Контрольные вопросы и задания по теме «Раннее барокко в Италии»

1. Определите рамки данного исторического периода.

2. Назовите объективные причины возникновения стиля барокко.

3. Назовите эпицентр и географические границы распространения стиля.

4. Какие цели преследовались заказчиками нового стиля в Италии?

5. В каких районах Италии велось наиболее интенсивное строительство

в период раннего барокко?

6. Назовите имена наиболее крупных архитекторов этого периода.

7. Какую постройку XVIвека считают первым образцом барокко.

8. Какие элементы композиции фасада этого здания стали типичными для

многих соборов и церквей в стиле барокко?

9. Дайте характеристику результатам деятельности К. Мадерны по

перестройке собора Святого Петра в Риме 1607 -1617 гг.

10. Дайте характеристику перепланировки городов в эпоху барокко.

11. Приведите примеры дворцово-парковых произведений XVIвека,

назовите их авторов.

12. Какие изменения в облике дворцов и загородных вилл с их садово-

парковыми ансамблями наблюдаются в эпоху раннего барокко?

Контрольные вопросы и задания по теме «Зрелое барокко в Италии»

1. Определите рамки данного исторического периода.

2. Какие общие стилевые признаки барокко присущи произведениям всех

видов искусств?

3. Назовите характерные черты архитектуры барокко.

4. Дайте характеристику дворцово-парковых ансамблей периода зрелого

барокко. Приведите примеры.

5. Кто из итальянских архитекторов является главой зрелого барокко?

Назовите его наиболее значительные творения.

6. Какие идеи и принципы архитектурного решения позволяют назвать

площадь Св. Петра в Риме символом барочной архитектуры?

7. Назовите направления, сложившиеся в архитектуре римской школы

барокко XVIIв., их особенности.

8. Назовите черты зрелого барокко во внешнем облике культовых зданий

используя иллюстративный материал.

9. Дайте характеристику интерьера барочной церкви, выделяя основные

стилевые особенности.

10. Дайте общую характеристику творчества зодчих других областей

Италии.

11. Какие инновации в области строительных технологий получили

распространение к концу XVIIстолетия?

12. Какие памятники архитектуры итальянского барокко XVIIIвека вы

знаете. Укажите черты барокко позднего периода.

3. Архитектура барокко во Франции

В отличии от Италии, в абсолютистской Франции архитектура и искусство служили прославлению монарха, а не церкви.

Городская перепланировка, осуществлённая в XVIIвеке в Париже, отличалась от римской тем, что площади, равно как и большие проспекты, были независимы от зданий, являвшихся символами города.

Французское барокко наиболее ярко проявилось в светской архитектуре - при строительстве дворцов, замков, домов для буржуазии и общественных зданий. Преобладает тип дворца п-образной формы, состоящего из центральной постройки и боковых ризалитов. Здание неразрывно связано с парком, разбитым позади него, и почётным двором (courtd’honneur) перед фасадом. Двор отгораживали от улицы позолоченной решёткой. Часто такие решётки сами по себе являлись чудесными произведениями искусства бронзолитейщиков барокко. Благодаря нововведению архитектора Ж.А.Мансара, повысившего крышу и придавшего чердачному помещению функциональность, появляются мансарды. Живописность добавляли яркие крыши, выложенные либо цветной черепицей в «шашечку», либо шифером и увитые краснеющим по осени виноградом или плющом. Примером французской архитектуры, созданной по итальянскому образцу, являются Колледж четырёх наций (1662 г.) работы Луи Лево (Рис. 3.1).

Рис. 3.1

Рис. 3.2 Рис. 3.3

Церковь в Сорбонне (1635 г.) Жака Лемерсье (Рис. 3.2), собор Дома инвалидов (1706 г.) Жюля Ардуэн-Мансара (Рис. 3.3) – примеры культовых построек барокко.

Клод Перро (1613 – 1688) создаёт проект главного восточного фасада Лувра (1667 – 1673 гг.) – королевского дворца в Париже. Его работа воплотила самые близкие французам идеи и настроения: строгость и торжественность, масштабность и предельную простоту. Восточный фасад Лувра стал примером чисто французского барокко. Он на пятнадцать метров превышает реальную длину здания, разделён на ярусы, оформлен ордером со стоящими попарно колоннами. Центральная выступающая часть фасада украшена портиком с фронтоном. Такая трёхчастная композиция была характерна для фасадов дворцов и парадных вилл эпохи Возрождения. Мастеру удалось показать, что старые традиции ещё остаются источником красоты.

Большой архитектурно-строительной задачей во второй половине XVIIв. явилась перестройка резиденции французских королей – Версаля. В создании проекта участвовали виднейшие зодчие: Луи Лево (1612-1670), Жюль Ардуэн-Мансар (1646-1708) и выдающийся декоратор садов и парков Андре Ленотр (1613-1700). Строгие фасады Версаля, спроектированные Ардуен-Мансаром, стали образцом нового стиля в искусстве –классицизма.

Рис. 3.4

Парадные интерьеры дворца, выполненные Шарлем Лебреном в стиле барокко, отличаются от фасадов роскошью отделки. Перед дворцом находится площадь Армии, а за ним – огромный парк.

Главный корпус дворца строго делится на две половины – короля и королевы. Они соединяются «Зеркальной галереей» (Рис. 3.4), посередине которой находится кабинет короля. Рядом с жилыми помещениями центрального корпуса находятся огромные «крылья» пристроек для придворных и гостей.

Рис. 3.5. Салон Венеры (интерьер Версаля).