Лекция V. Используемые дизайнерские приемы и методики при созда- нии и оформлении сада.

Сад, будь то ухоженный участок, совсем маленький пятачок у дома или роскошная вилла, усадьба, представляет собой целостную объемно-пространственную композицию (лат. - составление, связь). Все ее «комплектующие» элементы - живые и неживые структурообразующие и ее заполняющие - должны быть взаимно увязаны друг с другом, и если это решение гармонично, удачно подобраны цветовое решение, освещение, то такая садовая композиция вызывает наше восхищение.

 

Ее создание требует определенных знаний, без которых грамотно разработать садовую композицию просто невозможно. Познакомимся с основными понятиями садового дизайна поближе.

Пространство

Уточним, что всякий преобразованный человеком уголок природы есть объемно-пространственная композиция, где плоскостные элементы (газон, дорожки, цветники) чередуются с объемными (деревья, строения, стриженая изгородь), образуя то открытые, то замкнутые пространства. Таким образом, элементами пространственных форм являются плоскости и объемы, которые обладают определенной конфигурацией.

Основные свойства пространствообразующихся форм

Геометрические - в структуре сада могут быть использованы объемные элементы (крона деревьев и кустарников различной формы), плоскостные (газоны, цветники, водоемы) или линейные (дорожки, бордюры, ограждения).

Величина - размерные показатели объекта большой - маленький, высокий - низкий и т. д.

Фактура - показатель внешнего вида садового элемента: крона - ажурная, плотная, повислая; дорожки - песчаные, каменные, дощатые и т. д.

Цвет, освещенность - характеристики, «рисующие» колористическое пространство сада. Речь о них пойдет отдельно.

Организация пространства

Виды пространств. Условно их подразделяют на открытые - незанятые посадками, строениями площади; полуоткрытые - окруженные с двух сторон высокими посадками, строениями и закрытые - полностью занятые посадками или постройками или окруженные ими со всех сторон. Чередование видов пространств в саду - один из самых выразительных приемов в разработке окружающего пространства.

Оптимальное их соотношение: две трети  площади свободного к одной трети  занятого.

Единство и взаимосвязь  пространство образующих элементов. Отдельная садовая композиция или ее конкретный объект не могут существовать сами по себе. Только когда отдельные части сада гармонично соотносятся друг с другом, они составляют цельный художественный образ. Обычно декоративная часть сада включает в себя одну-две главные композиции, определяющие его облик, и две-пять вспомогательных, им подчиненных. Для связывания их между собой существует множество приемов: подбор схожих растений, мощение дорожек, соответствующее цветовое решение и т. д.

Геометрические формы. Планирование основных элементов сада предпочтительней вести, используя хорошо узнаваемые геометрические формы: прямоугольники и квадраты (они как бы расширяют пространство ); окружности (они оттеняют строгие простые линии построек, вызывают любопытство, усложняют садовые композиции); треугольники (сосредоточивают внимание зрителя на конкретном объекте).

Горизонтали и вертикали. При разбивке сада необходимо правильно соотнести его составляющие по высоте и протяженности. При этом учитывают, что горизонтальные элементы (газон, цветник, водоем) придают пространству спокойствие, упорядоченность, а вертикальные (деревья, кустарники, строения) - подчеркивают движение, некоторую устремленность. Избыток вертикальных форм вносит в композицию определенный беспорядок.

Пропорциональность. Имеется в виду соразмерность, т. е. правильное соотношение частей композиции как по отношению друг к другу, так и со всей композицией в целом: сад к дому, газон к саду, цветник к газону. Пропорции в основном сводятся к так называемому золотому сечению, соотношению 3 х 5, 5 х 8 (сторона квадрата к его диагонали). Для установления соответствия в каждом проектируемом участке берется некая константа, точка отсчета, чаще всего размер дома (3х3, 6х6 м). После чего на вычерченной сетке в пропорции размещаются все элементы сада. Важно подчеркнуть, что принцип пропорциональности распространяется на все элементы сада без исключений.

