Alferova_Istoria_kino_i_tele
.pdf40
ПИТАННЯ ДЛЯ САМОСТ²ЙНО¯ П²ДГОТОВКИ
Тема № 1:
Питання для самостійної підготовки по темі:
1.Як людство на протязі всієї історії культури намагалось по> долати статичність зображення об’єкту?
2.Можливо казати про наявність елементів динаміки в зоб> ражальній естетиці ще наскельних малюнках древніх та по> дальшому розвитку зображальних мистецтв Стародавнього Світу?
3.Порівняйте композиції живописного твору та композиції екранного зображення.У чому, на Ваш погляд, полягає різни> ця між пластичним образом у живопису та екранним зображен> ням?
4.Чому природу кіно зображення називають «синтетичною»?
Вчому , на Ваш погляд, полягає внесок в історію екранних мис> тецтв братів Люм’єр та Жоржа Мельєса?
Теми самостійної роботи:
1.Зародження кіно як нового виду мистецтва.
2.Формування національних кінематографій наприкінці ХІХ ст., особливості цього процесу.
Мета і форма самопідготовки: опрацювання лекційного мате> ріалу.
Література:
Основна:
1.Базен А. Что такое кино. — М., 1972.
2.Кинематограф и культура. Материалы «круглого стола»//Вопросы фи> лософии. — 1990. — №3. — С.3>31.
3.Кракауєр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности.
—М.,1974.
4.Рошаль Л. Эффект скрытого изображения. — М., 2001.
5.Строение фильма / Под ред.К.Разлогова — М,.1985.
6.Скуратівський В. Екранні мистецтва у соціокультурних процесах ХХ ст. — К.,1997.
Додаткова:
1.Фрейлих. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского. — М.,1992.
2.Ямпольский М.Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематог> раф—М.,1993.
41
Тема № 2 Питання для самостійної підготовки по темі:
1.В чому полягали особливості зародження кінематографа на території Російської імперії?
2.Назвіть ім’я вітчизняного винахідника кіноапарату.
3.В якому напрямі, на Ваш погляд, відбувалися творчі пошу> ки вітчизняних кіно митців (Протазанова, Гардіна, Бауера, Чар> диніна).
4.Опишіть, будь ласка, перші кроки мультиплікаційного кіно.
5.Яким чином відбувся вплив творчої спадщини дожовтневого кіно на становлення нової кіно школи 20>х років?
Література:
Основна:
1.Аннинский Л. Лев Толстой и кинематограф/Л. Аннинский. — М.,1980.
2.Бабишкін О.К. Українська література на екрані./О.К. Бабишкін. — К.,1966.
3.Бессонов В., Янгиров Р. Большой Гнездниковский,10./В. Бессонов, Р.Янгиров—М.,1990.
4.Биневич Е.Русский синематограф в зеркале сатирической графики.// Из истории кино. — Вып.11 — М., 1985.
5.Брюховецька Л. Література і кіно : проблеми взаємин/Л.Брюховецька —К.,1988.
6.Гинзбург С. Кинематография дореволюционной России/С. Гинзбург — М.,1963.
7.Громова Н. Иван Мозжухин.//Кинокалендарь, 1989.
8.Зоркая Н. Иван Мозжухин/Н. Зоркая — М.,1990.
9.Зоркая Н. На рубеже столетий. У истоков массового искусства в Рос> сии(1900>1910гг.)/Н.Зоркая—М.,1976.
10.Журов Г. З минулого кіно на Україні.1896>1917/Г. Журов — К.,1969.
11.Соболев Р.Люди и фильмы русского дореволюционного кино/Р. Собо> лев—М.,1976.
12.Шимон А.СтраничкиизисториикинонаУкраине/А.Шимон—К.,1963.
13.Цивьян Ю.Историческаярецепциякино:КинематографвРоссии1896> 1930/Ю. Цивьян — Рига, 1991.
Додаткова:
1.МаловВ.КиноаппаратмеханикаТимченко//Известия.—1985.—29окт.
2.Малышева Г.«Русскаявоеннаяхроника»,1914>1915,киножурналСко> белевского комитета.//Киноведческие записки. — 1993. — № 18. — С.77>98.
42
3.Миславский В. Дмитрий Харитонов. Судьба русского кинопродюсера/ /Киноведческиезаписки.—1993.—№18.—С.210>241.
4.Нусинова Н. Кино эмигрантов: стиль и мифология.//Киноведческие записки. — 1993. — №18. — С.241>261.
5.Прокофьева Е.Королеваэкрана.ИсторияВерыХолодной/Прокофьева
—М.,2001
6.Цивьян Ю. «Стенька Разин или Понизовая вольница».// ИК — 1988.
—№ 7. — С.93>96.
7.Цивьян Ю. «Убийство герцога Гиза».//ИК. — 1988. — №10. — С.120>123.
8.Экранные искусства и литература: Немое кино — М.,1991.
Тема № 3. Теми самостійної роботи:
1.Кіноавангрард 20>х років та його вплив на подальший роз> виток екранних мистецтв.
2.Прояв авторського в кінематографі 20>х років (на прикладі творчості Ч.Чапліна, Д.Й Грифіта,С.Ейзенштейна, О. Довженка та інших).
Мета і форма самопідготовки: підготовка реферату для опра> цювання вузлових питань щодо особливостей кіно авангарду.
Питання для самостійної підготовки по темі:
1.Які, на Ваш погляд, риси притаманні авангарду взагалі і кіно авангарду, зокрема?
Назвіть головні напрямки кіно авангарду.
2.В чому, на Ваш погляд, полягає внесок в розвиток світового кінематографу Давіда Йорка Гриффіта?
4.Які періоди визначають для кіно авангарду?
5.Назвіть основні культурні джерела німецького експресіоніз>
му.
6.У чому полягала трагедія кінематографічної поетики украї> нського авангарду?
