Медиаобразование в школе. – М.: Медиамир, 2010.
Вартанова Е.Л., Ажгихина Н.И. Диалоги о журналистике. – М.: Медиамир, 2011.
Свитич Л.Г. Профессия – журналист. Изд. 3-е. – М.: Аспект Пресс, 2011.
Шостак М.И. Репортер: профессионализм и этика. – М.: РИП-Холдинг. М., 2001.
ПРИМЕРНЫЙ ТЕКСТ ИЗЛОЖЕНИЯ:
«Мне нужно царствовать над миром»
Журналист Наталья Ким беседует с артистом, художественнымруководителем театра «Сатирикон» КонстантиномРайкиным
- Константин Аркадьевич, со сцены вы говорите, что "Сатирикон" сейчас самый посещаемый театр. Значит, богатый? Вы можете позволить себе вывезти на гастроли спектакль?
- Не-ет, мы не богаты. Посещаемость ещё ничего не значит. Мы ведь бюджетная организация. Ни один театр на свете себя не окупает. И вывезти труппу на гастроли могут помочь только спонсоры. А думаете так много народу дают деньги на театр? Сейчас довольно сильно приходится крутиться на пупе, чтобы кого-то найти.
- В молодости вы меньше уделяли внимания числу зрителей. Теперь вы создали праздничный театр, где зритель очень важен, где его много. Не связано ли это с тем, что вы, как руководитель, чувствуете свою ответственность за труппу?
- Нет. Это просто означает, что я поменял свои пристрастия. В своё время я очень увлекался так называемым "бедным театром" Ежи Гротовского. Тем театром, где актёр - практически единственное выразительное средство. А потом я увлекся театром тотальным, где актёра, который, конечно, является главным средством, усиливают ещё и музыка, и свет, и декорации, и архитектура, и механика.
- Для вас по-прежнему важнее "как", а не "что"?
- Оба эти вопроса так незаметно переходят один в другой, что разделять их неправомочно. От того - "как" меняется и "что". И наоборот. "Как" - это качество, имеющее колоссальное и принципиальное значение. Но и направление качества - "что" ты защищаешь - тоже имеет громадное значение. На какую идею ты в принципе работаешь.
- Вы создавали "Сатирикон" как праздничный театр. Вы добились своего? Это тот театр, о котором вы мечтали?
- Как это? Как я могу добиться, чего хотел? Это значит - смерть. Скажу: "Я добился того, чего хотел!" - и умру тут же. Искусство никогда не достигает цели. Цель, конечно, есть, и у меня очень высокий уровень притязаний. Но мы двигаемся, развиваемся. Мы собрали кучу призов, можно хвастаться: у нас есть три хрустальные Турандот, Золотая маска, все самые престижные театральные премии мы нахватали. Но разве это серьёзно? Это всё приятно очень, но я совсем другого хочу. Мне нужно вообще царствовать над миром.
- У "Сатирикона" уже есть свой зритель. Насколько велик риск для театра ставить малоизвестную пьесу?
- Почему - риск? Мы просто зарубежной классикой занимаемся. Потому что классика - это качество. Ставить что-нибудь - всегда риск. Неизвестную пьесу вообще неизвестно, как ставить. А если ставишь известную пьесу, все эти бездарные борзописцы потом начинают говорить: "Ну разве это тот Шекспир?! Ну разве это тот Мольер?!" Все же знают, как нужно ставить классические произведения, поэтому здесь тоже большой риск. Тем более, если это будет русская классика - это же заповедник.
- Константин, как только в Москве появляется сколько-нибудь интересный театральный режиссёр, так он сразу делает постановку у вас в театре. Как вам это удаётся?
- Так же, как если бы интересную, красивую женщину надо было охороводить.
- И методы те же?
- Да. Вечером проводил, утром встретил на вокзале с цветами. А я вот летал в Буэнос-Айрес на полчаса, чтобы просто ещё раз одному из них ручкой помахать...
- Вы однажды говорили о зависимости артиста от публики…
- Зависимость есть, безусловно. Но в этой зависимости артисту нужно быть лидером. Ты не должен быть совершенно зависимым. Иначе это будет на потребу публике: таких артистов выкидывают, их не любят. Ты должен уметь перестроить, переломить зрителей. Вот они тупые иногда бывают, а ты должен сделать их более тонкими. Это возможно в течение двух часов, если работать правильно. Это просто требует больших усилий.