Упорядоченность. Ритм, повтор - явления, характерные для живой природы. Это смена времен года, дня и ночи и многое другое. Применимы они и к ландшафтному дизайну, где их подразделяют на простые и сложные. Простые проявляются в одинаковости цвета, форм, деревьев, камней и т. д., отчетливо наблюдающихся в садах регулярного, геометрического стиля. Сложные предполагают череду уже целых групп объектов, расположенных на определенном расстоянии друг от друга. Подобный ритм типичен для садов пейзажного стиля.

Психологи установили, что смена  видов в саду должна происходить  не реже, чем через каждые 20-30 м. Но это в больших садах, а в совсем маленьких частые повторы, монотонные прямые линии, так же как и обширные плоские поверхности, нежелательны. Следует добавить, что использование повторяющихся приемов позволяет сделать садовую компазицию более динамичной.

Симметрия и асимметрия. Симметрия сада заключается в одинаковости планирования его правой и левой частей относительно оси симметрии, называемой планировочной осью. Симметричные композиции обладают устойчивым внутренним равновесием, гармонией. Симметрия стала основным принципом в планировке регулярных парков.

Ощущение равновесия и соразмерности  частей сада по отношению друг к другу может быть создано иллюзорно за счет сосредоточения внимания зрителя на необычных объектах, привлекающих цветом, яркостью, формой, изгибами, повторами и т. д. даже при отсутствии строгой симметрии.

Классическим примером асимметрии является пейзажный стиль. Он олицетворяет собой свободу, естественность самой  природы.

Масштаб. Планируемые в саду объекты должны быть соразмерны человеку, чтобы он чувствовал себя комфортно и мог наслаждаться в полной мере созданной им красотой. Отсюда вытекают оптимальные размеры основных элементов сада. Часть из них была приведена в предыдущих разделах.

Контраст, нюанс, сходство. 3аконы зрительного восприятия человека таковы, что объемно-пространственные композиции осмысляются через сходство, контраст или нюансы их составляющих элементов. С контрастом может быть названо резкое отличие друг от друга расположенных рядом форм (конус - шар), цвета (темный - светлый), свойств (высокий - низкий) и т. д.

Нюанс, напротив, означает тонкий переход, незначительное различие между сравниваемыми объектами. Прием рассчитан на внимательного наблюдателя.

Сходство достигается обычно объединением аналогичных или чуть отличающихся друг от друга элементов. Такие композиции дают в целом ощущение покоя. Однако слишком частое их применение может вызывать ощущение однообразия. Злоупотребление контрастами, наоборот, вносит беспокойство и сумбур.

Доминанты (фокусные точки). Необходимы в каждом саду, поскольку помогают привлечь внимание к отдельным его частям, отвлекают от менее значимых, неухоженных. Имеют решающее значение в создании садовой композиции. Типичный набор доминант: вазы с цветами, скульптура, отдельные камни или их группы, садовая мебель, светильники, водные элементы и другие.

Рельеф местности, повышенные и пониженные участки. Моделируя участок, в первую очередь учитывают существующий рельеф местности. Не учитывать его при размещении элементов сада просто невозможно. Выпуклая поверхность обладает свойством как бы выталкивать объект. Вогнутая, наоборот, притягивает. Следовательно, высокие объекты, размещенные на возвышенных местах, становятся еще выше. Скульптуру, украшения обычно помещают на пониженных участках, поскольку здесь они лучше всего обозримы. Возвышенные места абсолютно не подходят для размещения мест отдыха и групп растений.

Геопластика. В практике садового зодчества часто прибегают к приемам дополнительной пластической обработки рельефа. Они позволяют сделать его более эффектным.

Имеющийся рельеф можно просто доработать, сделать его более выразительными, с плавным или, наоборот, резко  очерченным профилем. Создавая холмы, валы, террасы на изначально плоском участке, получают искусственные рельефы, которые основательно закрепляют насыпными откосами, засеянными травой, подпорными стенками и т. п. Насыпные холмы в русских усадьбах XVIII-XIX веков служили видовыми точками, под ними размещали гроты, погреба, иные сооружения.

Иллюзорность пространства. Сделать садовую композицию более впечатляющей несложно, прибегнув к «обману» глаз. Приемы самые различные: игра с цветом, перспективой, различными ассоциациями и т. д. Для иллюзорного увеличения пространства можно использовать насыщенный рисунок разнообразных линий прямых, волнистых, изгибающихся, ломающихся под острым углом.