Література:
Основна:
1.Клер Р. Кино вчера, кино сегодня/Р. Клер — М.,1981
2.Клер Р. Сценарии и комментарии/ Р.Клер — М.,1969
3.Кокто Ж. Беседы о кинематографе //Киноведческие записки. — 1990.
—№8.—С.123>151.
43
4.Комаров С. История зарубежного кино (т.1 «Немое кино»)/С. Комаров
—М.,1992.
5.Магиирадикалы.Эволюцияамериканскогоэкспериментальногокино. Сост.А. Хренов. — М., 2000.
6.Садуль Ж. Всеобщая история кино. — (тт.1>2)/Ж. Садуль — М.,1982.
Додаткова:
1.«Земля».1930 >1994. Материалы научной конференции.//Киноведчес> кие записки. — 1994. — №23. — С.103>224 ( у матеріалах надається бібліографія творів про О.Довженко).
2.«Новый Вавилон»: стареют ли фильмы // ИК. — 1990. — № 4. — С.126>132.
3.Альбера Фр. Предмет — изображение — образ//Киноведческие запис> ки. — 1989. — №3. — С.192 — 205.
4.Божович В. Чарли — миф ХХ века// ИК. — 1988. — № 4 — С.132>134.
5.Божович В. Луи Деллюк: от литературы к кинематографу//Киновед> ческие записки. — 1989. — № 5. — С.95>104.
6.Васильева Ю. Эйзенштейн и экранные искусства»//Киноведческие за> писки. — 1989. — № №. — С.205>210.
7.Вертов Дз. Статьи, дневники, записи/Дз. Вертов — М, 1966.
8.Громов Е. Лев Кулешов / Е.Громов — М.,1984.
9.Е.Барнет и Эйзенштейн в контексте советского кино//Киноведческие записки. — 1993. — 3 17. — С.165>181.
10.Жолдовский А.Поэтика Эйзенштейна — диалогическая или тотали> тарная?//Киноведческие записки. — 1992. — 316. — С.118>136.
11.Зініч С., Капельгородська Н. І.Кавалерідзе./С. Зініч,Н. Капельгородсь> ка — К.,1971.
12.Зоркая Н. Лев Кулешов // Зоркая Н.Портреты. — М.,1992
13.К 100 — летию Вс. Пудовкина.//Киноведческие записки. — 1993. — №19.—С.70>129.
14.Караганов А. Всеволод Пудовкин/А. Караганов — М.,1983.
15.Кинолетопись:Аннотированныйкаталогкиножурналовидокументаль> ных фыльмов украинских студий (1923>1941) — К.,1969.
16.Киреева М. Эйзенштейн: паломничество в страну Востока//Киновед> ческие записки. — 1990. — №5. — С.68>76.
17.Клецкин А. Дзига Вертов и Роберт Флаэрти//Киноведческие записки.
— 1992. — №16. — С.94>99.
18.Коварский Н. Фридрих Эрмлер/Н. Коварский — М., 1990.
19.Кокто Ж. Беседы о кинематографе //Киноведческие записки. — 1990.
—№8.—С.123>151
20.ЛЕФ и кино.//Киноведческие записки. — 1993. — №18. — 121>165.
21.Марголит Е. «Щорс».// ИК. — 1990. — № 9.
44
22.Марголит Е. «Звенигора».// ИК — 1988. — № 4.
23.Марголитт Е. «Земля».// ИК. — 1990. — № 12.
24.Миллер Г. Золотой век//Киноведческие записки. — 1994>95. — №24.
—С.17>27.
25.Михалкович В. О мифологичности «Броненосца «Потемкина»//Кино> ведческие записки. — 1993. — №17. — С.150>165.
26.Новиков Ю. Кино Украины /Ю.Новиков — М.,1982.
27.Островский Д. Борис Барнет и мутация культурного сознания 20>х годов//Киноведческие записки. — 1994. — № 22. — С.91>133.
28.Рачук М. Поэтика Довженко/М. Рачук — М., 1990.
29.Силади А. Я отличаюсь — значит, я существую, или Прощание с аван> гардом//Киноведческие записки. — 1994> 95 — №24 — С.27>37
30.Уроки Льва Кулешова//Киноведческие записки. — 1990. — № 6. — С.3>63.
31.Ф . Эрмлер. — М., 1970.
32.ФЭКС и культура 20 — х годов.//Киноведческие записки. — 1990. — №7.—С.5>182.
33.Хренов А. Художники американского киноавангарда: к проблемам ис> тории движения//Киноведческие записки. — 1994>95. — №24. — С.97>117.
Тема № 4 Теми самостійної роботи:
1.Розвиток кіно та телебачення Західної Європи у міжвоєнний період.
2.Американський кінематограф у 20>30>ті роки.
Мета і форма самопідготовки: опрацювання лекційного мате> ріалу та рекомендованої літератури.
Питання для самостійної підготовки по темі № 4:
1.Яке, на Вашу думку, значення мав «прихід» звуку у кінема> тограф?
2.В чому проявлялося існування тоталітарної моделі кіно?
3.Назвіть основні риси голівудської моделі кіновиробництва та прокату.
4.В чому, на Ваш погляд, полягає різниця між двома екранни> ми мистецтвами: кіно та телебаченням?
5.Як на Вашу думку, в чому полягає різниця між авангардним та тоталітарним мистецтвом?
45
Література:
Основна:
1.Аннинский Л. На разных скрижалях. Саморазвитие модели тотали> тарной культуры//Киноведческие записки. — 1991. — №9. — С.39>44.
2.Багиров Э., Кацев И. Телевидение, ХХ век/Э. Багиров, И.Кацев — М., 1968.
3.Богомолов Ю. Проблемы времени в художественном телевидении/ Ю.Богомолов — М.,1977
4.Зоркая Н. Советский историко — революционній фильм/Н. Зоркая — М.,1992.
