Епишин А.С. ОСНОВЫ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА Учебное пособие
.pdf
3. Витраж
Витраж, будучи еще одной разновидностью монументальной живописи, выполняется из стекла или другого пропускающего свет материала. В настоящее время выделяют несколько разных типов витражей в зависимости от техники их изготовления: классические, цельные и псевдовиражи.
Классический витраж представляет собой художественную мозаику из цветных стекол, которые вырезаются по определенному эскизу и скрепляются между собой медным, латунным или свинцовым профилем методом пайки. Такая декоративная вставка обрамляется металлическим каркасом. Эскиз будущего витража, переносится художником на картон в натуральную величину. Затем по шаблонам из разноцветного стекла нарезаются элементы рисунка. Когда все элементы витража подобраны и вырезаны, кусочки скрепляются между собой свинцовым н-образным профилем разной толщины. Оправленные в металл стекла спаивают в местах стыка с обеих сторон витража. Затем изделие по периметру одевают в латунную боковую протяжку для прочности конструкции.
27. Предварительный рисунок для витража в технике тиффани.
50
Помимо традиционных свинцово-паечных витражей существуют витражи в технике тиффани (витражи тиффани), в которых края цветных стекол разной формы обклеиваются медной фольгой, а затем спаиваются. Такая техника дает возможность соединять стекла не только в одной плоскости, но им объемные формы. Такая техника идеально подходит для рисунка с тонкой деталировкой, когда мелкие кусочки стекла нужно соединять по прихотливо изогнутым линиям (рис. 27).
Цельные витражи делятся на две разновидности: фьюзинг и роспись. Витражи в технике фьюзинг, или спечные витражи – это технология по спеканию цветного стекла. Детали рисунка вырезаются по шаблонам из стекол, а так же используют стеклянные гранулы, шихту и затем помещают в печь с температурой нагрева до 850°, где спекается в единое целое. Для расписного витража на поверхность стекла специальными прозрачными красками наносится рисунок.
Псевдовитражи внешне практически не отличаются от классических. За исключением того, что подобные витражи все-таки является имитацией. Они в свою очередь делятся на заливные и плёночные витражи. Первые изготавливаются путем заливки краски в заготовленные контуры, вторые же – с помощью наклеивания на стекло разноцветных фрагментов плёнки.
Стоит упомянуть также литой витраж, где каждый модуль стекла отливается вручную либо выдувается, а затем стекла скрепляются цементным раствором или металлической арматурой.
51
4. Сграффито
Сграффито также является способом монументальной живописи на песчано-известковой штукатурке. Техника сграффито состоит в процарапывании хорошо высохшей светлой краски, покрывающей темный штукатурный слой, или же в соскабливании нанесенных друг на друга тонких разноцветных слоев штукатурки с целью создания рельефного изображения.
Для приготовления штукатурки сграффито берется известковое тесто, цемент, который применяется в качестве добавки (не более 15%), пигменты и чистый кварцевый песок. Важно, чтобы пигменты были устойчивыми к щелочи. После того, как цвета выбраны, необходимо замешать растворы в неглубоких деревян-
28. Инструменты для выполнения сграффито. ных ящиках. Это важно, чтобы получить однородную массу.
При перемешивании ингредиентов следует малыми порциями подливать воду. Раствор должен походить на густое тесто. Для подготовки поверхности на нее шпателем наносится определенное количество слоев штукатурки. Оптимальным для прочности сграффито считается нанесение пяти разных слоев. Первый слой, толщиной 7-8 мм, должен быть самым толстым. Толщина остальных слоев при этом колеблется от 2 до 5 мм. Для перенесения эскиза изображения на штукатурку необходимо подготовить трафарет. С помощью толстой швейной иглы на картоне делается ряд отверстий, повторяющих контуры рисунка. Затем рисунок переносится марлевым тампоном, внутрь которого необходимо кладется мел или пигмент. После нанесения по трафарету контура рисунка, приступают к выцарапыванию, которое следует проводить посредством долота, лопатки и скоблика — плотницкого инструмента для скобления, до высыхания штукатурки (не позже 5-6 часов после его нанесения), поскольку после полного высыхания штукатурка становится слишком хрупкой (рис. 28).
Отличаясь четкой графичностью силуэтов, отсутствием полутонов и цветовых переходов, сграффито применяется главным образом для исполнения орнаментальных композиций или стилизованных изображений.
52
29. Александр Дейнека. Доярка. Мозаика. 1962.