На гладкой стене можно нарисовать калитку, картину, пейзаж. Можно просто встроить в стену кирпичную арку, кованую дверцу. Изредка на стене  вешают зеркала, и отражение в  них также иллюзорно расширяет границы сада.

Перспектива

Красота сада заключается не только в гармоничном заполнении его пространства, но и в его видимой, вполне ощутимой глубине. Это впечатление развивающегося в глубину пространства строится по своим законам, открытым мастерами эпохи Возрождения, которые точно обосновали эти законы с математической точки зрения и дали им название перспективы (лат. - ясно вижу). Суть законов перспективы сводится к зрительному уменьшению предметов по мере их удаления от наблюдателя.

Аспекты перспективы

Линейный аспект - с увеличением расстояния от зрителя до объекта размеры и форма этого объекта уменьшаются. При этом небольшие предметы переднего плана могут казаться больше высоких, но расположенных дальше.

Воздушный аспект - степень яркости, четкость предметов зависят от степени их приближенность к наблюдателю.

Цветовой аспект - цветовая гамма, ее чистота тона, насыщенность зависят от степени удаленности рассматриваемого объекта.

Основные понятия

План - его образуют предметы, расположенные в одной плоскости на равном удалении от наблюдателя, своего рода нарисованный театральный сценический «задник». Наличие нескольких зрительно выделяемых планов (переднего, среднего, заднего) способствует зрительному увеличению глубины пространства что учитывается при разработке дизайн проектов.

«Красивый вид» (виста) - открывающаяся панорама, ограниченная возможностями углового зрения человека (по горизонтали - 54°, в вертикали - 26°), т. е. достаточно узкая, направленная перспектива. Границы зеленых рамок, заключающих в себе этот вид, всегда учитываются дизайнером.

Фокус интереса - завершает «красивый вид» на определенном объекте: скульптуре, фонтане, горке, цветочной композиции. Обычно он может находиться на расстоянии не более 100 м.

Точка наблюдения. Одни и те же объекты по мере их удаленности от зрителя воспринимаются по разному. Приведем конкретные цифры: до 1 м- различимы детали строения растений; до 5 м- в цветниках различимы декоративные группы, цветовые оттенки, фактура листьев; от 5 до 10 м- улавливается форма кустов, крупных цветущих многолетников, цветники воспринимаются как отдельные цветовые пятна; от 10 до 30 м- распознаваемы характер ветвления, плотность кроны, фактура стволов деревьев, внешний облик кустов; от 30 до 200 м- различимы форма кроны деревьев, оттенок зелени, цвет стволов; от 200 до 700 м- узнаваемы отдельные деревья, их группы, породы (лиственные, хвойные); от 700 до 1500 м- выделяется лишь масса насаждений, улавливается разница между планами.

Цвет, колорит

Художественно-эстетические свойства сада в первую очередь зависят  от его цветового решения. Оно  строится на использовании красочной палитры цветников, одиночных цветов, зелени растений, цвета ограждений, стен близлежащих строений, дорожек и других элементов сада. Стоит отметить, что глаз наблюдателя сначала воспринимает колорит (цветовые сочетания) того или иного объекта, а затем уже его форму.

Восприятие цвета

По своему эмоциональному воздействию  на человека, следуя последовательности распределения цветов в цветовом спектре, цвета подразделяются на тёплые (активные, возбуждающие): красный, оранжевый, желтый; холодные (успокаивающие): синий, голубой, фиолетовый, и нейтральные: зеленый, цвет физического равновесия. Эти цветовые характеристики активно эксплуатируют  «цветотерапия и пейзажетерапию».

Кроме того, различают хроматические - цвета спектра и ахроматические - от белого до черного со всеми переходными  оттенками.

Свойства цвета

Для каждого цвета характерен определенный цветовой тон, который относит цвет по сходству к тому или иному цвету спектра; насыщенность, чистота цветового тона - это различие цвета в пределах одного тона, степень разбавленности его белым цветом, а светлота, яркость - степень отличия цвета  от белого.