5.История советского кино, тт.1 — 3 — М., 1978
6.Колодяжная В., Трутко И. История зарубежного кино (т . 2, 1929 — 1945)/В. Колодяжная , И.Трутко — М., 1970.
7.Комаров С. История зарубежного кино ( 2 — 3 тт.) /С. Комаров — М., 1965.
8.Корниенко И. Кино Советской Украины/ И.Корниенко — М.,1975
9.Кракауэр З.Психологическаяисториянемецкогокино.ОтКалигаридо Гитлера/ З.Кракауэр — М.,1977.
10.Кракауэр З. Пропаганда и нацистский военный фильм //Киноведчес> кие записки. — 1991. — №10. — С.100>126.
11.Маматова Л. Модель киномифов 30 — х годов//ИК — 1990 — № 11 — С.103>112. 1991 — № 3 — С. 88>98.
12.Саппак В.Телевидение и мы/В. Саппак — М.,1963.
Додаткова:
1.Борис Барнет//ИК — 1993 — №6 — С.118>129.
2.Вострышев М. Чарующая Целиковская/ М.Вострышев — М., 2001
3.Довженко А. «Я потерпел большой урон в жизни»// ИК — 1990 — № 9
—С.120>125.
4.Зак М. «Парижский сапожник».// ИК — 1988 — № 7 — С.96>99.
5.Звук в кино. Сб. статей. — М.,1930.
6.Иванов Вяч. Вс. От структуры к архетипу//Киноведческие записки. — 1993.—№19.—С.22>27.
7.Ковалов О. Символы времени//ИК — 1988 — № 1 — С.81.
8.Марголит Е. «Земля»// ИК — 1990 — №12 — С.107>110.
9.Парфенов Л. Сергей Герасимов/Л. Парфенов — М., 1975.
10.Пересецкий Р. Экран в экране//Киноведческие записки. — 1996. — №31.—С.147>172.
11.Ралмон Дж. Рифеншталь и другие...Бела Балаш в немецкой эмигра> ции//Киневедческиезаписки.—1995.—№25.—С.218>230.
12.Сашин О. «Конец Санкт — Петербурга»// ИК — 1987 — № 8 — С.99>102.
46
13.Уэллс об Уэллсе. — М.,1990.
14.Хренов А.Художникиамериканскогокиноавангарда:кпроблемамисто> риидвижения//Киноведческиезаписки.—1994—95.—№24—С.97>117.
15.Цивьян Ю. «Доки Нью — Йорка»// ИК — 1988 — № 1 — С.119>122.
16.Шатерникова М. «Искусство» кинобизнеса. История с продолжени> ем.//Киноведческие записки. — 1989. — №4. — С.143>168; 1990. — №6. — С. 135>157; №8 — С.218>239; 1991. — № 10. — С.175>206.
17.Шилова И.М. Фильм и его музыка/И.М. Шилова — М.,1973.
18.Шлегель Г. — Й.Берлин и Германия Александра Довженко//Киновед> ческие записки. — 1996. — №31. — С.139>147.
19.Эйзенштейн С. «Мы работаем на одну и ту же аудиторию»// ИК — 1988. — №1 — С.67>81.
20.Эйзенштейн С.MLbиГрозный//Киноведческиезаписки.—1993—.№ 19.—С.8>22.
21.Эйзенштейн С., Пудовкин Вс., Александров Г.Будущеезвуковойфиль> мы// С.Эйзенштейн. Избр. произв.Т.2 — М.,1969.
22.Юмашева О., Лепихов И.Феномен«тоталитарноголиберализма»(опыт реконструкции реформы советской кинематографии 1939 — 1941) // Киноведческиезаписки.—1993/94.—№20.—С.125>145
23.Юренев Р. Советская кинокомедия/Р. Юренев — М., 1964.
24.Ямпольский М. Мифология звучащего мира и кинематограф //Кино> ведческие записки. — 1993.— №15. — С.169>177.
Модуль 3
Тема № 5. Теми самостійної роботи:
1.Неореалізм в італійському кіно 50>60>х рр.
2.Розвиток телебачення як фактор кризи системи кіновироб> ництва в США та Європі у 50>60>ті рр.
3.«Нова хвиля» французького кіно та її вплив на радянське
кіно.
Мета і форма самопідготовки: підготовка реферату за обраною темою з метою опрацювання лекційного матеріалу.
Питання для самостійної підготовки по темі № 5:
1.Назвіть основні джерела італійського неореалізму у кінема> тографі
2.Чому у 60>ті роки авторська модель кіно в Європі стала домі> нуючою?
47
3.В чому полягає різниця між тоталітарною, голлівудською та авторською моделями в кіно?
4.Які нові теми та герої з’явилися на світовому екрані у 50>60>ті роки?
5.Які зміни сталися у цей період в розвитку телебачення.
Література:
Основна:
1.Аннинский Л. Шестидесятники и мы/ Л.Аннинский — М.,1993.
2.Божович В.Базен и проблема экранного времени //Киноведческие за> писки. — 1993 — 94. — №20 — С.169>173.
3.Брюнелен А. Жан Габен. Пер. с франц. А.Григорьева и А.Смелянского/ А. Брюнелен — М.,2001.
4.Брюховецька Л. Поетична хвиля українського кіно/Л. Брюховецька
—К,1989.
5.Висконти Л. Сборник/Л. Висконти — М., 1986
6.Жанкола Ж. — П. Кино Франции (1958 — 1978)/ Ж. — П.Жанкола — М.,1984.
7.Зак М. Михаил Ромм и его фильмы/М. Зак — М ., 1988.
8.Зоркая Н. Портреты/Н. Зоркая — М.1992.
9.Иоселиани О. Сочинение фильма//ИК. — 2001. — №12. — С.94>114.
10.История советского кино,тт. 3>4 — М,1978.
11.Карцева Е. Вестерн. Эволюция жанра /Е. Карцева — М., 1976.
12.Кино Великобритании. Сборник. — М,.1970.