53
ГЛАВА IV. СКУЛЬПТУРА
Скульптура, в отличие от графики и живописи является видом изобразительного искусства, произведения которого имеют материальный трехмерный объем. Произведения данного вида искусства также принято называть скульптурой.
Скульптура подразделяется на два вида. Круглая скульптура свободно осматривается с разных сторон и окружена свободным пространством. Рельеф, напротив, представляет собой объемные изображения располагающиеся на плоскости и выступающие из нее на разную высоту Благодаря последней особенности, принято различать два вида рельефа: барельеф, где изображение выступает менее, чем на половину, и горельеф, где изображение выступает наполовину и более. Горельеф создается в тех случаях, когда изображение должно восприниматься с больших расстояний, поэтому он, как правило, мало уплощен, а иногда в горельефе изображения делаются круглыми и как бы приставленными к фону. В отличие от горельефа барельефные изображения рассчитаны на восприятие с близких расстояний, поэтому они уплощаются значительно сильнее.
Скульптура, как и живопись, по своему назначению бывает станковой, монументальной и монументально-декоративной. Отдельно также выделяется скульптура малых форм.
Технология изготовления скульптуры сложна, многоэтапна и сопряжена с большим физическим трудом. Скульптор вырезает или высекает свое произведение из твердого материала (камня, дерева и других) путем удаления лишней массы. Другой процесс создания объема за счет прибавления пластической массы (пластилина, глины, воска и других) называется лепкой, пластикой или моделировкой. Скульптуры создаются также посредством отливки из веществ, способных переходить из жидкого состояния в твердое (расплавленного металла, гипса, бетона и других). Нерасплавленный металл для создания скульптуры обрабатывается путем ковки, чеканки, сварки и резки.
Следует отметить, что первичной техникой для создания любого скульптурного произведения обычно является лепка. Без предварительной лепки глиняного оригинала и отливки его гипсового слепка не обходится создание ни одного более или менее крупного произведения скульптуры — будет ли оно каменное или металлическое. Безусловно, в истории искусства существовали ваятели, работавшие, например, прямо из мрамора, однако, подражание их примеру требует от художника необычайной технической опытности, поскольку есть риск совершить неисправимые ошибки.
С получением гипсового слепка существенная часть художественной задачи ваятеля может считаться оконченной. Воспроизведение слепков в
54
камне или в металле, может быть осуществлено не только самим художником, но и другими лицами, поскольку данная работа носит характер ремесленной. Так, при изготовлении каменного изваяния поверхность гипсового оригинала покрывается целою сетью точек, которые, с помощью циркуля, отвеса и линейки, повторяются на глыбе, подлежащей отделке.
55
30. Огюст Роден. Мыслитель. Бронзовая отливка. 1880-1882.
56
Лепка
В лепке скульпторами обычно применяются глина, пластилин, воск, эглин. Каждый из этих материалов обладает своими особыми качествами, позволяющими пользоваться ими в зависимости от условий и назначения работы. Практика показала, что наиболее удобным материалом для лепки является глина, поскольку она очень эластична и податлива в работе.
Скульптура из глины в процессе ее выполнения должна сохранять необходимую влажность, для чего она обрызгивается водой и обертывается сырой тряпкой или мягкой клеенкой. Перед началом сеанса надо каждый раз проверить состояние глины и смочить ее, если она подсыхает. По окончании сеанса работу также следует смочить и вновь завернуть. Для смачивания обычно пользуются садовым опрыскивателем или пульверизатором.
Наиболее распространенным после глины материалом для лепки является пластилин. Следует отличать цветной (детский) пластилин, от однотонного для скульптурных работ. Скульптурный пластилин достаточно мягок и пластичен, что позволяет выполнять работу в любом размере, однако, чаще применяется для лепки эскизов и небольших этюдов. Он не требует специального оборудования для хранения и всегда пригоден к употреблению. В мелких, тонких работах применяется воск. Он позволяет добиваться тончайшей отделки деталей, но требует специальных навыков. Еще один материал для лепки — эглин. Он значительно дешевле пластилина, но уступает ему по своим пластическим свойствам.
Выполненные из глины и пластилина работы трудно сохранять длительное время, и поэтому их обычно переводят в гипс, то есть формуют. Для устойчивости скульптуры и удобства в лепке часто применяется каркас, который представляет собой как бы остов будущего произведения. При исполнении некрупных работ каркас обычно делается из мягкой проволоки, иногда из дерева. Чтобы сохранить небольшую глиняную скульптуру, ее следует делать без каркаса, так как глина, высыхая, уменьшается в объеме и каркас может разрушить работу изнутри.