Цветовой спектр

В цветовом спектре (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый) выделяют основные цвета, которые нельзя получить посредством смешивания каких-либо (красный, желтый, синий) и дополнительные (оранжевый, зеленый, фиолетовый), получаемые при смешивании основных цветов.

Цветовые сочетания

Палитра сада насчитывает до 130 оттенков цветов. Сама природа позаботилась об их разнообразии, не менее десяти раз в году меняя цветовые сочетания: 3 раза весной,                  2 летом, 3 осенью и 2 зимой. Характер цветовых соотношений, которыми оперирует садовник, более разнообразен.

Контрастное. Контрастные цвета в цветовом круге расположены один против другого: красный - зеленый, оранжевый - синий, фиолетовый - желтый. Использование этик цветов рядом дает неожиданные цветовые эффекты в саду. Контрастные цвета усиливают яркость друг друга. Светлый основной тон рядом с темным дополнительным становится более светлым, а основной темный возле дополнительного светлого кажется темнее.

Гармоничное. Цвета, гармонирующие между собой, в цветовом круге располагаются через один: красный - желтый, желтый - синий, синий - красный создавая тем самым для глаз приятный успокаивающий эффект.

Дисгармоничное. Дисгармоничные цвета в цветовом круге следуют один за другим: желтый - зеленый, фиолетовый - красный, синий - фиолетовый. Сочетание этих цветов несколько неприятно, создает неэстетический вид. При оформлении сада их стараются избегать.

Гармонизация при помощи оттенков. Дисгармоничное сочетание цветов смягчают введением при переходе от одного цвета к другому их оттенков, нюансов. Например, между желтым и зеленым вводят светло-желтый или светло-зеленый.

Цветовые иллюзии

Опытный садовод, играя цветовой гаммой растений, нередко прибегает к «обману» глаз посетителя. Располагая подальше пятна теплых цветов, он как бы приближает их, делает выпуклыми. Объекты холодных цветов всегда кажутся мельче и удаленнее. Пастельные тона, оттенки словно затушевывают границы сада, создают впечатление, что он простирается до бесконечности. Посадив цветы теплых расцветок на передний план, а  в холодных - на некотором отдалении, зрительно расширяют пространство сада.

Освещенность (свет и тень)

Сад привлекателен также своей  игрой света и тени Здесь важны  пункты, изложенные ниже.

Факторы освещенности

Угол падения световых лyчей определяет характер образования света и тени. B свою очередь, сам угол зависит от времени года, времени суток, когда солнце находится в том или ином месте небосклона.

Сила источника света, освещенности. Яркий солнечный свет несколько притупляет способность человека различать цвета, особенно теплые. Днем глаз максимaльно чувствителен к красным цветам, в сумерки - к сине голубоватым.

Окраска предметов. Каждый объект, имея тот или иной собственный цвет, в разной степени поглощает или отражает лучи солнечного света

Типы освещенности

Фронтальное. Источник света находится прямо перед объектом, что заметно уменьшает количество светотеневых нюансов. Kомпозиция сaда в целом выглядят вяло, невыразительно.

Боковое. Дает наиболее выигрышное восприятие композиций. Объекты сада яркие, сочные, рельефные. Такими мы их видим в утренние и вечерние часы.

Контражурное. Наблюдаемый объект расположен между источником светя и зрителем. Его цвет кажется более темным, он воспринимается как силуэт, окруженный сияющим ореолом.

Элементы светотени

Свет (освещенная сторона  объекта) - падающие на предмет c различным характером поверхности лучи источника света (солнце, луна, светильник).

Тень (неосвещенная сторона) - место, куда не попадают лучи света. Различают собственную тень, которая принадлежит самому растению или иному предмету, размещается на его поверхности и зависит от особенностей формы предмета, и падающую, бросаемую объектом на другой предмет. В зависимости от силы пaдающего света она имеет определенную степень густоты.

Полутень - образуется на освещенной части изогнутой поверхности предмета. Проявляется в отсутствии резкого перехода от света к тени.

Рефлекс - блуждающий, отраженный свет от других предметов.

Блики - разновидность рефлекса, только падающий свет на освещенной части предмета c гладкой блестящей поверхностью образует на ней сверкающие пятна - блики.