13.Кино Италии: Неореализм: Пер. с итал. — М.,1989
14.Козлов Л.Лукино Висконти и его кинематограф/Л. Козлов — М., 1987.
15.Куросава А.Сборник/А. Куросава — М,. 1877.
16.Маклюэн М.Кино.МирКиноленты.//Киноведческиезаписки.—1996.
— №31. — С.63>72.
17.Садуль Ж. Всеобщая история кино/Ж. Садуль — М,1982.
18.Саппак В. Телевидение и мы/В. Саппак — М.,1963.
19.Скуратівський В. Екранні мистецтва у соціокультурних процесах ХХ ст/В. Скуратівський — К., 1997.
20.Теплиц Е. История киноискусства/ Е. Теплиц — М., 1974.
Додаткова:
1.Метц К.Кино:языкилиречь//Киноведческиезаписки.—1993/94.— №20.—С.50>94.
2.Михалкович В. Парадигмы культуры и кинотеория Базена//Киновед> ческие записки. — 1993 — 94. — №20. — С.145>169.
3.Пазолини П.П. Теорема. Сост.Н.Ставровская. — М., 2001.
4.Пазолини П.П.Беседасостудентами.1964г.//Киноведческиезаписки.
—1991.—№12.—С.161>184.
48
5.Параджанов С.Вечное движение//ИК. — 2001. — №12. — С.28>40.
6.Плахов А. Влияние пост — базеновской критики на кинематограф// Киноведческиезаписки.—1993>94.—№20.—С.180>187.
7.РоммМ.Кинематографврядуискусств//ИК.—2001.—№12.—С.56>64.
8.Савченко И. О монтаже//ИК. — 2001. — №12. — С.22>28.
9.Сергей Параджанов.Исповедь./Сост.К.Церетели.—СПБ,2001.
10.Сергій Параджанов.Тінізабутихпредків.Розкадровки.В.Луговський. Невідомий маестро. — К., 2000.
11.Скуратовский В. «Совесть»//ИК. — 1992 — №6. — С.37>39.
12.Сюсей Н.Формавремени и образ времени.Одвух фильмах Акиры Куро> сава//Киноведческие записки. — 1996. — 1991. — №31. — С.199>214.
13.Талыбов А.СакральнаяЗонаМагистра,илиПространствозримыхощу> щений//Киноведческие записки. — 1991. — №9. — С.166>169.
14.Тарханова Е. Базен и после него//Киноведческие записки. — 1993>94.
—№20.—С.177>180.
15.Тейлор Элизабет: Клеопатра и ее Цезари.Пер.с анг. Т.Новикова. — М.,2001.
16.Турбин В. Шестидесятники. Блеск и нищета//ИК — 1992 — №4 — С.63>68.
17.Феллини о Феллини. — М,. 1988.
18.Феллини Ф. Делать фильм/Ф. Феллини — М.1984.
19.Феллини Ф. Сборник./Ф. Феллини — М.,1968.
20.Фильмы Чаплина.Сборник — М.,1972.
21.Харрис У. Софи Лорен. Новая Мона Лиза/У. Харрис — М., 2000.
22.Черненко М. Просто Марлен/ М.Черненко — М.,2001.
23.Черненко М. Красная звезда, желтая звезда. Кинематографическая ис> тория еврейства в России/М. Черненко — Винница, 2001
24.Шатерникова М. «Искусство» кинобизнеса. История с продолжени> ем.//Киноведческие записки. — 1989. — №4. — С.143>168; 1990. — №6. — С. 135>157; №8 — С.218>239; 1991. — № 10. — С.175>206
25.Юровский А. Из родословной ТВ/А. Юровский — М., 1991.
26.Якимович А. Кино. О художественном мышлении ХХ века//Киновед> ческие записки. — 1993\94. — №20. — С.12>27.
27.Яньпить Лю. Символика Тарковскогно и даосизм//Киноведчесике за> писки. — 1991. — №9. — С.154>166.
Тема № 6. Теми самостійної роботи:
1. Жанрова різноманітність в американському кіно 60>70>х років.
49
2. Розвиток телебачення в СРСР у 60>70>ті роки.
Мета і форма самопідготовки: підготовка матеріалу до диспу> ту під час аудиторного заняття з метою порівняльної характерис> тики взаємозв’язків ТБ та кіно.
Питання для самостійної підготовки по темі № 6:
1.Проаналізуйте соціокультурні контексти розвитку екранних мистецтв в 70>ті рр.
2.В чому, на Вашу думку, полягала одна з актуальніших куль> турологічних проблем цього періоду?
3.Чим, на Вашу думку, пояснюється мистецький та людський песимізм представників авторського і «незалежного» кіно 70>х рр?
4.Як ви розумієте поняття «авторський кінематограф»? Назвіть представників цієї моделлі кінематографу в Європі і в Ра> дянському Союзі.
5.Назвіть картини українського кіно, в який яскраво прояви> лась карнавальність.
Література:
Основна:
1.Багиров Э. Телевидение 70 — х : некоторые особенности развития // Телевидение вчера, сегодня, завтра — М.,1984. — С.5>14.
2.Базен А. «Тайна Пикассо»: фильм в духе Бергсона//Киноведческие за> писки. — 1993. — №19. — С.149>156.
3.Барт Р.МаркиздеСад—Пазолини//Киноведческиезаписки.—1991.
—№12.—С.189>192.
4.Бергман о Бергмане. — М.,1985.
5.В поисках постмодернизма. — М.:ВГИК/Эйзенштейновский центр ис> следов.Кинокультуры,2000.
6.Вачнадзе Г. Всемирное телевидение./Г. Вачнадзе — Тб.,1989.
7.ДеменюкА.Медленноевозвращениедомой.МетакиноВимаВендерса/ /Киноведческие записки. — 1989. — №4. — С.86>94.
