Лео Делиб «Коппелия» (1870)

Л.Делиб – франц. композитор втор. половины XIXв., ученик А.Адана, автор опер и балетов, среди которых знаменитые оперы «Лакме», балеты «Коппелия», «Сильвия». Делиб стремился к симфонизации балета, пытался создать произведения с муз. обрисовкой характеров действ. лиц. В заруб. исследованиях именно его считают реформатором бал. музыки. Комп-р умело использует л/мотивы, хар. главных действ. лиц, что обеспеч. драматург. единство. Его балеты очень высоко ценил Чайковский.

«Коппелия» - комический балет, либретто кот. написано по новелле писателя-романтика и музыканта Эрнста Гофмана «Песочный человек», балетмейстер - А. Сен-Леон. Премьера сост. в Парижской Гранд-Опера в 1870, в присутствии Наполеона III. В России балет был впервые пост. в 1882 г. в БТ Й. Хансеном, следовавшим хореографии Сен-Леона. Через 3 года премьера сост. и в Мариинском театре в хореографии М. Петипа. Существует также вариант А. Горского (БТ, 1905г.) В 2009г. Сергей Вихарев реконструировал балет в БТ в хореографии М. Петипа.

Золотой век Голливуда и бродвейских мюзиклов вдохновили америк. хореографа Шарля Жюда на создание своей версии балета. Кукла Коппелия заимствовала многие черты Мэрилин Монро. 

Сюжет. Пролог. Мастерская Коппелиуса.  Профессор Коппелиус создал шедевр, куклу Коппелию - заводной механизм, голубые эмалевые глаза…

1 Карт. Ярмарочная площадь. Девушка Сванильда покорила душу поэтич. Франца. Он  предложил ей руку и сердце, она дала согласие.

Ярмарка кипела весельем. На площадь вбежала странная девушка, двигаясь механически. Мастер Коппелиус подхватил куклу и унес в дом. Все мужское население городка устремилась к балкону Коппелиуса, на кот. сидела прекрасная Коппелия, раздававшая воздушные поцелуи. Коппелиус назвал ее своей дочерью. Франц забыл про Сванильду, она в отчаянии.

Мастерская Коппелиуса. Сванильда и ее подруги пробрались в дом Коппелиуса и увидели, что Коппелия - кукла! Их радости не было предела. Сванильда пожаловалась Профессору, что Франц предпочел ей куклу. Коппелиус торжествует - Франц признал его творение за живую девушку.

Сванильда переодевается в точно такое же платье, как у Коппелии, пытаясь разыграть Фрица. Франц теряется. У молчаливой куклы кончился завод, а Сванильда сорвала с себя парик Коппелии. Франц смущен и клянется в вечной  любви.

2 акт Мастерская Коппелиуса.  Супруга Градоначальника требовала куклу себе, но  Коппелиус был непреклонен. Гости кинули Профессору мешок с дукатами и умчались вместе с Куклой. Мастер в отчаянии бросается за ними вслед.

Зал в Ратуше.  Свадьба Сванильды и Фрица. Когда гости отведали украш. свад. пирог, под цветной глазурью они увидели Коппелию, кот. станцевала изящный Чардаш. Появивш. профессор бросил в руки Градоначальника мешок с дукатами, и унес свою любимицу. Свадьба продолжилась.

Профессор продолжил устраивать свои провокации и розыгрыши с Коппелией. Тревоги и волнения поселились в городке, где очаров. девушек стали принимать за механических кукол. С появлением Вечерних и Ночных Часов начинаются танцы, радость, веселье, игры.

Музыка балета поэтична, образна и пластична. В ней присутствуют эл-ты симфонизации, и четко противопоставлены мир живых человеч. чувств и мир бездушных механизмов-кукол.

Танцы балета прониз. эл-тами пантомимы, кот. скрепляет действие, создавая линию единого муз.-драматич. развития. В отдельных танцах комп-р исп. особенности нац. фольклора, и не только французского но и польского (мазурка, краковяк в 1 акте), и венгерская (баллада Сванильды, чардаш)

Наиболее ярко обрисован комп. образ Сванильды, капризной, шаловливой, задумчивой, нежной. Вальс Сванильды из I акта — самый известный номер балета.

«Коппелия» - последний романтический балет, величайшая из хореогр. комедий