Для лепки требуется набор специальных инструментов. Это деревянный молоток — киянка, применяемый для набивки глины на каркас или на доску, этот слой глины обычно служит основанием (плинтом) для работы. Кроме того, необходимо иметь деревянные или металлические стеки и различные по форме и размерам петли. Стеки делаются из дерева, металла
57
или пластика; петли — из металла и имеют деревянные ручки. Стеки применяются главным образом при окончании работы и для проработки деталей в тех случаях, когда это невозможно сделать рукой. Петлями пользуются для срезания глины. Особенно удобны петли при лепке складок. Кроме того, скульптору периодически необходимы такие инструменты как кронциркуль, уровень и отвес.
Уровнем пользуются для проверки правильности положения станка, отвес применяется при работе над фигурой — для проверки правильности ее постановки; с помощью кронциркуля уточняют правильность взятых «на глаз» пропорций и размеров.
Помимо материалов и инструментов, скульптору необходимо иметь станки. Для начала достаточно иметь один высокий станок, крышка которого была бы на уровне середины груди работающего. На таком станке удобно лепить небольшие эскизы, этюды и портреты. Крышка станка должна вращаться для того, чтобы в процессе работы натуру и этюд можно было одновременно поворачивать и лепить со всех сторон (рис. 31, 32). Это необходимо по той причине,
что работу в процессе лепки следует постоянно поворачивать для того, чтобы видеть, лепить и проверять ее со всех сторон. Скульптура больших размеров выполняется в специально оборудованных помещениях — скульптурных мастерских. Вместе с тем, учащийся может заниматься лепкой, имея минимальные условия — место, материал, простейшее оборудование и инструменты.
58
1. Формовка
Для того чтобы сохранить работу, выполненную в глине или пластилине, ее отливают из гипса. Для этого с нее предварительно снимают гипсовую форму, то есть, формуют. Существуют различные способы гипсовой формовки скульптуры, простейшим из них является черновая формовка в расколотку, позволяющая получить только один гипсовый отлив с вылепленного мягкого оригинала.
Для формовки нужно иметь несколько несложных инструментов: од- ну-две металлических лопатки, нож, молоток. Также следует иметь скарпели — стальные стержни, расширенные к одному концу в виде остро отточенной лопатки, стамески, клюкарзу — полукруглую, изогнутую стамеску в форме черпака, циклю — стальную пластинку c заточенной кромкой для зачистки поверхностей, щетинные кисти, ведро для воды, резиновую чашку-гипсовку для разведения гипса и смазку. Специальную смазку можно заменить разведенным водой хозяйственным мылом.
Для того чтобы снять форму, работу надо положить на стол. На части доски, не покрытые глиной, кистью наносится смазка, а глиняный рельеф слегка смачивается водой (пластилин смачивать не надо). Затем готовится гипсовый раствор. Для этого в гипсовку добавляется до половины воды и немного сухой краски — охры или ультрамарина (или синьки), примерно 4-6 г на 1 литр воды. Подкраска нужна для того, чтобы при расколотке ясно видеть границу между формой и отливом. Нельзя употреблять анилиновые краски и чернила, так как они могут окрасить отлив. После этого в подкрашенную воду всыпается сухой гипс в таком количестве, чтобы при размешивании раствора металлической лопаткой получился состав, напоминающий по консистенции густые сливки. Обычно для раствора берут 7 весовых частей воды и 10 весовых частей гипса. Затем разведенный подкрашенный гипс наносится лопаткой или рукой тонким ровным слоем (5-6 мм) на вылепленный оригинал. Если крупных размеров, после затвердевания первого слоя гипса, на него накладывают металлическую арматуру из проволоки толщиной 3-5 мм, которая нужна для укрепления формы. Поверх арматуры накладывается второй, уже более густой и толстый (2-3 см) слой не подкрашенного гипса. Поверхность всей формы выравнивается циклей и сглаживается рукой, смоченной в воде. Когда форма окончательно затвердеет, ее надо слегка смочить водой, перевернуть и отделить доску от формы. Оставшаяся в форме глина аккуратно вынимается, а форма осторожно промывается водой. После этого на внутреннюю поверхность и края формы кистью наносится тонкий слой смазки. Затем вновь разводится жидкий гипс без подкраски и постепенно вливается в форму примерно на треть ее объема. При этом форму надо слегка покачивать, чтобы гипс заполнил все ее углубления. На этот слой гипса для прочности отлива можно наложить металлическую арматуру или смоченную в
59