8.Жанкола Ж. — П.Кино Франции (1959 — 1978)/Ж. — П. Жанкола — М.,1984
9.Занусси Кш. «Короткие встречи, долгий разговор» // ИК — 1989 — №2
—С.150>154.
10.КапраловГ.«Калинакрасная»идругиефильмы/Г.Капралов—М.,1977.
11.Карцева Е. Голливуд: контрасты 70 >х/ Е.Карцева — М.,1990.
12.Кино Югославии. Сборник. — М.,1978.
13.Кичин В. Весь этот Фосс// ИК — 1990. — №3 — С.141>148.
14.Клер Р. Размышления о киноискусстве/Р. Клер — М.,1990.
50
15.Комаров С. Кино ЧССР (1945 — 1970)/С. Комаров — М.,1979.
16.Коренева Е. Идиотка/Е. Коренева — М., 2001.
17.Краснова Г. Кино ФРГ/Г. Краснова — М.,1987.
18.Кушевский С. Современное польское кино/С. Кушевский — Варша> ва,1978.
19.Лаврентьев С. Клинт Иствуд: Яростный и прекрасный/С. Лаврентьев
— Винница, 2001.
20.Липков А. Мир фильмов Сергея Соловьева/ А.Липков — М., 1986.
21.Липков А. Никита Михалков/ А.Липков — М., 1981.
22.Маркулан Я. Кино Польши/Я. Маркулан — М., 1990.
23.Мир и фильмы Андрея Тарковского. — М., 1990.
24.Саппак В. Телевидение и мы/ В.Саппак — М., 1963.
Додаткова:
1.Абдуллаева З. Олег Янковский. Ностальгия по герою/З. Абдуллаева — М., 2001.
2.Михалков Н.Осязаемаяэнергия//ИК.—2001.—№12.—С.156—168
3.Муратова К. «Искусство родилось из запретов, стыда и страха» //ИК.
—2001.—№12.—С.138>150.
4.На экране Америка / Сб. ст. — М., 1978.
5.О природе ностальгии // ИК. — 1989. — №2 — С.131>137.
6.Садуль Ж. Всеобщая история кино/ Ж.Садуль — М., 1982.
7.Семенюк В. За «Зеркалом» //Киноведческие записки. — 1991. — №9.
—С.183>185.
8.ТелевидениеирадиовещаниеСССР.—М.,1979.
9.Трошин А. Венгерское кино.:70 — 80 — е годы/ А.Трошин — М.,1986
10.Туровская М. Семь с половиной, или Фильмы Андрея Тарковского. — М.,1991
11.Феллини о Феллини. — М.,1988
12.Фирсов Б. Телевидение и мы: к истории наших отношений/Б. Фирсов
—М.,1989.
13.Черненко М. Европейское кино как единое культурное пространство// Киноведческиезаписки.—1994>95.—№24.—С.239>249.
14.Черненко М. Проблема этнического кинематографа и «казус» Пара> джанова//Киневедческие записки. — 1990. — №6. — С.94>100.
15.Шукшин В. Средства литературы и стредства кино//ИК. — 2001. — № 12. — С.114>124.
16.Юткевич С. Модели политического кино/С. Юткевич — М.,1978.
17.Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематог> раф/М. Ямпольский — М.,1993.
18.Ямпольский М. Мерло — Понти и кинотеория//Киноведческие запис> ки. — 1992. — №16. — С.23>30.
51
Тема № 7. Теми самостійної роботи:
1.«Нова модель» кіновиробництва: проблеми та пошуки ( на прикладі Росії або України).
2.Криза кіно країн СНД та пошуки виходу з неї.
Мета і форма самопідготовки: опрацювання рекомендованої літератури і підготовка до аудиторного диспуту з метою виявлен> ня чинників кризи вітчизняного кіно.
Питання для самостійної підготовки по темі № 7:
1.Які фактори спричинили кризу в радянському кіновироб> ництві в 80>ті рр.
2.Які рішення були прийняті V з’їздом Спілки кінематог> рафістів СРСР щодо виправлення кризового становища в кіно?
3.Що пропонувала «нова модель» кінематографу і які пози> тивні і негативні риси вона мала?
Література:
Основна:
1.«Прямая линия» с председателем Госкино СССР А. Калимановым и первым секретарем правления СК СССР Э. Климовым //Комсомольс> кая правда — 1987 — 2 апреля.
2.Амирджэби У. Перестройка в сегодняшней практике.//ИК — 1987. — №8 — С.3>6.
3.Гельман А. Перестройка: обратные связи//ИК — 1987 — №8 — С.4>13.
4.Декларация об образовании Союза кинематографистов СССР на феде> ративной основе//ИК. — 1990 — №8 — С3>6.
5.Медведев А. Территория кино/А. Медведев — М.,2001
6.Молодежный выпуск//Советский экран — 1987 — №14.
7.Пленум СК СССР//ИК — 1986 — №11.
8.Соловьев С.ДокладназаседаниисекретариатаСКСССР23апреля1987/ /ИК — 1987 — №4.
9.СтенограммаVсъездакинематографистовСССР//ИК—1986—№10— С.1>14.
Додаткова:
1.Алфьорова З. Молоде кіно України. — Деп.№1739 Ук 95,1995.
2.Апрымов С. Наперекор мифу//ИК — 1990 — №9 — С.70>72.
3.Бадалов Р. Время в форме факта//ИК — 1991 — №5 — С.40>45.
4.Баткин Л. Что такое ностальгия//ИК — 1990 — №7 — С.53>61
5.Белопольская В. Рожденные 19 июля//ИК — 1998 — №2 — С.61
6.Берман Б. Должна быть у студии своя стратегия//ИК — 1989 — №3 — С.42>43.
52
7.Борсюк А. Кризис освобождения// ИК — 1990 — №3 — С.26>29.
8.Брюховецька Л. Глядач як перспектива//Кіно — театр. — 2003. — №6.
—С.47>49
9.Бунич П. Экономика: что может кино//ИК — 1987 — №11 — С.3>13.
