5. 14.2 Искусство барокко в Италии.

Барокко («жемчужина неправильной формы») – направление в европейской культуре сер.16 (Италия, Испания) – сер 18 в. ( Венгрия, славянские страны)

Перемены в Ренессансе:

1). Возрождение перестало быть только итальянским феноменом, получило общеевропейский статус.

2). В Европе возникло движение контрреформации, стремившиеся повернуть историю вспять. Распространенная в странах католической Европы зрелищность, помпезность, утрированная экспрессивность – приманка для возврата в лоно католической церкви, позиции которой после Реформации пошатнулись.

Особенности архитектуры барокко и эстетика дизайна интерьера и экстерьера.

Барочное художественное мышление усложнено, подчас вычурно (так называемый Итальянский маньеризм).

Радикальное, т.н. «динамическое» направление в барокко создает иллюзию движения пространства и формы.

Этому способствует: сложность объемов, пересечение геометрических форм, чередование выпуклых и вогнутых линий и плоскостей.

Игра цветотени, световые контрасты, активное использование живописи и скульптуры.

ШТУКАТУРКА, толстым слоем покрывающая поверхность стен – основа для «штукатурной архитектуры» - лепнины, покрытой позолотой.

Основные понятия конструкций и декора:

КАРТУШ (наибольше распространение получил в БАРОККО)– декоративная лепная деталь в виде щита, полуразвернутого свитка или орнаментального венка, где помещались герб, эмблема, надписи и т.п. Украшение фасада, оформление главного входа во дворцы, создание композиционного акцента (в последнем рисунке картуш на кронштейне).

ВОЛЮТА – архитектурно-декоративная деталь в виде крутого завитка с кружком в центре. В архитектуре рококо, барокко и классицизма ВОЛЮТЫ довольно больших размеров применялись в качестве орнамента оконных дверных проемов, декора КРОНШТЕЙНОВ.

Источник волюты – греческий античный ордер

КРОНШТЕЙН – консольная опора, выступ в стене для поддержания балконов или карнизов, имеющих значительный вынос. Декор: профилированные кронштейны, с декоративными завитками.

РЕЛЬЕФ – скульптурное изображение на плоскости, по отношению к которой оно может быть выпуклым (барельеф) или вогнутым (горельеф). Является элементом композиции свода, стены, выполняется на фронтонах, метопах, фризах, украшает триумфальные арки и колонны.

Робер ле Лоррен, мраморный рельеф

"Кони бога Солнца", 1736.

Рим

Параллели с другими видами искусств:

В литературе: пристрастие к гиперболам, сложным метафорам, аллегориям. В живописи: состояние экзальтации, напряжения, повышенного драматизма. В скульптуре: патетичность, мимика.Взаимодействие видов и жанров искусства, развитие новых видов искусств (театр: опера, балет ²).

Эффекты грандиозного, монументального, ослепляющего.

Стиль отвечал вкусам буржуазии, синонимом устойчивости у которых выступал достаток, богатство.

Барокко соединил несоединимое: монументальность, фантастичность, иррациональность с трезвостью, разумностью.

6. 14.3 Модерн в гражданской архитектуре конца х1х — начала хх вв.

Стилевое направление в европейском и американском искусстве к. Х1Х – н. ХХ вв.

Поиск форм национальной самоидентификации во всех аспектах (Франция, Германия, Австро-Венгрия – неоготика, Россия – русско-византийский стиль) – некритическое, декоративное применение археологических мотивов, то, что не соответствует актуальным потребностям эпохи = недолговечное. Модерн среагировал на нервозность настроений переходного периода с XIX на XX век (мелениум), на взрыв в умах и настроениях мистики, гадания (в это время Фрейд открыл подсознание), во внешней политике – распад империй, отсюда протест против имперского стиля (классицизма, ампира) и поиск государствами основ национальной идентификации.

Разновидности модерна (стилевые направления):

БИДЕРМЕЙЕР Возник в Германии Австрии Швеции в 1815-1848, будучи реакцией на чопорный ампир, в первую очередь следовал требованиям удобства. Проявился в изогнутых линиях, овалах, мягких поверхностях.

АР НУВО Возрос на плодотворной почве неоготики и неоромантизма, эксплуатировал и трансформировал известные приемы: окна-розетки, наполненные сияющими стеклами витражей, стрельчатые арки, остроконечные башенки. Ярчайший представитель этого направления – Антонио Гауди, его трактовка – «биоморфная».

Направление ар нуво – неоклассицистическое – та же система аллегорий стилизация, но в основе – архитектура Возрождения, выпестованная в свою очередь на древнегреческих и древнеримских образцах. В России – древнерусское зодчество, арх. Щусев.

Ар нуво – это причудливое смешение и взаимопроникновение всех стилей ( а также смешение архитектуры, литературы, музыки, изобразительного искусства), утонченная стилизация итоических архитектурных форм - не на уровне канона, а на эмоциональном всплеске.

СЕЦЕССИОН ( в к Х1Х в Вене, готические и восточные мотивы),

ЮГЕНДСТИЛЬ (отрицал случайность, нагромождение деталей, эклектизм предыдущего периода Бидермейера).

Рубеж Х1Х – ХХ в. (1890 – 1910) – стиль МОДЕРН – движение в архитектуре «изнутри наружу». Оно захватило все виды изобразительного и прикладного искусства, и это позволило заговорить о модерне как о большом стиле.

Ранний модерн разрабатывал альтернативные классике формы и декор, отказ от уравновешивающего венчания здания: карниз, парапет, фронтон (т.е. отказ от ордерных принципов).

Силуэт зданий динамичен: крутые несимметричные щипцовые завершения, рваные фронтоны, пинакли, башенные выступы с шатровым или купольным завершением (обычно в них вмонтировались лестницы), эркеры, балконы, кованные решетки, венчающие конек крыши, стальные ограждения балконов, открытых лестниц и т.д.

Открытое в к. Х1Х в. производство прокатной стали и большеразмерного стекла повлекло за собой крупные стеклопроемы оригинальных форм с оконными коробками и переплетами из гнутых металлических стержней. Рисунок получает характерные очертания «удар бича» (линия арх. Орта – визитная карточка модерна) и «изогнутого стебля» (линия арх. Г.Гимара)

вышивка Герман Обриста под названием «Удар бича»

арх. Виктор Орте

Фасад дома Тасселя Особняк Тасселя, оконные витражи, Бельгия

-

Настенный декор в доме Тасселя Интерьер модерна, Особняк Тасселя,

эталон стиля модерн Брюссель, (Архитектор Виктор Орта)

Интерьер холла дома Орта Интерьер комнаты в доме

(сейчас это музей Орта) (музее) Виктора Орта

линия арх. Г.Гимара (фр. Hector Guimard), Франция)

Мозайка на полу в доме Орта

. Г.Гимар (фр. Hector Guimard), Франция)

Подчеркнутая декоративность фасадов. Применялся скульптурный, или цветовой (мозаичный, керамический, фресковый) декор.

Антонио Гауди (Antoni Gaudí), Испания

Тематика: набегающая волна, перья, цветы, изогнутые пряди волос. Разнообразие орнаментального декора фасадов и интерьеров.

Цветовая гамма: светло-желтая, сине-голубая, лиловая, бурая.