Движение тени

B различное время суток растение  или иной объект отбрасывает в определенном направлении тень неодинаковой длины. Пользуясь наблюдениями или специaльными инсоляционными линейками, несложно составить план расположения теней (эпюры) для конкретных объектов. К примеру, дерево в районе Москвы высотой 20 м летом в 8 часов утра отбрасывает тень длиной в 40 м, в 12 часов - 10 м, в 17 часов - 68 м, в 18 часов - 94 м. Игнорировать подобные явления при планировании насаждений невозможно.

        Искусствеиное освешение

Подобное освещение в саду в  вечернее или ночное время близко к театральному. Более декоративными, живописными становятся листва деревьев, рисунок ветвей. Цвета листвы, газонов, цветников преображаются. При электрическом освещении красные цвета становятся более насыщенными, синие тускнеют.

Частности

Сад, усадьба, парк - это не только прекрасное творение рук человеческих и природы. 3десь царит особая аура, очарование которой усиливают благоухание цветов и трав, щебет и пение птиц, их мелькание среди ветвей, стрекотание кузнечиков и цикад. Все это вызывает у нас чувство восторга, располагает к единению с природой.

Аромат

Душистые растения - непременный  атрибут сада. Благоухание, постоянное или только в утренние или ночные часы, редко кого оставляет равнодушным. Некоторые душистые растения начинают источать особенно сильный аромат всякий раз, когда их задеваешь. Такие цветы и травы (например, ставшую уже классической лаванду) следует располагать около дорожек или между их плиток.

На протяжении всего теплого  сезона в сад к душистым цветам слетаются бабочки и пчелы. А над розами просто царит облако непередаваемого аромата. Вывод один: нужно непременно создать в саду источники природных ароматов, привязывая их в первую очередь к местам отдыха.

Звуки

Мир звуков в саду - своего рода музыкальное  к нему приложение. Весенний гомон  птиц, их утренние распевы летом, щебетанье постояльцев, поселившихся в укромных местах, - непременные составляющие сада, которые порой способны очаровать человека в большей степени, чем изысканная красота цветов. Чтобы привлечь птиц, нередко специально создают густые заросли кустов, поилки, мини-водоемы для купания. Что касается стрекочущих кузнечиков и цикад, также участвующих в«садовом концерте', они сами найдут себе место в саду. В числе немаловажных мелодий сада следует назвать журчание ручья, шелест листвы и высоких трав, чуть слышное поскрипывание стволов….

 

ЛЕКЦИЯ VI.  Ознакомление с методикой разработки проектов благо-усраиваемых участков.

Имея представление об основных элементах, организующих садовое пространство, владел композиционными законами, можно переходить к непосредственной разработке проекта вновь полученного участка или перепланировке уже существующего.

 

 Предпроектный анализ участка.

Содержание работы сводится к первичному обследованию, изучению, анализу участка  и сбору соответствующей информации. Полученные данные позволяют судить об объеме и характере предстоящей работы.

Записи, схемы содержат в себе следующие  сведения:

1 - подход к участку;

2 - общие (габаритные) размеры участка, зафиксированные со слов заказчика или имеющиеся в документах на землепользование;

3 - конфигурация, общие очертания территории, схематично набросанные от руки или перенесенные с готового плана;

4 - ориентация по сторонам света с нанесением их на схему;

5 - характер ограждения участка (забор, стена, живая изгородь);

6 - примыкающие к участку дороги, сооружения, деревья и т. п. с указанием их на схеме;

7 - виды, открывающиеся за пределами будущего

сада;

8 - наличие на участке сооружений, законченных

или строящихся;

9 - наличие коммуникаций (вода, свет, электричество);

10 - существующая растительность (деревья, кустарники, их видовой состав, состояние);

11- преобладающий характер почвы;

12 - характер рельефа участка (ровный, с повышениями, с понижениями);

13 - наличие воды (колодец, скважина, водопровод);

14 - дренажная система и ее функционирование;

15- господствующие ветра;

16 - общая эстетическая оценка участка (выявление выигрышных и нежелательных моментов).

После сбора максимально полной информации она осмысляется дизайнером с целью составления наиболее выигрышного проекта, т. е. начинается творческий этап работы.