10.Быков Р. Все важно для истории//ИК — 1987 — №11 — С.74>79.
11.Войтенко В. Хата//ИК — 1991 — №5 — С.51>54.
12.Гербер А. Переживание//ИК — 1990 — №1 — С.72>76
13.Гладильщиков Ю. Интердевочки и недевочки//ИК — 1989 — №5 — С.85>95.
14.Говорухин Ст. Период полураспада закончился, начался распад.
15.Гуревич М.Помотивамфактурыилиполегендемотива//ИК—1991— №11—С.96>103.
16.Джулай Л. Диоптрии ленинградской хроники//ИК — 1990 — №3 — С.12>15.
17.Дмитриев Вл. и Разлогов К. Обновление... которого нет//ИК — 1987
—№8.—C.116>126.
18.Донец Л. Корабль стоит. Что дальше//ИК — 1988. — №10 — С.33>48.
19.Досталь В. Переходный возраст модели//ИК — 1988 — №8 — С.3>9.
20.Дроздова М. Денди периода постпанк, или «Прощай, Америка, о...»// ИК — 1989 — №3 — С.75>79.
21.Кинематограф 90 — х//ИК — 1990 — №9 — С.72>95.
22.Киноведческие записки. — 1989. — №4. — С.15.
23.Кінопродюсер в Україні//Кіно — театр. — 2003. — №6. — С.2>8.
24.Козлов Л. Про «Маленькую Веру»:обнажена патофизиологя быта и об> щественнойсреды»//
25.Корогодский Р. Сны и явь переходной эпохи//ИК — 1991 — №5 — С.54>57.
26.КосаковскийВ.Ичемслучайней,темвернее//ИК—1998—№2—С.55>61.
27.Липков А. Сказания — иносказания//ИК — 1988 — №10 — С.72>77.
28.Листов В. Документальный Сокуров//ИК — 1991 — №9 — С.66>75.
29.Марголит Е. Материал и сюжет //ИК — 1987 — №11 — С.65>71.
30.Марголит Е. О простоте и воровстве//ИК. — 1989 — №3 — С.69>75.
31.Материалы дискуссии по ТО «Дебют»//ИК — 1878 — №10.
32.Методичні материали до викладання курсу «Історія кіно»/Розділ «Су> часне кіно України»//Укл.З.І.Алфьорова — Х., ХДІК, 1995.
33.Митта А. Ломом в рельсу , а не кулаком в подушку //ИК. — 1988. — №7—С.8>17.
34.Москвина Т. «Глобальное кино» Петроградской стороны //ИК — 1990
—№7 — С.70>81.
35.Муратов С. Почему документальное кино не принадлежит народу// ИК — 1990 — №8 — С.89>93.
53
36.Мурзина М.Киноумирает...Даздравствуеткино//Известия—1993— 26 августа.
37.Пичул В. Я — за независимое кино//ИК — 1990 — №4 — С.24>25.
38.Плахов А. Покушение на миф//ИК — 1988 — №8 — С.35>39.
39.Подниекс Ю. Как это было//ИК — 1991 — №9 — С.75>83.
40.Разумовский А. Время и деньги//ИК — 1990 — №5 — С.26>29.
41.Російське поетичне кіно// Кіноколо — 2003(20) — С.21>22
42.Рошаль Л. Что касается мужской половой сферы, то...//ИК — 1990 — №11—С.25>33.
43.Рудницкий К. Без околичностей.//ИК — 1988 — №8 — С.53>58.
44.Рыбак Л. Про Балаяна.//ИК. — 1988 — №7 — С.22>34.
45.Соловьев С. Быть или не быть//ИК — 1990 — №4 — С.21>24.
46.Соловьев С., Дондурей Д. «Ассу» в массы, массы в кассу...Или игровое ПространствоПараллельнойРеальности//ИК—1988—№10—С.6>20.
47.Тимофеевский А.Всамомнежномсаване//ИК—1988—№8—С.46>53.
48.Тримбач С. В тени саркофагов//ИК — 1991 — №5 — С.49>51.
49.Тримбач С.А корабель стоїть ...//Новини кіноекрану — 1988 — №6.
50.Тримбач С.Житие справедливой Степаниды //ИК — 1988 — №1 — С.44>51.
51.Тримбач С.Росія і малороси в кіні російському, і українському, і про> чая, іпрочая... //Кіноколо — 2003(20) — С.28>33.
52.Фомин С. Можно ли снимать на обоях//ИК 1989 — №3 — С.37>39.
53.Черных В. Можно — то можно, но только нельзя//ИК — 1989 — №1 — С.86>96.
54.Чухрай П. Бессмысленные игры//ИК — 1990 — №4 — С.18>21.
56.Шахназаров К.Внимание — на«Старт»//ИК—1989— №2—С.84>95.
57.Ямпольский М. Ковчег, плывущий из прошлого//ИК — 1987 — №9 — С.38>45.
Модуль 4
Тема № 8. Тема самостійної роботи:
1. Основні тенденції розвитку національної кінематографії (на прикладі однієї з європейських країн).
Мета і форма самопідготовки: підготовка реферату з метою оп> рацювання лекційного матеріалу.
Питання для самостійної підготовки по темі № 8:
1. Назвіть основні тенденції розвитку кіно Європи в 80>90>ті рр.
54
2.Надайте загальну характеристику кінематографу Італії та Франції цього періоду.
3.Тенденції розвитку кіно Великобританії у 80>90>х роках.
4.Який статус мав європейський екранний продукт в цей період?
5.Якими були основні риси розвитку східноєвропейських кіно шкіл?
Література:
Основна
1.Алферова З.И. Современный кинематограф Великобритании. — Деп. №1305Ук95,1995.
2.Вайда А. Кино — мое призвание //ИК — 1989 — №! — С.139 — 148. — №2.—С.164>172.
