько плоскостей, различных по цвету, светлоте, примыкают друг к другу, они обводятся, как правило, белым, черным или серым контуром. Контур мешает действию краевого контраста. Если имеется небольшое светлое пятно на темном фоне, то пограничный контраст почти отсутствует.

18. Явление последовательного контраста

Контраст цветов последовательный - ощущение цвета, возникающее при предварительном воздействии на глаз излучений другого цвета. Последовательный контраст. Если последовательно рассматривать два объекта различного цвета, то возникает явление последовательного контраста. Если долго смотреть  на чисто белый предмет, находящийся на темном фоне, а потом перевести взгляд на нейтральную по цвету стену, то некоторое время образ предмета в глазу будет сохраняться, но с более темной окраской. Аналогичное явление возникает и при рассмотрении предметов с хроматической окраской. Если 10-15 минут смотреть на синюю вазу, а затем быстро перевести взгляд на белую драпировку, то некоторое время будет виден как бы отпечаток вазы, окрашенный в желто-оранжевый цвет. Каждый окрашенный предмет после продолжительного его рассматривания оставляет в глазу след дополнительного цвета. Изображение дополнительного цвета возникает после того, как предмет непосредственно перестает воздействовать на наш глаз. Последовательный контраст – результат цветового утомления глаз от воздействующего на него цвета и света.

20. Ахроматические и хроматические цвета. Дополнителные цвета Все цвета можно разделить на две категории. Ахроматические цвета (бесцветные) – белый, серый и черный – не имеют цвета и отличаются друг от друга только по светлоте. Между самым белым и самым черным глаз человека способен различать до 300 ахроматических оттенков. Если сравнить между собой белый цвет бумаги, гипса и белил, то окажется, что одни из них  светлее, чем другие. К ахроматическим цветам относятся лишь чисто белые, чисто серые и чисто черные цвета. Цвет, имеющий самый незначительный и трудно улавливаемый красноватый, синеватый или какой-либо другой оттенок, уже будет являться хроматическим цветом Хроматические цвета – цвета солнечного спектра и их все промежуточные оттенки. Хроматические цвета отличаются друг от друга цветовым тоном (оттенком), насыщенностью (интенсивностью) и светлотой.