3.Ветрова Т. Под знаком воспоминаний //ИК — 1988 — №8 — С.142> 148.
4.Добротворский С. Кино на ощупь. Сост.Л.Аргус/С. Добротворский — СПБ.,2001.
5.Донец Л. Где — то в Венгрии//ИК — 1988 — №7 — С.101>108.
6.Игнатьева Н. 80 часов в кинозале //ИК — 1988 — №8 — С.133>142.
7.Карахан Л. Рядом с центром Европы //ИК — 1989 — №2 — С.172>176.
8.Утилов В. Сумерки цивилизации. ХХ век в образах западного киноек> рана/ В.Утилов — М.,2001.
Додаткова:
1.Ломницкий Т. Радостная тема//ИК — 1989 №1 — С.148>154.
2.Масловский Г.Обозрение необозримого//ИК — 1988 — №1 — С.141>149.
3.Михалкович В.Луи Малль: взгляд и ничто//ИК — 1990 — №7 — С.138>144.
4.Разлогов К. Кармен Маура на грани нервного срыва//ИК — 1989 — №4
—С.21> 23.
5.Рубанова И. Человек со свойствами//ИК — 1988 — №7 — С.120>125.
6.Рубанова И. Что Польша. Что кино.//ИК — 1989 — №1 — 129>139; №2—С.154>164.
7.Симонов А. Взгляд из Лейпцига на фестиваль, которого пока нет//ИК
—1988—С.127>133.
8.Соболевский Т. Все мы убийцы//ИК — 1989 — №4 — С.18>21.
9.Трофименков М. Грехопадение Клода Шаброля//ИК — 1990 — №7 — С.144>148
10.Шемякин А. По направлению к Адаму или Вим Вендерс //ИК — 1989
—№4 — С.8>18.
11.Шепотинник П. Соблазны — 87 //ИК — 1988 — №10 — С.125>138.
55
12.ШредерП.Ненадобоятьсятратитьденьги//ИК—1991—№3—С.150>155.
13.Янчо М. «Поэты должны быть голубоглазыми»//ИК — 1988 — №7 — С.108>120.
Тема № 9. Теми самостійної роботи:
1.Основні тенденції розвитку європейського телебачення на сучасному етапі.
2.Вітчизняне телебачення — національні та регіональні кана> ли — тенденції розвитку.
3.Аналіз історії розвитку однієї з регіональних телекампаній або телеканалів.
Мета і форма самопідготовки: підготовка реферату з метою оп> рацювання лекційного матеріалу.
Питання для самостійної роботи по темі:
1.Назвіть європейські організації, які координують дію євро> пейського телебачення.
2.Яку структуру має європейського телебачення?
3.Яке місце займає українське національне телебачення у кон> тексті світових комунікаційних процесів ?
4.Що змінилось з появою недержавних каналів в Україні?
Література:
Основна:
1.Вартанов А. Проблемы телевизионного фильма/ Вартанов — М.,1978.
2.Вачнадзе Г. Всемирное телевидение. Новые средства массовой инфор> мации — их аудитория, техника,бизнес, политика/ Вачнадзе — Тб.,1989.
3.Гусев Вл. Природа видеоизображения и неигровое кино//ИК — 1988 .
4.Жижек С. Киберпространство или Невыносимая замкнутость бытия// ИК—1989—№1—С.119>128;№2—С.119>129.
5.Копылова Р. Кинематограф плюс телевидение/ Копылова — М.,1977
6.Разбаш А. Мы хотели нарастить культурный слой//ИК — 1998 — 1 — С.13>19.
7.Саппак В. Телевидение и мы/ В.Саппак — М.,1963.
8.Скуратовський В. Екранні мистецтва у соціокультурніх процесах ХХ ст./ Скуратовський — К,1997.
Додаткова:
1.Битов А.: «Клип — кино ХХІ століття»//Киноведческие записки. — 1994. — № 21. — С.8.
56
2.Разбаш А. Мы хотели нарастить культурный слой//ИК — 1998 — 1 — С.13>19.
3.Рассадин Ст. Простаки или Воспоминания у телевизора//ИК — 1990
— №1 — С.14>31.
4.Филимонова А. Шестой канал открыл для себя Чехова//ИК — 1998 — №1 — С.5>9.
Тема № 10. Тема самостійної роботи:
1.Основні тенденції розвитку телебачення США на сучасному етапі.
Мета і форма самопідготовки: підготовка до аудиторного дис> путу з метою опрацювання лекційного матеріалу.
Питання для самостійної підготовки по темі:
1.Назвіть майстрів американського «менстрімного» кіно 90>х
—початку ХХІ ст.
2.Які фільми сучасного американського кіно демонструють тісний зв’язок кіно>, теле>, відео естетик між собою?
3.Які, на Вашу думку, чинники формують умови нової техно> логічної революції в екранних мистецтвах?
Література:
Основна:
1.Содерберг С. Секс, ложь и видео//ИК — 1992 — №7 — С.113>115.
2.Форман М.Историядолжнабытьрассказанаинтересно//ИК—1988— №8—С.11>114.
3.Эшпай В. 100 режиссеров Голливуда./ В. Эшпай — М.,1992.
Додаткова:
1.Десятирик Д. Достукатись у порожній дім //Кіноколо. — 2001(11). — с.80>86
2.Карахан Л. Американская история//ИК — 1988 — №8 — С.114>119.
3.Кудрявцев С.ВпоискахшестогоуглавПентагоне//ИК—1992—№6— С.146>149.
4.Кудрявцев С. Вертухай «виртуальной реальности»//ИК — 1993 — №1
—С.168>170.
5.Кузнецов С. Из чрева кита и объятий змеи //ИК — 1998 — №1 — С.41> 47.
6.Миляев В., Шилле Ф. Стивен Спилберг и его мастерская. — М.,2001
7.Михалкович В. Бунт конформиста //ИК — 1988 — №8 — С.119>123.
57
8.Плажевский Е. Раскрашивание в цвет денег//ИК — 1987 — №10 — С.133>136.
9.Сахалтуєв О. Вестерн.Історія в трьох «Оскарах»// Кіноколо. — 2002(14).—С.56>62
10.Стишова Е. Скандал на сладкое//ИК — 1998 — №2 — С.34>39.
11.Що таке спагетті — вестерн// Кіноколо. — 2002(14). — с.62>66.
Тема № 11. Теми самостійної роботи:
1.Українська анімаційна школа: пошуки виходу з кризи.
2.Молоді кіномитці>аніматори.
Мета і форма самопідготовки: написання рецензії на фільми українських аніматорів з метою виявлення ознак сутто українсь> кої анімаційної школи.
Питання для самостійної підготовки по темі:
1.Назвіть основні дати хронології розвитку анімації.
2.В чому полягає внесок в історію світової анімації Уолта Діснея?
3.Владислав Старевич відомий як аніматор, що працював з об’ємними об’єктами, якими, назвіть їх будь ласка.
4.Назвіть основні напрями розвитку сучасної анімації, в чому полягають їхні перспективи.
5.Царина інтерактивного кіно, в чому вона полягає?
Література:
1.Брюховецька О. І трамвай їде...//Кіно — театр. — 2003 — №2 — С. 62.
2.Дахно В. Як козаки Європою мандрували...//Кіно — театр. — 2003 — №2С.22>24.
3.Директорскський мугам на тлі анімаційного пейзажу// Кіноколо. — 2001(11).—С.76>103.
4.Изволов Н. История Геродота глазами Марка Поло или «Анимация от А до Я»//ИК — 1998 — №2 — С.50>54.
5.Куріна А. В напрямку гри//Кіноколо. — 2001 (11). — С.19>22.
6.Лавренишин А. «Українська анімація відповідає світовим стандар> там»// кіно — театр. — 2003. — №6. — С.54>55.
7.Лукиных Н.«Союзмультфильм».Традициииамбиции//ИК—1991— №2—С.56>68.
8.Норштейн Ю.Движение//ИК1988—№10—С.103—117.1989—№4
—С.107>113.
58
9.Орлов А.М. Некоторые проблемы эстетики анимационного фильма. Автореф. дис. кад. искусст./ А.М.Орлов — М.1992.
10.Сивокінь Є. Ще один приз для української анімації...//Кіно — театр.
—2003 — №2 С. 62.
11.Тримбач С. Необходимость ре — Анимации//ИК1993 — №4 — С.130>136.
12.Хитрук Ф. Степень невороятности // ИК — 1993 — №4 — С.122>130.
13.Хржановский А. Другое кино //ИК — 1989 — №6 — С.110>118.
14.Церетели К. «Аниматека» как «уходящая натура»//ИК — 1998 — №2
—С. 54>57.
Тема № 12. Теми самостійної роботи:
1.Європейський кіноандерграунд, його особливості.
2.Медіа андерграунд: чи існує в Україні це явище?
Мета і форма самопідготовки: підготовка до аудиторного дис> путу за темою з метою виявлення ознак і наявності цього явища в Україні.
Питання для самостійної підготовки по темі:
1.Яке місце займає екранний андерґраунд в сфері екранних мистецтв?
2.Что таке «паралельне кіно» на пострадянському просторі і чи має воно аналогі в Європі?
3.Які кіно гурти екранного андерграунду вам відомі?
4.Які завдання вирішує екранний андерґраунд в контексті роз> витку культури в цілому?
Література:
Основна:
1Алейников Г. Блеск и нищета индустрии параллельных грез//ИК — 1989—№6—С.118>129.
2Алейников Г. Кино — образ жизни//ИК — 1989 — №6 — 129>133.
3Лепесткова О. Тотальный кинематограф//ИК — 1989 — №6 —
С.136>138.
4Манцов И. Бедные спасут мир//ИК — 1998 — №1 — С.90 >93.
59
ПИТАННЯ ДЛЯ САМОПЕРЕВ²РКИ
1.Історія кіно та телебачення як частина кінознавства. Мета, предмет та об’єкт дослідження історії екранних мистецтв.
2.Передісторія кіно та пошуки людством шляхів подолання статики в рамках традиційних зображальних мистецтв.
3.Принципова відмінність пластичного образу в живопису від екранного зображення.
4.Документальна природа кіно і фото зображення. Фотогра> фічний образ і його художні можливості у відтворенні об’єкта в реальному просторі і часі.
5.Синтетична природа кіно зображення. Перші спроби ство> рити апарати для відтворення рухомого образа.
6.Сінематограф братів Люм’єр та успіх їхніх перших кінострічок.
7.Кінематографічні феєрії Жоржа Мельєса.
8.Загальна характеристика російського дожовтневого кіно в контексті спадщини на грані двох епох.
9.Жанрово>стилістичні особливості російського дожовтнево> го кіно на прикладі творчої спадщини Якова Протазанова, Воло> димира Гардіна, Євгена Бауера,Петра Чардиніна.
10.Система «зірок» російського кіно. Народження російсько> го документального кіно.
11.Перші кроки анімаційного кіно. Творчість В.Старевича.
12.Становлення та розвиток українського дожовтневого кіне> матографа. Перші українські фільми>екранізації.
13.Основні течії та напрями світового кіно мистецтва 20>х
років.
14.Французький кіноавангрард і дальше збагачення екрану. Теорія Луї Деллюка та її вплив на світове кіномистецтво.
15.Німецький кіно експресіонізм як відображення потрясінь і духовної нації у післявоєнній Німеччині.
16.Д.Й.Грифітт та його внесок в розвиток світового кінема> тографу.
17.«Жорстокий світ» у стрічках американських кіно митців. Стрічки Е.Штрогейма та Ч.Чапліна.
18.Творчість Льва Кулєшова та Дзиги Вєртова. Група ФЕКС (фабрика ексцентричного актора).